前行中的閃小說
——東南亞華文閃小說的崛起及其他

程思良

一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)?？v觀文學(xué)史，文學(xué)的開拓從不錯(cuò)過歷史的良機(jī)。當(dāng)社會邁入快節(jié)奏的信息化時(shí)代，手機(jī)及互聯(lián)網(wǎng)等各類新媒介的涌現(xiàn)，為碎片化閱讀提供了技術(shù)條件，與之相適應(yīng)，文學(xué)也在進(jìn)行著深刻的嬗變。文學(xué)的多路向突進(jìn)中，2007年初在中國“天涯社區(qū)·短文故鄉(xiāng)”上橫空出世的閃小說，以其獨(dú)特的魅力迅速崛起，受到眾多專家學(xué)者的肯定、廣大讀者的喜愛、報(bào)刊及出版界的普遍青睞，成為引領(lǐng)閱讀新潮流的新文體之一。

閃小說之名，來自英文“Flash Fiction”。西方的“Flash Fiction”源遠(yuǎn)流長，其歷史淵源可以追溯到伊索寓言，寫作者包括契訶夫、歐·亨利、卡夫卡等偉大作家。在中國文學(xué)史上，先秦的神話傳說與寓言故事，魏晉時(shí)期的《搜神記》與《世說新語》，清代的《笑林廣記》和《聊齋志異》等等，也不乏閃小說的身影。不過，閃小說這一概念則是2007年才由中國微型小說作家馬長山、程思良等人明確提出與倡導(dǎo)的。閃小說既是文學(xué)的，具有小說的特質(zhì)，又是大眾的，具有信息化時(shí)代多渠道傳播的特色。如果說微型小說是詩，那么閃小說便是詩中的絕句。自2007年以來，中國文壇對閃小說長度的探索，經(jīng)歷了210字內(nèi)、350字內(nèi)、500字內(nèi)、600字內(nèi)四個(gè)階段，目前普遍認(rèn)同“閃小說的字?jǐn)?shù)在600字之內(nèi)”。

閃小說闖入中國文壇之后不久，便引起海外華文文壇尤其是東南亞華文文壇的關(guān)注與跟進(jìn)。泰國、新加坡、印尼、菲律賓、馬來西亞、文萊、越南等東南亞國家的華文作家、學(xué)者、編輯等，紛紛投身閃小說的推介、創(chuàng)作與評論。短短幾年間，東南亞華文閃小說蓬勃發(fā)展，是個(gè)頗值得關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象。筆者試從東南亞華文閃小說發(fā)展的基本脈絡(luò)，迅猛發(fā)展的原因，以及與中國閃小說界多維互動等方面，探討東南亞華文閃小說的崛起這一文學(xué)現(xiàn)象。

一

綜觀東南亞華文文壇，泰國華文文壇（以下簡稱泰華）與新加坡華文文壇（以下簡稱新華）可謂閃小說的雙子星座，走在發(fā)展的前列，印華、菲華、馬華等則緊隨其后，共同推動著華文閃小說向前邁進(jìn)。

泰華文壇是東南亞華文閃小說的重鎮(zhèn)。在泰華作協(xié)永遠(yuǎn)名譽(yù)會長司馬攻與會長夢莉的引領(lǐng)下，泰華閃小說多面推進(jìn)，成績斐然。

