袁琪行 (邵陽學院音樂系 422000)

一、《阿貝格》的創(chuàng)作背景

1.舒曼及其鋼琴作品

德國作曲家羅伯特·舒曼是浪漫主義音樂的一個中心人物。他在很多方面堪稱浪漫主義作曲家的典范，他強調自我表現(xiàn)，具有強烈的抒情主義氣質?！栋⒇惛瘛繁闶撬囆g瑰寶中珍貴的一首，盡管這首作品是舒曼的早期作品，但其實已經初顯了他獨特的創(chuàng)作風格與音樂思想，是音樂寶庫中不可忽視的珍寶。

2.《阿貝格》的創(chuàng)作背景

舒曼的《阿貝格變奏曲》作于1829-30年并于1831年出版,也是他第一首鋼琴作品,題獻給《阿貝格女伯爵》。1829年在德國曼海姆的一次舞會上，舒曼結識了一位美麗高貴的女孩，也是他朋友的未婚妻梅塔·阿貝格。正是這個人給了年輕的舒曼無限的遐想，隨即以姓氏的字母轉為音名并作為整首作品的主題創(chuàng)作了這首變奏曲。由于在創(chuàng)作這首作品時，他正值青春年華，充滿了活力，因此，這首曲子也“充滿朝氣的生命氣息”和“洋溢著舒曼年輕時嬌艷的詩情”。對于學琴者來講也是一首很有學習價值的作品。

二、《阿貝格變奏曲》的作品分析

《阿貝格變奏曲》是舒曼第一部公開發(fā)表的鋼琴作品，雖然規(guī)模較小但是卻已經初顯了他的獨特的音樂風格與才華，具有相當大的藝術價值。

1.主題

《阿貝格變奏曲》由一個主題和五個變奏共同六部分組成，主題分為A和B兩個樂段，主要調性為F大調，A段（1～16小節(jié)）分為a和a1，為8+8的規(guī)整型的、收攏性的對比二句式。主題動機由A-B-E-G-G展開，并始終以八度音型在高音聲部奏出，依次向下二度級進，低音聲部則是反復的柱式和弦作伴奏音型，極具歌唱性。a1的左手伴奏音型由單音變?yōu)榘硕纫粜?，增加了和聲色彩，更為寬廣。

B段（17～32小節(jié)）同樣也是b和b1組成，有趣的是，B段的主題動機則由A-B-E-G-G的逆向進行G-G-E-B-A展開，并進行連續(xù)兩次向上二度級進，將主題逐步推向高潮，最后結束在主和弦上。b1則是同樣在低音聲部變?yōu)榱税硕纫粜?，由強漸弱直至最后結束在主和弦上，給人結束感及若有似無的期待。

2.變奏Ⅰ

從這部分開始，音樂情緒發(fā)生了明顯的變化，變成了激烈而緊張的快板。這是一個二段體結構，A段在反復的二度進行中隱藏著主題動機，由A到降B半音音型充當這部分主題，以三和弦形式反復向上二度模進進行一系列變奏，在到達一個高點后隨即以分解和弦形式向下琶音進行。B段也在重復運用著A段的材料，只是采取的是下行半音級進的手法，從高至低情緒逐漸時而強勁，時而活潑，盡情發(fā)揮其炫技色彩，直至最后穩(wěn)定停留在主和弦上。

3.變奏Ⅱ

這一變奏情緒從活潑而熱烈變?yōu)榱死p綿抒情，仿佛是在幻想與少女在舞池中央翩翩起舞。這同樣是一個二段體結構，整個變奏由三個聲部組成。高音聲部同樣始終為A到降B的主題動機展開，以等分節(jié)奏持續(xù)四分音符上下行，而此時的低音聲部卻與高音聲部以切分音型相呼應，仿佛是舞步一前一后跳躍。而中間聲部以前空小切分的形式夾雜在高低音兩個聲部中間，為這段溫柔而帶點纏綿的旋律中增加了調皮的情緒。

4.變奏Ⅲ

短暫的柔情后，情緒又變?yōu)闅g快調皮，右手高音聲部連續(xù)三連音的十六分音符跑動，左手低音聲部則以大跨度音程逐漸向上推動直至情緒達到最高點。而隨后逐漸向下進行并減弱音量，此時低音聲部肆機悄悄奏出主題動機A-B-E-G-G，再次提醒聽眾。

5.變奏Ⅳ

這一部分從調性、節(jié)拍和情緒上與前面部分發(fā)生了明顯改變，調性為降A大調，節(jié)拍為9/8拍，加強了旋律的律動性，它優(yōu)雅、柔和而帶有歌唱性的情緒與之前喧鬧的部分形成了強烈對比。右手連續(xù)八度音型的上行，插入持續(xù)整小節(jié)的顫音、裝飾音及半音階的跑動，直至在小字組上形成的高潮，利用鋼琴高音區(qū)的清透色彩，充分顯示了舒曼的浪漫主義氣質。

6.變奏Ⅴ

這是整首曲子的終曲，分為三段，調性回到了F大調，節(jié)奏、速度與力度上都有豐富的變化。A段繼續(xù)由A到降B的動機展開，音高以兩次重復音穩(wěn)定向上向下級進，給主題帶來一種迂回婉轉的色彩。B段情緒更為熱烈，達到全曲高潮，這一部分的主要音型是十六分音符跨度稍大的來回跳動，主題若有若無，最后由高音聲部環(huán)繞音型逐步上行推動，達到最高音后B段結束。再現(xiàn)段與A段基本采用同一材料，但在伴奏音型上較之更厚重且激動，在逐漸的推動直至達到最高潮后，突然由ff變?yōu)閜p，這是由F大調主調上的屬和弦持續(xù)音上構建的尾聲階段，高音聲部不斷的下行模進，音量也隨之減弱，直至全曲結束。

三、結語

通過《阿貝格變奏曲》我已初步的體會到了舒曼的獨特音樂風格，盡管是一首篇幅較小的樂曲，但其已表現(xiàn)出了舒曼心中特有的純真與充滿幻想的情懷，同時也展現(xiàn)了其對于心理活動的描寫能力之高、文學底蘊之深。作為一名鋼琴學習者和演奏者，筆者通過剖析作品音樂風格、挖掘藝術內涵，感性與理性的結合，對這首曲子有了更為深刻的認識和體會，從中受益匪淺。

注釋：

1.余志剛.《西方音樂簡史》.北京：高等教育出版社，2006.1.2.田可文.《中西方音樂史考試綱要》.上海，上海音樂出版社，2006.1.

[1]趙曉生.《鋼琴演奏之道》.上海，上海音樂出版社，2007.1.

[2]但昭義.《但昭義鋼琴藝術人生》.上海，上海音樂出版社，2011.1.

[3]于潤洋.《西方音樂通史》.上海，上海音樂出版社，2003.1.

[4]瓦格納.《瓦格納論音樂》，廖輔叔譯.上海，上海音樂出版社，2002.1.ISBN9787806671788.

[5]黃琳華.《舒曼》.北京，東方出版社，1998.1.