文/聶愛(ài)萍 侯 穎

21 世紀(jì)以來(lái)，兒童圖書(shū)成為美國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)的主力軍和生力軍，小說(shuō)類作品撐起了童書(shū)市場(chǎng)的半壁江山。不容忽視的是，在兒童小說(shuō)走向興盛繁榮的背后，有著一類小說(shuō)活躍的身影與突出的貢獻(xiàn)，那就是幻想小說(shuō)。想象力是人類與生俱來(lái)的能力，幻想文學(xué)是對(duì)人類想象力的開(kāi)墾澆灌，對(duì)人類無(wú)意識(shí)的突破與再現(xiàn)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，兒童幻想文學(xué)最為貼近兒童的審美需求和精神愿望，與兒童內(nèi)在精神生命更為契合。走過(guò)了坎坷起伏的20 世紀(jì)，21 世紀(jì)伊始，美國(guó)兒童文學(xué)強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)在幻想小說(shuō)來(lái)勢(shì)洶洶的攻勢(shì)下，逐漸讓位，兒童幻想小說(shuō)爆發(fā)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，在質(zhì)量和數(shù)量上大幅飛躍，有力推動(dòng)了圖書(shū)市場(chǎng)的繁榮。

一、出版概況

近年來(lái)，幻想小說(shuō)在美國(guó)兒童圖書(shū)市場(chǎng)發(fā)展得如火如荼，各種試驗(yàn)和創(chuàng)新改革層出不窮，從呈現(xiàn)形式到內(nèi)容體裁都發(fā)生了極大的改變?？傮w而言，主要表現(xiàn)為以下3 個(gè)方面。

1.出版形式多種多樣

信息革命的全面爆發(fā)與升級(jí)不斷沖擊著傳統(tǒng)的閱讀與出版方式，挑戰(zhàn)著人類的已有經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)換著兒童的閱讀體驗(yàn)。市場(chǎng)嗅覺(jué)敏銳的圖書(shū)出版商開(kāi)始探索圖書(shū)出版與信息技術(shù)結(jié)合的可能，打造童書(shū)出版的新樣式，由此形成了紙質(zhì)圖書(shū)、電子圖書(shū)以及相關(guān)圖書(shū)軟件開(kāi)發(fā)三大板塊共存互進(jìn)的格局與局勢(shì)。紙質(zhì)圖書(shū)主要分為精裝硬皮書(shū)和平裝紙皮書(shū)兩類，屬于傳統(tǒng)類的出版形式。閱讀的便捷性和無(wú)輻射的安全性使得紙質(zhì)圖書(shū)當(dāng)下仍然保持著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)份額，遙遙領(lǐng)先。從美國(guó)出版商協(xié)會(huì)（AAP）統(tǒng)計(jì)公布的一組2013年的童書(shū)出版數(shù)據(jù)來(lái)看，紙質(zhì)圖書(shū)仍然占到了市場(chǎng)總量的80%。[1]電子圖書(shū)（EBooks）包括有聲讀物（audiobooks）是最近幾年的新興事物，更好地適應(yīng)了出生于20 世紀(jì)90年代及21 世紀(jì)初的青少年的閱讀需求。手機(jī)、平板電腦等便攜式移動(dòng)設(shè)備的升級(jí)換代提升了使用功能，使用戶體驗(yàn)更加多樣化，由此帶動(dòng)了移動(dòng)閱讀的發(fā)展。