泰華文壇以《泰華文學(xué)》、《亞洲日報(bào)》、《新中原報(bào)》、《中華日報(bào)》等報(bào)刊為主陣地，刊發(fā)了大量泰華作者的閃小說。同時(shí)，泰華閃小說還在中國大陸、東南亞、大洋洲、北美等泰國以外的報(bào)刊與網(wǎng)站上亮相，讓更多域外讀者領(lǐng)略了泰華閃小說的精彩。例如，中國《當(dāng)代閃小說》上便連續(xù)推出兩個(gè)泰華閃小說專輯，印尼《國際日報(bào)》上先后推出過五個(gè)泰華閃小說專版。泰華閃小說發(fā)展之勢迅猛，業(yè)已形成了一支包括司馬攻、陳博文、老羊、鄭若瑟、嶺南人、曾心、夢凌、莫凡、楊玲、黎毅、倪長游、白翎、林太深、方明、若萍、博夫、晶瑩、游魚、曉云、今石、馬凡、詩雨、苦覺、王志遠(yuǎn)、蛋蛋、劉舟、馮騁、逍遙游、洪玲、莊萍、吳小菡、麗心、鐘翔、許瀾心等老中青作家在內(nèi)的閃小說作者隊(duì)伍，這些作者，既有文壇名家，也有文學(xué)新人，或?qū)９?，或客串，遍布各行各業(yè)。

銳意進(jìn)取的泰華文壇，開創(chuàng)了多個(gè)海外華文閃小說發(fā)展史上的第一。2011年4月，司馬攻率先在泰華創(chuàng)作閃小說，同年12月，他便結(jié)集出版了《心有靈犀——司馬攻閃小說140篇》，該書既是海外第一部華文閃小說集，也是海外第一部華文閃小說個(gè)人專著；2012年7月，司馬攻主編的薈萃36位作家共278篇閃小說的《泰華閃小說集》出版，標(biāo)志著海外第一部華文閃小說國別選集的誕生；2012年11月，程思良主編的《智慧的閃光——〈心有靈犀〉評論選》由泰華文學(xué)出版社推出，則是海外第一部華文閃小說評論集；2012年1月8日，泰華作協(xié)在曼谷明達(dá)粦酒店舉行的“2012年閃小說、小詩研討會”，乃海外第一個(gè)華文閃小說研討會；泰華作協(xié)主辦的“2013年泰華閃小說有獎(jiǎng)?wù)魑谋荣悺?，亦為海外首次舉行華文閃小說大賽。這些開創(chuàng)性的工作，極大地激勵(lì)了泰華文壇的創(chuàng)作熱情，促進(jìn)了泰華閃小說的繁榮與發(fā)展。

泰華文壇不僅重視閃小說創(chuàng)作，也非常重視閃小說的理論研究。泰華作協(xié)經(jīng)常召集作者研討閃小說，并撰文交流切磋。例如，僅《泰華文學(xué)》第61期上，就集中刊發(fā)了司馬攻等八位作家的一組閃小說評論文章：司馬攻《我與閃小說》、嶺南人《閃說閃小說》、鐘子美《談閃小說、小說及精神家園》、方明《“閃小說”的我見》、晶瑩《閃小說初探》、楊玚《說說泰華閃小說》、曉云《我對閃小說的一點(diǎn)認(rèn)識》、莫凡《藝苑相競各有千秋──淺談我對閃小說與小詩的認(rèn)識》、今石《我寫閃小說的一點(diǎn)體會》。這些評論，深化了對閃小說這一新文體的認(rèn)識。

泰華文壇一向注重對外交流與合作，積極與中國、印尼、新加坡、菲律賓等國開展形式多樣的閃小說交流活動。例如，2012年7月，泰華作協(xié)就特邀中國閃小說倡導(dǎo)者馬長山與我本人赴曼谷開設(shè)閃小說講座。我主要圍繞閃小說的由來、閃小說的長度、閃小說的藝術(shù)特征、閃小說的類型化寫作風(fēng)尚以及崛起中的閃小說五個(gè)方面，做了系統(tǒng)闡述，并評析了司馬攻、老羊等十余位泰華作家的閃小說作品。

泰華閃小說的迅速崛起引起評論家趙朕教授的密切關(guān)注，他在《泰華閃小說的敘事姿態(tài)》中指出：“泰華閃小說的創(chuàng)作已空前繁榮，斑斕多姿，標(biāo)志著泰華文學(xué)又掀起了一個(gè)新的創(chuàng)作熱潮?！?/p>

