張磊

古箏是我國傳統(tǒng)的漢民族弦樂，音色婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、動人心弦。古箏演奏逐漸成為深受廣大人民喜愛和向往的樂器演奏。隨著社會的發(fā)展，箏樂文化也逐漸發(fā)展壯大，越來越豐富，充滿創(chuàng)新。其中，古箏演奏中的左手技巧的運用成為古箏演奏中的靈魂所在。本文就古箏和左手演奏進行了相關(guān)概述和分析。

古箏演奏技巧左手古箏，早在公元前五世紀(jì)的戰(zhàn)國時代就已經(jīng)存在，并且在秦國一代廣為流傳、家喻戶曉。由于當(dāng)時世態(tài)動亂不穩(wěn)定，古箏文化的發(fā)展并不迅速，但是卻從未間斷。直到二十世紀(jì)五十年代，我國傳統(tǒng)民族民間音樂發(fā)展進入全面發(fā)掘整理時期，作為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化的代表的古箏漸漸浮出水面，雖然仍處于探索時期，但是對于古箏演奏中的左手技巧的運用已經(jīng)做了巨大的改革和創(chuàng)新——將傳統(tǒng)的左手在琴碼左側(cè)按音轉(zhuǎn)變到在琴碼右側(cè)彈奏。為日后的箏樂文化繁榮發(fā)展做了良好的鋪墊。到了二十世紀(jì)七十年代末，新中國解放了，新一代音樂學(xué)校更為豐富、創(chuàng)新。雙手演奏的技巧也進行了革新，樂器性能的利用性也大大提高，促使箏樂文化更加多樣化。

一、古箏演奏中左手技巧的影響

古箏演奏的歷史的長河中逐漸發(fā)展，至今已經(jīng)有著2500余年的歷史，作為我國的原創(chuàng)樂器，它是我國音樂發(fā)展的先驅(qū)，更引領(lǐng)著我國民樂發(fā)展的道路。記錄著每一個時代的古箏演奏家的精心之作，同時，也記載著我國過去近三千年的民樂的發(fā)展史。

二、古箏演奏中左手技巧的運用

古箏演奏中的左手技巧被譽為古箏演奏中的靈魂，可見左手技巧對于古箏演奏的效果，對于音樂的表現(xiàn)力有著極其重要的影響。左手技巧不同于右手彈奏，右手彈奏只需要判斷不同的音弦就可以完成彈奏，手指按在哪一根琴弦上看得清楚，曲子的譜學(xué)的簡單明白；而左手需要根據(jù)按弦的深淺、輕重、收放的控制來調(diào)節(jié)音高，更重要的是依靠手感、耳朵，需要彈出韻味、彈出情感。相比之下，稍微有一毫米的失誤都可能影響整首曲子的發(fā)揮，左手被稱為“靈魂”也不為過了。左手技巧集中概括為“顫、按、推、揉”四大手法，具體可以通過以下五個方面來展現(xiàn)：按音、滑音、顫音（揉弦）、點音、彈音。

1.按音。按音，又稱按弦，是頗為重要且自成體系的表現(xiàn)手法。古箏演奏中的俗語“三分彈七分按”中的“按”即是指按音，由此可見，按音在古箏演奏中的重要地位。按音是指運用左手，控制的適當(dāng)張力來按箏弦，根據(jù)不同的曲子、不同的派別，利用不同的張力來彈奏出不同的音高、音準(zhǔn)和音階。古箏的按音分為兩種：變化音按音和等音按音。對于變化音按音，根據(jù)古箏的結(jié)構(gòu)，古箏油12356五個音來定弦音，因此，便需要左手來控制4和7的音階，這就是變化音按音的作用。對于等音按音，是指運用左手按弦技巧，將一個音高升高為另外一個音高，并且要求同時保持升高后的音高與空弦上的音高一樣。