自2010年起，備受成人歡迎的電子書(shū)開(kāi)始進(jìn)軍成人圖書(shū)市場(chǎng)，同時(shí)依據(jù)紙質(zhì)小說(shuō)開(kāi)發(fā)的有聲讀物在低齡讀者階段也開(kāi)始走俏。從2011年到2013年，電子圖書(shū)產(chǎn)品銷(xiāo)量上升了1 倍之多。[2]第三類形式，圖書(shū)軟件開(kāi)發(fā)實(shí)屬新近開(kāi)始的改革項(xiàng)目。各大出版社紛紛試水，嘗試軟件開(kāi)發(fā)，充分發(fā)揮利用自身優(yōu)勢(shì)，以幻想小說(shuō)打頭陣，“將自己的暢銷(xiāo)童書(shū)開(kāi)發(fā)出軟件產(chǎn)品，來(lái)吸引那些對(duì)電腦和數(shù)字產(chǎn)品趨之若鶩的青少年愛(ài)好者”。[3]他們或組織整合與教育相關(guān)的資源，突出軟件產(chǎn)品的教育功能；或結(jié)合市場(chǎng)熱點(diǎn)，遴選精品圖書(shū)，開(kāi)發(fā)互動(dòng)類軟件以豐富兒童的閱讀體驗(yàn)，增加閱讀樂(lè)趣。前者如學(xué)樂(lè)出版社的“金牌間諜之幽靈公寓”（I Spy Spooky Mansion）、哈珀·柯林斯的電子品牌“好奇的小狗”（Curious Puppy）等借用游戲的形式加強(qiáng)夯實(shí)軟件的教育元素，旨在讓兒童在玩耍之中習(xí)得知識(shí)。后者如西蒙及舒斯特出版社依據(jù)本社小說(shuō)開(kāi)發(fā)的U-Ventures 系列、企鵝出版社推出的“我們能做到！”（The Little Engine That Could）、霍頓·米夫林-哈考特開(kāi)發(fā)的“好奇的喬治”（Curious George）系列軟件等通過(guò)游戲互動(dòng)的方式，全方位包裝利用原版圖書(shū)，呈現(xiàn)了多樣化的閱讀方式，不斷更新著兒童閱讀的個(gè)人體驗(yàn)，多元化、多渠道、多點(diǎn)式地挖掘小說(shuō)文本和兒童讀者的內(nèi)在潛力。

2.小說(shuō)類型多種多樣

最近幾年，幻想小說(shuō)已經(jīng)成為美國(guó)兒童圖書(shū)出版的主旋律，涌現(xiàn)出了眾多的幻想小說(shuō)作家，也誕生了不同類型、風(fēng)格迥異的小說(shuō)作品。除去在21 世紀(jì)初異常搶眼的探索幻想（quest fantasy）、童話改寫(xiě)以及原創(chuàng)類幻想作品之外，尤其值得一提的是，近來(lái)興起的兩類讀者反響良好的幻想體裁：一類是以《暮光之城》（Twilight）為代表的超自然浪漫小說(shuō)（paranormal romance）；另一類是以《饑餓游戲》（Hunger Games）為代表的反烏托邦式的幻想小說(shuō)（dystopian fantasy）。這兩類幻想體裁可謂是異軍突起，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，自問(wèn)世以來(lái)便一直深受青少年的追捧，熱銷(xiāo)程度大大趕超傳統(tǒng)類型的幻想小說(shuō)。吸血鬼、狼人、僵尸、水妖等這些陰森可怕且一度被拒絕在兒童文學(xué)大門(mén)之外的形象開(kāi)始出現(xiàn)在兒童眼前，各種神秘莫測(cè)的場(chǎng)景和險(xiǎn)象環(huán)生的情節(jié)拓展著兒童的想象空間?？梢钥闯觯瑑和孟胄≌f(shuō)在發(fā)展壯大的過(guò)程中，不斷嘗試突破創(chuàng)作瓶頸，積極尋求轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)了自身的全面崛起。