新加坡是東南亞華文閃小說另一重鎮(zhèn)。在希尼爾、學(xué)楓、黃孟文等新加坡作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的引領(lǐng)下，新華閃小說的發(fā)展也呈現(xiàn)出多方向掘進(jìn)的姿態(tài)。

新華文壇以《新華文學(xué)》、《聯(lián)合早報(bào)》、《赤道風(fēng)》、《錫山文藝》、《熱帶文藝》、《大士文藝》等報(bào)刊為陣地，力推閃小說，形成了一支包括黃孟文、希尼爾、學(xué)楓、蔡志禮、南子、謝裕民、梁文福、艾禺、陳志銳、董農(nóng)政、林高、林錦、張揮、周粲、方然、黃興中、君盈綠、柯奕彪、林子、周德成、李葉明、駱賓路、田流、日落冬、佟暖等作家在內(nèi)的閃小說作者隊(duì)伍。

自2010年底閃小說登陸新華文壇以來，短短幾年的時(shí)間，新華的閃小說個(gè)人集與國別選集便紛紛登場。2013年8月，新華作家周粲出版《餐桌無戰(zhàn)事——周粲閃小說選集》，這是新華文壇第一部閃小說個(gè)人集，也是繼《心有靈犀——司馬攻閃小說140篇》之后，海外第二位華文作家推出的閃小說個(gè)人專著。2013年9月，由希尼爾、學(xué)楓主編的《星空依然閃爍——新加坡閃小說選》出版，收錄閃小說與賞析文章180篇，這是新加坡第一部閃小說選集，亦為海外第二部華文閃小說國別選集。

新華文壇積極利用讀書會、文學(xué)座談會、電臺等各類平臺向讀者推介閃小說，同時(shí)，也十分注重將閃小說引進(jìn)校園。例如，2012年9月，新加坡作家協(xié)會與新加坡書籍發(fā)展理事會聯(lián)辦的“書寫亞洲”文學(xué)座談會上，由南治國、希尼爾、林高向與會者講述閃小說的藝術(shù)特征、創(chuàng)作與賞析；2012年10月，陳志銳博士在新加坡國營的電臺向聽眾推介閃小說，他特別談到閃小說非常適合目前在籍學(xué)生的閱讀與鑒賞，能達(dá)到語言學(xué)習(xí)的目的；由新加坡教育部“推廣華文學(xué)習(xí)委員會”舉辦的駐校作家計(jì)劃，讓作家到學(xué)校指導(dǎo)學(xué)生鑒賞與寫作文學(xué)作品，其中就有如何鑒賞與創(chuàng)作閃小說的指導(dǎo)。2013年4月，由蔡志禮、希尼爾主編的學(xué)生作品選集《青春漂流記》出版，收錄了中學(xué)生的9篇優(yōu)秀閃小說作品，便是這一活動的結(jié)晶；2013年10月，蔡志禮博士在讀書會向民眾推介與導(dǎo)讀《餐桌無戰(zhàn)事》。這些豐富多彩的推介活動，擴(kuò)大了閃小說在新加坡的影響。

新華文壇也非常重視閃小說理論與批評方面的建設(shè)。希尼爾、蔡志禮、學(xué)楓、林子、林高、周粲、南子、黃興中等作家既創(chuàng)作閃小說，也積極撰寫研究閃小說的文章，或梳理閃小說的發(fā)展源流，或探討閃小說的特點(diǎn)，或?qū)唧w作品進(jìn)行賞析，加深了對閃小說的認(rèn)識與把握。例如，2011年初，閃小說剛進(jìn)入新加坡不久，《聯(lián)合早報(bào)》的“文藝城”便集中推出希尼爾、艾禺等8位新華作家的閃小說特輯，蔡志禮博士馬上寫了一篇《代號“閃”的文學(xué)突擊行》的讀后感，對此新文體大力推崇：“我相信在這一次代號‘閃’的夜間突擊行動中，所有的狙擊手都已在瞬間命中遠(yuǎn)處浮動的目標(biāo)，成功完成任務(wù)。作為瞬間小說的忠實(shí)支持者，我們祈盼島國瞬間小說的大軍早日匯成，懷著30年前曾掀起微型小說巨濤的雄心壯志，再引領(lǐng)一個(gè)波瀾壯闊的瞬間小說新時(shí)代?！?/p>

