王教軍

在中國傳統(tǒng)的地方戲曲中，我們把戲曲音樂稱之為戲曲的靈魂，那么，作為戲曲音樂不可分割的一部分，鑼鼓的準(zhǔn)確運(yùn)用，更能充分展現(xiàn)該劇種的個(gè)性和張力，揭示劇中人物的個(gè)性和劇情的走向。同樣，淮劇作為江蘇的主要地方劇種，其鑼鼓牌子有著完整而又豐富的音樂語匯，它的濃厚地方韻味和極其豐富的表現(xiàn)力，在淮劇音樂中有著不可替代的作用。

淮劇鑼鼓，乃是“淮劇打擊樂”的代名詞，它與淮劇音樂中的曲牌的形成發(fā)展一脈相承，其源于“香火戲”的“僮子鑼鼓”，屬于地方廟堂音樂范疇，所運(yùn)用的也都是一些廟堂儀式的曲調(diào)，因此，后期淮劇鑼鼓的發(fā)展形成，多多少少都能看到地方廟堂音樂的影子。當(dāng)然，從現(xiàn)存的淮劇鑼鼓中，我們不難看出，它早已脫離了固有的模式，無論在形式上，還是在內(nèi)容表現(xiàn)上，都有突飛猛進(jìn)的改變，它已經(jīng)從“說表形式”轉(zhuǎn)化為完整的具有個(gè)性的淮劇音樂，并在傳統(tǒng)打擊樂的基礎(chǔ)上，廣泛吸收、運(yùn)用當(dāng)?shù)氐拿耖g鑼鼓素材，從而使其更具鄉(xiāng)土氣息。

淮劇鑼鼓不是依靠單一的節(jié)奏來完成淮劇劇目的烘托，而是以豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段來抒發(fā)人物的內(nèi)心變化以及情感、情緒的表達(dá)。應(yīng)當(dāng)說，它的構(gòu)成從三個(gè)方面得到體現(xiàn)。

一、音樂材料的選用

淮劇音樂材料的選用，鑼鼓是不可缺少的一部分?；磩¤尮倪x用得好，能夠推動劇情一步一步向前發(fā)展。如“僮子鑼鼓”、“麒麟鑼鼓”、“鹽城花鼓鑼鼓”、“十字鑼鼓”等，這些能體現(xiàn)地方劇種風(fēng)格和地方打擊樂特點(diǎn)的鑼鼓點(diǎn)子，無論是節(jié)奏、音色，還是節(jié)拍等，都能給人一種親切感，讓人們在這樣一種氛圍中感受淮劇鑼鼓的魅力。歷史上，曾被淮劇鑼鼓伴奏所傾倒的觀眾很多，他們往往在情到深處時(shí)會要求改唱“淮劇清板”。因而，淮劇鑼鼓所具備的潛在藝術(shù)氣質(zhì)，在美學(xué)層次上它讓我們認(rèn)識了淮劇鑼鼓的藝術(shù)價(jià)值，也讓我們在自己所熟悉的旋律中品賞到淮劇的韻味。