3.市場(chǎng)銷(xiāo)量居高不下

根據(jù)威斯康辛大學(xué)聯(lián)合兒童圖書(shū)中心（CCBC）發(fā)布的《兒童圖書(shū)出版觀察報(bào)告》（2008），美國(guó)兒童圖書(shū)出版出現(xiàn)了“失衡現(xiàn)象”，[4]即大多數(shù)出版社都向幻想小說(shuō)敞開(kāi)大門(mén)，主動(dòng)示好，導(dǎo)致幻想小說(shuō)的市場(chǎng)份額持續(xù)擴(kuò)大，整個(gè)圖書(shū)市場(chǎng)種類配比和發(fā)展嚴(yán)重失調(diào)。從2008年至今，幻想小說(shuō)一直都是驅(qū)動(dòng)兒童圖書(shū)市場(chǎng)的先鋒主力，如前所說(shuō)的兩類新興體裁產(chǎn)生了巨大、持久的市場(chǎng)效應(yīng)。數(shù)據(jù)最為顯著的一年當(dāng)屬2012年。隨著《哈利·波特》系列和《饑餓游戲》等暢銷(xiāo)幻想小說(shuō)改編的電影上映，公眾對(duì)于幻想小說(shuō)的熱情史無(wú)前例地高漲。整個(gè)圖書(shū)市場(chǎng)，無(wú)論是紙質(zhì)圖書(shū)還是電子書(shū)，都呈現(xiàn)出了極其繁榮的發(fā)展態(tài)勢(shì)，較銷(xiāo)量已經(jīng)上升的2011年增長(zhǎng)了47 個(gè)百分點(diǎn)。[5]這一驚人的增長(zhǎng)數(shù)字被許多兒童文學(xué)研究者和出版商家解讀為“幻想熱的必然結(jié)果”。[6]不難看出，在進(jìn)入21 世紀(jì)第二個(gè)十年發(fā)展期的美國(guó)童書(shū)市場(chǎng)極大地依賴于幻想小說(shuō)的發(fā)展與流行。至此，可以說(shuō)，幻想小說(shuō)已逐步取代了現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的傳統(tǒng)主流地位，成為了美國(guó)兒童文學(xué)的中流砥柱。

二、發(fā)展成因

幻想小說(shuō)在出版市場(chǎng)的持續(xù)發(fā)熱，除其本身同兒童認(rèn)知特點(diǎn)、心理特點(diǎn)等方面的內(nèi)在契合之外，更多地則依賴于外在各方面因素的相互作用與推動(dòng)。

首先，風(fēng)靡全球的“哈利·波特”浪潮轟然炸開(kāi)了美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)的大門(mén)，將幻想的“靈氣”與“魅影”帶到了美利堅(jiān)。不僅兒童喜歡，成人讀者也愛(ài)不釋手?！豆げㄌ亍废盗械某晒σ?jiàn)證了兒童對(duì)于幻想的渴望、成人想象力的匱乏，同時(shí)也徹底拉開(kāi)了想象的大閘，激發(fā)了廣大讀者對(duì)于想象的向往。讀者明確的閱讀需求和審美指向是文學(xué)創(chuàng)作和出版的風(fēng)向標(biāo)。各大出版社紛紛向幻想作家敞開(kāi)懷抱，主動(dòng)為幻想創(chuàng)作新秀提供各種機(jī)會(huì)。偌大的市場(chǎng)缺口和潛在商機(jī)也意味著兒童文學(xué)作家擁有了更多的機(jī)會(huì)。大量作家傾注時(shí)間和精力投入兒童幻想作品的研究與創(chuàng)作，大規(guī)模的創(chuàng)作隊(duì)伍和作品數(shù)量進(jìn)一步帶動(dòng)了幻想小說(shuō)的持續(xù)發(fā)展，也催生了如《饑餓游戲》《暮光之城》等名利雙收的流行暢銷(xiāo)小說(shuō)。