程思良演講閃小說

程思良、馬長山與泰華作協(xié)理事會合影

印華文壇在《國際日報(bào)》副刊主編曉星、萬隆印華文學(xué)社主席林萬里等作家的推動下，閃小說也日益興盛，假以時(shí)日，或可成為東南亞華文閃小說的第三座重鎮(zhèn)。

曉星是印華閃小說的主要倡導(dǎo)者之一，2011年9月，他在《國際日報(bào)》上發(fā)表《“閃小說”的興起》一文，向印華讀者介紹閃小說這一新文體。在曉星的傾力支持下，印華閃小說以《國際日報(bào)》為主陣地，幾乎每周都推出閃小說專輯，近二三年來，刊發(fā)了大量閃小說作品與評論。曉星還在各種文學(xué)筆會、講座上積極宣介閃小說。例如，在2013年印尼蘇北文學(xué)節(jié)上，他的發(fā)言便是《聊聊閃小說》。同時(shí)，曉星也致力于閃小說創(chuàng)作，他的數(shù)十篇閃小說，陸續(xù)刊發(fā)于《國際日報(bào)》、《當(dāng)代閃小說》、《齊魯文學(xué)》、《新華文學(xué)》等諸多報(bào)刊?！懂?dāng)代閃小說》“名家構(gòu)筑”欄曾特別推出過曉星閃小說小輯。此外，他的作品還獲得“‘千年古鹽茶杯’海內(nèi)外華文閃小說大賽”第二名。

特別要提及的是，2012年4月15日，林萬里在蘇甲巫眉愛心俱樂部開設(shè)閃小說講座，向來自萬隆、展玉、蘇甲巫眉等地的70多位文友講解“閃小說”的寫作特色，激勵(lì)文友多多學(xué)習(xí)寫“閃小說”。這個(gè)講座的開設(shè)，對閃小說在印華的風(fēng)行起到了推波助瀾的作用。

目前，曉星、金梅子、北雁、立鋒、莫名妙、歌林、楊葉青等印華作家已創(chuàng)作出了《他只有一百盾》、《墳前》、《一壺茶之間》、《絕招》、《龔飛天》、《大慈善家的父親》、《舊瓶》、《夜夜盼郎歸》等一批膾炙人口的閃小說佳作。

有感于閃小說在印華文壇的崛起，劉勤欣然賦《閃小說吟》：“新品文學(xué)正發(fā)揚(yáng)，文人牽手譜華章。短小精干藝術(shù)茂，補(bǔ)神益智好良方。文藝快餐新創(chuàng)意，惠及群眾解神荒。印華文藝拓新路，綻放百花吐艷芳。”望西在《印華文學(xué)如何發(fā)展自己——印華文學(xué)之再思考》中則指出：“雖然微型詩、閃小說（或者微型小說）、回憶錄、紀(jì)實(shí)小說、游記、傳記文學(xué)等在其他各個(gè)國家的華文文學(xué)中都早已存在，但是無疑，在印華文學(xué)中，這幾類文體的創(chuàng)作比重和整體質(zhì)量是相對突出的。這一方面值得印華寫作者和對印華文學(xué)進(jìn)行研究的學(xué)者進(jìn)行更加全面深入的挖掘。”