2.滑音。滑音，也是古箏演奏中的左手技巧的重要組成部分之一。滑音有上滑音和下滑音兩種方法。其中，上滑音是指左手在右手剛剛彈過的琴弦上向下按弦，使得該琴弦從右手彈奏時的音高滑到另外一個音高；下滑弦與上滑弦相反，是指左手在右手即將彈奏的琴弦上先按弦，再緊接著用右手彈奏。不同的音樂作品、不同的曲風(fēng)中，上滑弦和下滑弦的彈奏技巧也都不同。例如，在由徐小琳女士創(chuàng)作的被選入《中國古箏名曲薈萃》和《中國古箏考級教程》的優(yōu)秀古箏教學(xué)曲目的《黔中賦》中，上滑弦和下滑弦的運用頗多。由于《黔中賦》是一首熱烈奔放、激情高昂的古箏曲子，同時重新組合排列，運用了很多新穎的表現(xiàn)手法來提高音樂表現(xiàn)力。因此，對于這首曲子的演奏，需要熱情奔放、粗獷豪邁，又不失細(xì)膩美感，快速機敏、鏗鏘有力，又不能缺乏韻味與回味；細(xì)致的描繪景物，又不忽略以物言志的最終目的。上滑音和下滑音就能夠很好的有助于展現(xiàn)曲子的這些特點。

3.顫音。顫音，又稱揉弦，在古箏演奏的左手技巧中，顫音是一個重要性可以與按音相提并論的組成部分。在傳統(tǒng)古鎮(zhèn)樂曲的演奏中，顫音是不可或缺的。左手技巧中顫音技巧的精準(zhǔn)掌握與運用直接體現(xiàn)一個古箏演奏者的藝術(shù)水準(zhǔn)與音樂素養(yǎng)的高低的評判標(biāo)準(zhǔn)，左手按顫技巧是使得箏樂增光添彩的重要部分，不能精準(zhǔn)的、有韻味的掌握和運用左手按顫技術(shù)，就會使得箏樂缺乏靈魂、暗淡無味，也就不能演奏出動人心弦的古箏樂曲。顫音是指反復(fù)性的抖動雁柱左側(cè)，將左手的食指、中指、無名指自然半握彎曲，輕輕壓在弦上，并快速上下起伏，使得琴弦發(fā)出微微震動的聲音。通過此起彼伏、快速、細(xì)致而有規(guī)律的音高波動，良好、巧妙的潤飾右手彈奏發(fā)出的音，達到給予音樂豐富的感情色彩的目的。從顫弦力度的角度，顫音分為輕顫、重顫和輕重結(jié)合；從曲子節(jié)奏的角度，顫音分為持續(xù)顫音、節(jié)奏顫音和上下滑動顫音。顫音能夠使得箏樂更加動人心弦。例如，在古箏曲《歌聲與微笑》的演奏中，顫音對曲子的樂感，音樂的表現(xiàn)力起到了很大的作用。在很大程度上幫助曲子表現(xiàn)出了所要表達的情感，使得聽者聽起來心曠神怡。做到“顫的到位”“顫的巧妙”“顫的有聲有色”，是擁有良好精準(zhǔn)的顫音技巧的根本要求。

4.點音。點音在古箏曲目中的應(yīng)用頻率不如按音、滑音、顫音，但是點音對于箏樂旋律的作用卻不容小覷。點音是指左手動作輕盈地在右手剛剛彈奏過的琴弦上快速、有彈性的上下點動，而不改變原有的音高。點音可以有效地提高音樂的律動性，使得音樂更加活潑、明朗、有朝氣，更具有靈動性。例如，著名古箏樂曲《西江月》中，有大量的點音部分，提高情感的抒發(fā)程度，使聽者可以更加體會到曲子所表達的情感。

5.彈音。古箏演奏的左手技巧中，彈音也是重要的組成部分之一。左手的彈音在手法技巧上與右手的基本演奏指法相同，另外外加了掃弦、捂弦和刮奏。掃弦是指利用左手的手臂力量向琴弦的外方向用力、迅速掃動，連掃多根琴弦，形成很強大的威懾力和震撼力。捂弦的彈奏動作是右手彈弦過后立刻用左手將琴弦捂住，形成一種“音符短促、戛然而止”的意境，適用于情感急速輾轉(zhuǎn)的樂曲編寫。刮奏是指隨著樂曲的類型、意境和音響效果的變化，進行不同程度的刮走，是一種非常具有特色的彈奏手法。大大增加古箏演奏的變化性，提高箏樂文化的魅力。

三、總結(jié)

左手技巧作為古箏演奏中的靈魂，其運用能力是每一位古箏演奏者及其重視的一部分。左手演奏技術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新將我國古箏演奏文化的“傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”相結(jié)合，標(biāo)志著箏樂文化進入新的發(fā)展階段。古箏作為我們?nèi)A夏民族自主創(chuàng)造的樂器，需要我們的良好傳承，將其發(fā)揚光大。

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