其次，兒童文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定與鼓勵(lì)也功不可沒(méi)。以美國(guó)兒童文學(xué)最高獎(jiǎng)——紐伯瑞獎(jiǎng)?wù)拢∟ewbery Medal）為例，2009～2014年6年 間獲得金獎(jiǎng) 的幻想小說(shuō)有4 部，分別是2009年尼爾·蓋曼在英美兩國(guó)同時(shí)發(fā)行的奇幻作品《墳場(chǎng)之書(shū)》（The Graveyard Book），2010年麗貝卡·斯戴德集幻想、神秘和探索于一體的《當(dāng)你找到我》（When You Reach Me），2013年艾普蓋特講述大猩猩伊萬(wàn)和小象露比情感世界的動(dòng)物幻想《獨(dú)一無(wú)二的伊萬(wàn)》（The One and Only Ivan）以及凱特·迪卡米羅有關(guān)動(dòng)物的小說(shuō)《弗洛拉和尤利西斯》（Flora & Ulysses: The Illuminated Adventures）。而自1979年至2008年這30年間，榮獲金獎(jiǎng)的幻想類作品總共才4 部。[7]短短幾年兒童幻想小說(shuō)取得的成績(jī)便已遠(yuǎn)超過(guò)去30年。獲獎(jiǎng)圖書(shū)作為各大圖書(shū)館、書(shū)商以及家長(zhǎng)老師的首推之選始終保持著較穩(wěn)定的市場(chǎng)占有額，引領(lǐng)著兒童閱讀與審美的航向，且效應(yīng)持久，大多最終成為經(jīng)典。因此，獎(jiǎng)項(xiàng)產(chǎn)生的市場(chǎng)效應(yīng)和閱讀推廣作用自然不言而喻。

再次，童書(shū)出版商解放思想、拓展商機(jī)的嘗試也為幻想小說(shuō)的發(fā)展創(chuàng)造了機(jī)會(huì)。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展成熟以及移動(dòng)平臺(tái)的完善構(gòu)建加速改變著新一代青少年的閱讀習(xí)慣。這一既定的事實(shí)也迫切要求童書(shū)出版商們轉(zhuǎn)變經(jīng)營(yíng)理念，改變經(jīng)營(yíng)模式，以尋求新的商業(yè)機(jī)會(huì)，迎合新興的閱讀需要。本著做大做強(qiáng)的原則，各大出版社開(kāi)始從自己的暢銷(xiāo)書(shū)目中遴選優(yōu)秀作品，尤其是幻想作品，制作電子圖書(shū)、有聲讀物，完善相關(guān)的軟件制作和設(shè)計(jì)，通過(guò)iPhone，iPad 等移動(dòng)電子平臺(tái)上市推出。這對(duì)于已有資源的二度開(kāi)發(fā)刺激了幻想小說(shuō)的發(fā)展，同時(shí)也拓寬了幻想小說(shuō)的表現(xiàn)范圍，豐富了表現(xiàn)形式，進(jìn)一步擴(kuò)大了幻想小說(shuō)的影響力。

總之，在各種內(nèi)因外力的作用和助推之下，美國(guó)兒童幻想小說(shuō)逐漸擺脫了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想的禁錮和束縛，越戰(zhàn)越勇，漸成大勢(shì)。

三、對(duì)中國(guó)童書(shū)出版的啟示

兒童幻想小說(shuō)在美國(guó)快速發(fā)展、精彩紛呈，構(gòu)建了一個(gè)想象話語(yǔ)的狂歡時(shí)代。其發(fā)生發(fā)展的整個(gè)過(guò)程對(duì)中國(guó)當(dāng)下兒童圖書(shū)，尤其是幻想小說(shuō)的出版發(fā)展具有重要啟示。