菲華作協(xié)秘書長王勇對閃小說情有獨(dú)鐘。他既是菲華文壇的閃小說倡導(dǎo)者，也是最早將閃小說介紹到東南亞的作家。2008年3月，他在廈門書店買到中國第一部閃小說集《臥底——閃小說精選300篇》，這是他第一次看到“閃小說”一詞，立刻產(chǎn)生了濃厚的興趣。2008年3月中下旬，他在菲律賓《華報(bào)》上連發(fā)7篇評論，積極推介閃小說這一新文體。多年來，他推介閃小說的熱情一直不衰，迄今已在菲律賓《華報(bào)》、《世界日報(bào)》與印尼《國際日報(bào)》等多國報(bào)刊上發(fā)表數(shù)十篇閃小說評論。2010年7月，在香港舉行的“第八屆世界華文微型小說研討會”上，王勇的交流論文《詩眼看微型——我閱讀“閃小說”的體會》，引起不少與會東南亞華文作家的關(guān)注。在王勇的竭力推動下，菲華閃小說以《華報(bào)》、《菲華文學(xué)》、《聯(lián)合日報(bào)》、《世界日報(bào)》等報(bào)刊為陣地，吸引了林素玲、白浪、林秀心等一批作家加入閃小說創(chuàng)作隊(duì)伍。其中，林素玲的閃小說不僅在菲華報(bào)刊發(fā)表，還在中國、印尼、新加坡等多國報(bào)刊發(fā)表。

除上述東南亞國家外，閃小說在馬來西亞、文萊、越南等國也開始興起，都有一些華文作家在進(jìn)行閃小說創(chuàng)作與推介。例如，馬華作家朵拉不僅創(chuàng)作出了一批閃小說，而且正在積極推動更多馬華作家投入閃小說創(chuàng)作?！懂?dāng)代閃小說》2014年第3期“名家構(gòu)筑”欄，集中刊發(fā)了朵拉的一組閃小說，對其予以特別推介。

以上種種跡象表明,突飛猛進(jìn)的閃小說，已成為東南亞華文文壇的新寵。

二

觀照東南亞華文新文學(xué),閃小說的崛起已成為一個(gè)無法忽略的話題。探究閃小說在東南亞華文文壇的崛起原因，對于把握當(dāng)下東南亞華文新文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢不無意義。筆者認(rèn)為，是多種因素促成東南亞華文文壇掀起閃小說旋風(fēng)。

一是受中國閃小說興起與風(fēng)行的影響。關(guān)于這方面的情況，司馬攻、希尼爾、王勇、曉星等東南亞多國閃小說倡導(dǎo)者都在文章中特別提及過。例如，司馬攻在《只因心中那一閃》中說：“近十年來我一直在想，有沒有比微型小說更短的小說。2011年4月我無意中在天涯社區(qū)讀到了冷月瀟瀟（程思良）和馬長山的幾篇閃小說，和幾篇有關(guān)閃小說的文論、報(bào)道，我眼睛一亮，心中一閃?！娎飳にО俣?，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！@閃小說不是我追求的嗎？……2011年5月我開始寫閃小說?！倍┤A閃小說的興起，正是因了司馬攻率先創(chuàng)作與倡導(dǎo)。希尼爾在《閃著微亮的光芒》中也說：“2010年，當(dāng)中國及大中華地區(qū)的作家，在香港舉行的第8屆世界華文微型小說研討會上熱烈討論‘閃小說’時(shí)，作為東南亞地區(qū)長期以來對微型小說積極倡導(dǎo)并以作品為實(shí)踐的國家，此回僅僅是冷靜的觀察者。唯恐被拋在新浪潮之后，促使我在回國后，于2010年11月，在《聯(lián)合早報(bào)·文藝城》發(fā)表3則超短小說，特意冠以‘閃小說’（雖然過去也有類似的創(chuàng)作）之名，以象征這種‘輕文體’的嶄新出發(fā)?！?/p>