二、曲式結(jié)構(gòu)的變化

淮劇曲式結(jié)構(gòu)的變化，主要從五個(gè)方面來體現(xiàn)。第一方面，呈現(xiàn)對稱和均衡結(jié)構(gòu)布局。我們從“磨坊鑼”、“藍(lán)橋鑼”、“十字鑼”等鑼鼓段中，都能看出這種旋律的變化。如“藍(lán)橋鑼”的上句： 輕昌 一代一令|昌 代|；下句：輕昌 一咚一令|昌代·代代代|昌 輕昌|。如“十字鑼”的上句：輕 昌一才一令|昌 一 代 代|；下句：︱輕昌 一才 昌 一︱輕昌 一才 昌 昌︱ 輕 昌 一才一令︱昌 一 代 代︱。第二方面是上下統(tǒng)一的伴奏格式和結(jié)構(gòu)原則，即鑼鼓的開頭大多數(shù)以弱拍起奏，以“︱代代 代代︱”的節(jié)奏音型進(jìn)入正式腔部，而結(jié)束則又以“代代”或（代）兩（一）記小鑼強(qiáng)音作結(jié)束。第三方面是復(fù)合式的結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)表現(xiàn)在一些典型的節(jié)奏音型在一個(gè)鑼鼓段落里反復(fù)出現(xiàn)變化，并加入比較穩(wěn)定的、沒有變化的“合頭”、“合尾”等音節(jié)，使其在變化中得到統(tǒng)一。第四方面是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠鹱嘁?guī)則。如“一錘鑼”，它必須是在起板半句的尾腔，從第二眼的弱拍起插入伴奏；“短板鑼”在起、落板中則有兩種不同的伴奏方法，用在起板唱腔中，必須頂板伴奏，用在落板或丟板唱腔中，必須弱眼起奏；“三番鑼鼓”則是在一句半的起板唱詞吐出后，尾隨著重復(fù)樂句的下半句旋律，拖腔伴奏。在板眼上，同樣是從小節(jié)中的第二眼弱拍處起奏。第五方面是功能和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的整體化一。當(dāng)淮劇鑼鼓與淮劇唱腔結(jié)合在一起以后，便是著力升華劇情和人物，以形成一個(gè)總的藝術(shù)力量，產(chǎn)生一個(gè)整體的演出效果，而這種效果是隨著表現(xiàn)手法的不斷豐富而不斷的增強(qiáng)。由此我們說，淮劇鑼鼓的結(jié)構(gòu)決定了淮劇鑼鼓的功能。反而言之，淮劇鑼鼓的功能作用于淮劇鑼鼓的結(jié)構(gòu)。

三、淮劇鑼鼓的配置

淮劇鑼鼓是以扁鼓、大鑼、小鑼、鑔鈸為組合的樂器配置，其音質(zhì)和諧、穩(wěn)定，音高均統(tǒng)一在中、低音區(qū)域。音響渾厚而有余音，恰好和淮劇的粗曠風(fēng)格相統(tǒng)一，盡管它常有多種節(jié)拍的變化，但淮劇鑼鼓的音色和基調(diào)始終不變。

四、淮劇鑼鼓的形式表現(xiàn)

由于淮劇屬于民間戲曲，它在音樂調(diào)式的多樣性中融入了各種腔系的曲牌，如徽、商、宮、羽等多種調(diào)式的聲腔，有著各自的表現(xiàn)特質(zhì)。而淮劇鑼鼓的點(diǎn)綴，無疑豐富了淮劇音樂的美感和意境，真正賦予了淮劇新的氣質(zhì)和情感，從而使淮劇唱腔更加性格化。

當(dāng)然，在實(shí)際操作中，淮劇鑼鼓的運(yùn)用也不是盡善盡美，它除了富有鮮明的劇種特色，或多或少存在這樣那樣的問題和不足，這些，都有待于我們進(jìn)一步去發(fā)展，去完善。

其一，淮劇的所有鑼鼓點(diǎn)子，都是為伴唱所用，而配以身段表現(xiàn)的卻是套用了京劇的鑼鼓招式，這勢必形成了風(fēng)格上的不統(tǒng)一。

其二，淮劇鑼鼓的配置不夠豐富，音調(diào)比較沉悶，色彩不夠明快。

其三，淮劇鑼鼓融入管弦樂伴奏后，較之不托管弦的干唱，是一大進(jìn)步，但這還只是一些微小的變化，在某種程度上略嫌呆板。

淮劇屬地方戲曲曲種，其鑼鼓的準(zhǔn)確運(yùn)用，對于每一個(gè)淮劇劇目來說，都充滿著細(xì)微、揭示一定思想內(nèi)容、音樂特質(zhì)的表現(xiàn)意義。我們只有了解、掌握淮劇鑼鼓的特征和特點(diǎn)，才能具有幾百年歷史的淮劇煥發(fā)青春、亮麗多彩。