1.營(yíng)建新陣地，進(jìn)行版圖擴(kuò)張

出版社應(yīng)當(dāng)做到與時(shí)俱進(jìn)，敏銳洞察讀者的閱讀傾向及時(shí)代潮流，實(shí)施“進(jìn)攻性的擴(kuò)張策略”，出臺(tái)相關(guān)政策鼓勵(lì)兒童作家不斷挖掘鉆研新鮮多樣的藝術(shù)表達(dá)方式，不斷拓展延伸幻想小說(shuō)的敘述范圍，從體裁類型到創(chuàng)作實(shí)踐不斷拓寬幻想小說(shuō)的藝術(shù)疆界。在題材上，支持作家沖破傳統(tǒng)束縛，踏入過(guò)去鮮有人涉足的“禁地”，轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思想，優(yōu)化創(chuàng)作資源，適應(yīng)兒童的審美需求，用人性的厚度凝練故事，提升作品的元?dú)?。在?chuàng)作實(shí)踐上，鼓勵(lì)作家突破原有陳規(guī)，打破固定模式，踴躍進(jìn)行創(chuàng)作革新、文字游戲、范式實(shí)驗(yàn)等，勇于挑戰(zhàn)幻想的極限。如此一來(lái)，幻想小說(shuō)才會(huì)擁有更多的發(fā)展資源，具備更多的發(fā)展動(dòng)力和空間。

2.傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)資源的延續(xù)與整合

在開(kāi)拓掘進(jìn)、發(fā)展創(chuàng)新的同時(shí)，出版商也應(yīng)注重從傳統(tǒng)經(jīng)典中汲取養(yǎng)分，對(duì)自身的優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)處進(jìn)行總結(jié)和整理，綜合利弊因地制宜地發(fā)揮優(yōu)勢(shì)。中華民族幾千年來(lái)所積淀的悠久幻想傳統(tǒng)和豐富的幻想資源完全可以經(jīng)過(guò)現(xiàn)代的重組開(kāi)發(fā)而光芒再現(xiàn)。筆者認(rèn)為，當(dāng)下的幻想小說(shuō)出版應(yīng)當(dāng)高度珍惜并重視我國(guó)的傳統(tǒng)資源，實(shí)施以舊翻新、以舊帶新、以舊促新的三步走戰(zhàn)略。以舊翻新是指出版社可以根據(jù)當(dāng)今兒童的審美需求重印曾經(jīng)的經(jīng)典作品，如傳統(tǒng)神話及民間故事、成語(yǔ)故事、諸子百家作品，在保持作品原意完整的前提下進(jìn)行靈活有趣的改編，使傳統(tǒng)資源迸發(fā)出鮮活的時(shí)代特色。以舊帶新是指立足經(jīng)典的創(chuàng)意改寫(xiě)，比如對(duì)于經(jīng)典童話作品的改寫(xiě)創(chuàng)作。許多經(jīng)久不衰的童話故事及其中的人物形象早已深深地印刻在了兒童讀者的腦海里，若能對(duì)這些耳熟能詳?shù)娜宋锖颓楣?jié)進(jìn)行改編和創(chuàng)造無(wú)疑將極大地激發(fā)讀者的閱讀興趣，同時(shí)也將有效地延長(zhǎng)作品的生命力和影響力。這一經(jīng)典的“再度開(kāi)發(fā)”不僅使傳統(tǒng)順應(yīng)時(shí)勢(shì)與時(shí)俱進(jìn)，獲得了新的發(fā)展生機(jī)，同時(shí)也增強(qiáng)了經(jīng)典作品自身發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力機(jī)制。以舊促新是指以傳統(tǒng)文學(xué)作品中優(yōu)質(zhì)的想象力開(kāi)發(fā)當(dāng)下相對(duì)貧瘠的幻想土壤。這樣一來(lái)，不僅可以適當(dāng)?shù)刂浦固祚R行空、天花亂墜的胡思亂想，而且能夠?yàn)樘剿髦械闹袊?guó)兒童幻想小說(shuō)提供一條可行的出路或捷徑。傳統(tǒng)的資源是在歷史進(jìn)程中日益的積累與沉淀，其中深厚的文化底蘊(yùn)和想象天賦蘊(yùn)藏著幾千年來(lái)人類的智慧。用這一結(jié)晶來(lái)指引今天的幻想，不僅是一份不可多得的絕佳素材，也使得兒童幻想小說(shuō)更加厚重、更為扎實(shí)。