二是順應(yīng)世情與文情。西華師范大學(xué)的何希凡教授在《決絕的告別與深情的反顧——我看“閃小說”登場的文學(xué)意義》中說：“它（閃小說）淡化了文學(xué)的精英立場，而與現(xiàn)代傳媒和作為當(dāng)今強(qiáng)勢話語的大眾文化聯(lián)姻，成為這個(gè)經(jīng)濟(jì)競爭時(shí)代從古未有的嶄新文學(xué)景觀；……它是真正適應(yīng)當(dāng)代生活節(jié)奏、當(dāng)代情緒宣泄、當(dāng)代傳播方式和當(dāng)代閱讀需求的全新創(chuàng)造?！毙率兰o(jì)以來，由于互聯(lián)網(wǎng)、微信、微博等信息科技的進(jìn)步，快節(jié)奏的生活方式的形成，人們的文學(xué)閱讀呈現(xiàn)快餐化與碎片化，更鐘情于精短的作品，微小說，微散文、微詩歌、微寓言等微文體，受到更多的歡迎與關(guān)注。在這一背景下，比微型小說更加精短的閃小說應(yīng)運(yùn)而生。中國文壇如此，東南亞華文文壇也不例外。正如評論家江曾培在《閃小說:小說家族的新分支》中所說：“閃小說作為小說家族的新成員，是順應(yīng)世情和文情的，有很大的發(fā)展空間。”

《心有靈犀——司馬攻閃小說140篇》書影

《星空依然閃爍——新加坡閃小說選》書影

三是文壇有識之士的大力推動。東南亞華文閃小說的興起,是與各國華文文壇的領(lǐng)軍人物、知名作家、專家學(xué)者、報(bào)刊編輯的積極倡導(dǎo)與推動密不可分的。如泰國的司馬攻、夢莉、曾心、楊玲、夢凌，新加坡的希尼爾、黃孟文、學(xué)楓、蔡志禮、南治國，印尼的曉星、林萬里，菲律賓的王勇，馬來西亞的朵拉，等等。其中最典型的代表是泰華文壇與新華文壇。泰華作協(xié)永遠(yuǎn)名譽(yù)會長司馬攻與新加坡作協(xié)會長希尼爾，均為所在國最早創(chuàng)作與倡導(dǎo)閃小說者，他們登高一呼，應(yīng)者云集。泰華作協(xié)會長夢莉在《中泰作家心靈共閃》中對司馬攻的引領(lǐng)作用給予高度評價(jià)：“閃小說在泰華文壇閃出了一片絢麗奪目的光彩。司馬攻再一次為一個(gè)新文體的進(jìn)軍泰華文壇擎舉大旗。”

四是大批微型小說作家轉(zhuǎn)寫閃小說。東南亞華文閃小說起步雖然比中國稍晚，但發(fā)展卻極其迅速，且作品的總體水準(zhǔn)較高。究其原因，是與東南亞華文文壇三十年來有一大批作家致力于微型小說創(chuàng)作頗有關(guān)系的。因?yàn)橛兄⑿托≌f的創(chuàng)作磨礪，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)這些作家轉(zhuǎn)寫與微型小說有著頗多共通之處的閃小說時(shí)，便能比較快地把握其創(chuàng)作特點(diǎn)，得心應(yīng)手地創(chuàng)作閃小說。

五是創(chuàng)作與評論齊頭并進(jìn)。司馬攻、希尼爾、曉星、學(xué)楓、蔡志禮、嶺南人、夢凌、楊玚、今石、林高、林子等作家，均既創(chuàng)作閃小說，也積極撰寫閃小說評論。司馬攻的《什么是閃小說》、《我與閃小說》、《只因心中那一閃》、《蹊徑閃中來》，與希尼爾的《閃爍夜空下的狙擊手——“閃小說”的新感受》、《閃著微亮的光芒》等評論，便是他們對創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與體會的升華，涉及到什么是閃小說、閃小說的長度及創(chuàng)作特色等重要問題。這些探究，深刻影響了泰華、新華閃小說的風(fēng)貌。例如，泰華閃小說強(qiáng)調(diào)“字限在180字到300字之間最為適宜”，新華閃小說則認(rèn)同“300字內(nèi)為佳，600字內(nèi)為限”。