3.打造多元共生的網(wǎng)狀生存模式

科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)勢(shì)必帶來(lái)文學(xué)的多棲發(fā)展?；孟胛膶W(xué)的奇妙與神秘必然會(huì)成為各種媒體爭(zhēng)搶的寵兒。小說(shuō)文本、影視劇作、互動(dòng)游戲，彼此之間將展開(kāi)更為深層的互動(dòng)。面對(duì)新興的技術(shù)平臺(tái)，出版社應(yīng)當(dāng)主動(dòng)出擊，以傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介為中心，加快數(shù)字化出版的進(jìn)程與改革，對(duì)幻想進(jìn)行深度開(kāi)采挖掘，多軌并行，網(wǎng)狀鋪開(kāi)，擴(kuò)展幻想的潛能。此外，各大出版社應(yīng)當(dāng)將電子產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)建設(shè)作為今后出版發(fā)展工作的重心，結(jié)合暢銷(xiāo)紙質(zhì)圖書(shū)迅速產(chǎn)出適應(yīng)不同讀者年齡群的電子圖書(shū)以及有聲讀物，傾力打造具有自己獨(dú)立個(gè)性的電子品牌，形成自身鮮明的出版特色，以快速搶占市場(chǎng)與商機(jī)。以品牌為領(lǐng)導(dǎo)，創(chuàng)意設(shè)計(jì)為支持，系統(tǒng)有序地鋪開(kāi)市場(chǎng)，全面實(shí)現(xiàn)紙質(zhì)媒介與視頻媒介的對(duì)話，推動(dòng)幻想文學(xué)的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)文字、影像、游戲交叉互文、多棲發(fā)展、多元共生的全新時(shí)代。文學(xué)視頻化和視頻文學(xué)化的雙向轉(zhuǎn)化不僅能夠擴(kuò)大幻想逼仄的生存空間，也豐富著幻想的存在形式，增強(qiáng)了幻想的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力。

當(dāng)然，在學(xué)習(xí)借鑒美國(guó)兒童圖書(shū)出版經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，我們也要注意規(guī)避其缺點(diǎn)和不足。例如，出版商家出于巨大利潤(rùn)的誘惑，一味地追隨迎合市場(chǎng)，對(duì)于各類幻想小說(shuō)一路綠燈放行，這種過(guò)度的包容和對(duì)于創(chuàng)新的過(guò)分張揚(yáng)導(dǎo)致其缺乏選擇性，使得作品質(zhì)量參差不齊，反而會(huì)影響讀者的閱讀興趣和熱情。鑒于此，國(guó)內(nèi)的出版商家們應(yīng)當(dāng)取其精華、去其糟粕，注重加強(qiáng)作品的文學(xué)內(nèi)涵，多出經(jīng)典的精品圖書(shū)，追求久遠(yuǎn)的影響力，而非追求一時(shí)的轟動(dòng)效應(yīng)或經(jīng)濟(jì)收益，以更好地保護(hù)兒童讀者的想象力和審美力。

[1]Dianna Dilworth. Book Revenues Down 3% in First 10 Months of 2013[EB/OL]. http://www. mediabistro.com/galleycat/category/sales-stats

[2][5]Jason Boog.“The Hunger Games” Book Boost Fades [EB/OL]. http://www. mediabistro. com/ galleycat/category/sales-stats

[3]李婧.美國(guó)童書(shū)出版商試水圖書(shū)軟件開(kāi)發(fā)[N].中國(guó)圖書(shū)商報(bào)，2011-5-10

[4]Kathleen T. Horning, et al. Thoughts on Publishing in 2008 [EB/OL]. http://ccbc.education. wisc.edu/books/choiceintro09.asp

[6]Kathleen T. Horning, et al. Thoughts on Publishing in 2010 [EB/OL]. http://ccbc.education. wisc.edu/books/choiceintro09.asp

[7]ALSC. Newbery Medal Winners, 1922-Present [EB/OL]. http://www.ala.org/alsc/awards-grants/bookmedia/newberymedal/newberywinners/medalwinners