六是眾多報(bào)刊的推波助瀾。東南亞各國的華文報(bào)刊，如泰國《泰華文學(xué)》、《中華日報(bào)》、《新中原報(bào)》、《亞洲日報(bào)》，新加坡《新華文學(xué)》、《聯(lián)合早報(bào)》、《文藝城》、《大士文藝》、《錫山文藝》、《赤道風(fēng)》，菲律賓《華報(bào)》、《世界日報(bào)》、《菲華文學(xué)》、《聯(lián)合日報(bào)》，印尼《國際日報(bào)》，越南《越南華文文學(xué)》等，為閃小說作者提供發(fā)表園地，大量刊發(fā)閃小說。其中一些報(bào)刊，更是經(jīng)常不惜版面集中推出閃小說專版或?qū)］?。眾多?bào)刊的助推，激發(fā)了作者的創(chuàng)作熱情，吸引了越來越多的作者，擴(kuò)大了閃小說在廣大讀者中的影響。

閃小說在東南亞的崛起并非偶然，而是內(nèi)因與外因共同作用的結(jié)果。閃小說成為華文新文學(xué)的新寵，有其必然性。

三

中國與東南亞有著悠久的交往歷史。例如，蜚聲世界的古代海上“絲綢之路”，在中國與東南亞的物質(zhì)與文化交流方面所發(fā)揮的重要作用，就一直被人們津津樂道。而今，中國與東南亞的交往更加廣泛而深入，繼續(xù)加強(qiáng)交流與合作，已成為共識。當(dāng)此之際，作為小說家族新樣式的閃小說，在中國與東南亞相繼崛起。以閃小說為紐帶，加強(qiáng)交流與合作，互相促進(jìn)，對推動世界華文閃小說的繁榮與發(fā)展不無裨益。實(shí)際上，近年來，在這方面已進(jìn)行了一些有益的嘗試：或邀請?jiān)L問，或互相刊發(fā)作品，或互相撰寫評論，或互任大賽評委……

邀請?jiān)L問，進(jìn)行面對面的交流切磋，有利于取長補(bǔ)短、凝聚共識。例如，2012年3月，由泰華作協(xié)與泰國留學(xué)中國大學(xué)校友總會聯(lián)合主辦的研討會，特邀中國微型小說評論家劉海濤教授赴泰國講授《微型小說新形態(tài)與新方法》。劉海濤教授詳細(xì)辨析微型小說新形態(tài)微小說、閃小說與小小說在網(wǎng)絡(luò)上的不同名稱,指出小小說是以“看”為主的小說，微小說、閃小說是以“說”為主的小說，對微小說、閃小說、小小說的閱讀與寫作、欣賞與評論進(jìn)行了論述，并評析了司馬攻、曾心等泰華作家的閃小說作品。劉海濤教授的演講，深化了中泰閃小說交流。

相互刊發(fā)作品是互相推介各國閃小說的有效途徑。例如，《當(dāng)代閃小說》專門開辟“華文在線”欄，每期均刊發(fā)海外華文閃小說，已刊發(fā)泰國、新加坡、印尼、菲律賓、馬來西亞等國20多位作者的100多篇閃小說作品。還分別推出過泰國、新加坡、印尼等國的國別閃小說專輯。此外，在該刊“名家構(gòu)筑”欄特別推出過司馬攻、希尼爾、黃孟文、夢凌、曉星、朵拉的作品小輯。泰國《中華日報(bào)》、《新中原報(bào)》、《亞洲日報(bào)》，印尼《國際日報(bào)》，菲律賓《世界日報(bào)》、《聯(lián)合日報(bào)》，新加坡《新華文學(xué)》、《錫山》，越南《越南華文文學(xué)》等十余家東南亞報(bào)刊，也刊發(fā)了中國近百位作者的數(shù)百篇閃小說。其中，多個(gè)報(bào)刊還專門推出幾十個(gè)中國閃小說專輯。相互刊發(fā)作品，擴(kuò)大了讀者的閱讀視野，領(lǐng)略了異國閃小說的風(fēng)采。

相互研究對方閃小說是各國深入交流的有效方式。例如，2012年7月至9月，中國閃小說學(xué)會專門組織了司馬攻《心有靈犀——閃小說140篇》的網(wǎng)上研討會，凌鼎年、馬長山等數(shù)十位作家撰文參與討論，并將論文結(jié)集出版。趙朕教授的論文《泰華閃小說的敘事姿態(tài)》，對泰華閃小說的敘事風(fēng)貌進(jìn)行了比較全面的論述。劉海濤教授對新華閃小說關(guān)注頗多，在《閃小說的閱讀情趣和藝術(shù)創(chuàng)新——新加坡閃小說的閱讀印象》中，逐一分析了希尼爾、學(xué)楓、蔡志禮等十位新華作家的閃小說創(chuàng)作特色。王勇、曉星、夢凌等東南亞作家撰寫了數(shù)十篇對中國閃小說作家與作品的評論文章。這些文章，或綜論某國閃小說的藝術(shù)特征，或?qū)δ愁愖髌愤M(jìn)行論述，或?qū)δ称髌芳?xì)致分析，既有“面”上高屋建瓴的總體把握，也有“點(diǎn)”上抉幽發(fā)微的深入闡述，多側(cè)面多角度地展現(xiàn)了各國閃小說多姿多彩的創(chuàng)作風(fēng)貌。

互任大賽評委是直接把握各國閃小說創(chuàng)作當(dāng)下狀況的有效舉措。希尼爾、曉星、夢凌、王勇等東南亞華文作家應(yīng)邀擔(dān)任過中國的“‘小小說月刊杯’中國第一屆閃小說大賽”、“‘牡丹疾控杯’中國第三屆閃小說大賽”、“2013年度中國閃小說總冠軍大賽”、“‘佛光照明杯’閃小說大賽”等眾多大賽的評委。中國的蔡中鋒、程思良也應(yīng)邀擔(dān)任過“2013年泰華閃小說有獎(jiǎng)?wù)魑谋荣悺痹u委。

值得一提的是，2010年5月，在王勇的幫助下，菲律賓博覽國際傳播公司推出了由馬長山、余途主編的《當(dāng)代世界華文閃小說精品文庫》（一套九本），其中《中國首屆閃小說大賽優(yōu)秀作品集》與《英譯當(dāng)代中國閃小說精選集》為合集，另外七本為個(gè)人閃小說集。這是中國閃小說作者首次在海外集體出書。

上述這些多渠道、多層次的交流活動，有力地促進(jìn)了東南亞與中國的閃小說發(fā)展。

2013年5月22日，美國小說作家莉迪婭·戴維斯榮獲第五屆布克國際文學(xué)獎(jiǎng)。她的作品多為閃小說，文短意長，最短的閃小說甚至只有寥寥幾個(gè)字。布克國際獎(jiǎng)的宗旨是“突出世界作家在小說創(chuàng)作上的持久創(chuàng)新力、發(fā)展能力和總體貢獻(xiàn)”。莉迪婭·戴維斯獲此殊榮，無疑是對閃小說這一超短文體的高度肯定，再次印證了文章不以長短論英雄這一真諦。閃小說，身段雖小，同樣可以有大作為。

2008年初，中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所的樊發(fā)稼教授在《話說“閃小說”》中指出閃小說必將作為一種嶄新的文學(xué)現(xiàn)象載入史冊，并說：“比起碩果累累異彩紛呈的其他文體，閃小說眼下也許尚屬遙看近卻無的一抹‘草色’。但只要鐘情并矢志于閃小說創(chuàng)作的廣大作者們奮發(fā)努力，在眾多熱心的有識之士潤物細(xì)無聲春雨的持續(xù)滋潤下，地平線上剛剛破土而出的現(xiàn)代閃小說的嫩芽，必將茁壯成為一片喜人的‘連天碧’的蓬勃芳草。”閃小說在中國與東南亞等地的蓬勃發(fā)展，正在一步步見證著樊發(fā)稼教授的預(yù)言。在海內(nèi)外眾多有識之士的積極推動下，方興未艾的世界華文閃小說，必將有著更加廣闊的發(fā)展前景。