秦 杰

敘事與情感:電影《七號(hào)房的禮物》的敘事形式和風(fēng)格解析

秦 杰

電影《七號(hào)房的禮物》海報(bào)

《七號(hào)房的禮物》上映僅6天就收回投資，32天突破千萬(wàn)觀影人次，最終以高票房榮登年度票房冠軍，成為韓國(guó)影史上第三部最賣座本土影片。本文試圖從敘事及鏡頭語(yǔ)言著手，剖析影片如何在敘事形式及影像風(fēng)格方面審視一群小人物的故事帶給我們的嬉笑與感動(dòng)。

一、表意傳情的敘事形式

(一)敘事結(jié)構(gòu):內(nèi)容優(yōu)先的敘事結(jié)構(gòu)

在電影的敘事分析中，敘事結(jié)構(gòu)是一部電影整體的建構(gòu)組織和表達(dá)方式，它體現(xiàn)了一部影片的總體架構(gòu)方式。對(duì)電影敘事結(jié)構(gòu)的梳理能夠幫助我們更好的理解電影整體模式。［1］

內(nèi)容為王的線性結(jié)構(gòu)。影片以藝勝為父伸冤為線索，將故事分為三個(gè)階段:為父翻案、案件辯護(hù)、翻案成功。影片采用倒敘手法，通過(guò)藝勝等人的陳述，講述了龍九含冤入獄、組織翻案、翻案失敗、含冤而死的過(guò)程。通過(guò)不同人物的敘述，可以清楚了解到整個(gè)事件發(fā)展的過(guò)程。

時(shí)空流變的想象敘事。“時(shí)間的流變和空間的轉(zhuǎn)換，在電影中有著無(wú)窮的潛力，而這正是電影敘事的重要條件和基本特征?！保?］。影片通過(guò)人物敘述再現(xiàn)場(chǎng)景，使故事自由轉(zhuǎn)換，起到推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。其中回憶龍九終審一段，對(duì)于辯護(hù)律師的不作為、法庭的不公平，藝勝將自己的辯護(hù)融入到過(guò)去，來(lái)到終審現(xiàn)場(chǎng)抱著害怕、無(wú)措的父親進(jìn)行了無(wú)罪辯護(hù)。通過(guò)這種非真實(shí)的想象敘事，影片將過(guò)去與現(xiàn)在、想象與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了完美的融合，推動(dòng)故事的發(fā)展。

(二)敘事情節(jié):笑中帶淚的情節(jié)設(shè)置

“笑著開場(chǎng)，哭著結(jié)束”是韓式喜劇的慣用套路。影片沿襲韓國(guó)電影“搞笑+煽情”的敘事模式，以溫情為敘事重點(diǎn)，融入喜劇元素，使故事在輕松的氛圍中展開。為使觀眾更好的融入劇情的發(fā)展，影片在情節(jié)、動(dòng)作等方面極盡搞笑之能。隨著劇情的發(fā)展，在感覺人物之間隔閡消失、情感融洽時(shí);在感覺被愛包圍，一切水落石出時(shí)，劇情急速翻轉(zhuǎn)——被迫認(rèn)罪、生離死別等催淚的橋段緊接著就來(lái)了。笑著開場(chǎng)，哭著結(jié)束造成的“欲揚(yáng)先抑”所帶來(lái)的強(qiáng)大心理落差賺足了觀眾的眼淚。

除了“欲揚(yáng)先抑”帶來(lái)的催淚效果，影片中煽情元素也是必不可少。首先，親情本身就是極易煽情的題材。影片講述了智障父親與可愛女兒之間的父女親情，它一是契合了中韓兩國(guó)同源相通的傳統(tǒng)悠久的以家庭為主導(dǎo)的儒家文化內(nèi)涵;再是也更貼近大眾的情感需求，引起情感共鳴。其次，冤案情節(jié)的設(shè)定強(qiáng)化了影片的催淚效果。還有什么能比好人蒙冤入獄更牽動(dòng)人心的?更何況是一個(gè)善良的智障爸爸?！昂萌擞泻脠?bào)”的傳統(tǒng)認(rèn)知模式會(huì)讓觀眾在面對(duì)冤獄的情節(jié)設(shè)定時(shí)下意識(shí)產(chǎn)生一種沉冤得雪的心理期待。期待激發(fā)情感，加之對(duì)于主人公的同情，使觀眾的情感不斷疊加，一旦期待落空，情節(jié)悲劇的設(shè)置就會(huì)引起觀眾強(qiáng)烈的情感爆發(fā)。

二、溫暖抒情的影像風(fēng)格

電影是聲畫的藝術(shù)，鏡頭語(yǔ)言是其基本的構(gòu)成單位。《七號(hào)房的禮物》作為一部溫情喜劇，其影像具有溫暖抒情的特點(diǎn)。

(一)光影色彩勾勒情感

影片通過(guò)光影色彩的特點(diǎn)，傳達(dá)特定內(nèi)涵，營(yíng)造溫馨氛圍，表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。對(duì)于色調(diào)的選擇體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于表達(dá)主題的把握。影片大量運(yùn)用黃色，給人一種溫暖的視覺傳達(dá)，契合了影片所要表達(dá)的父女親情的敘事主題。此外，特定的顏色可以引起特定的情緒和感受，具有獨(dú)特的情感內(nèi)涵。影片中藝勝經(jīng)常會(huì)穿黃色衣服，既符合其開朗個(gè)性，也讓觀眾感受到她身上的熱情與活力。為了充分表現(xiàn)故事的感染力，影片大量運(yùn)用柔光，形象的傳達(dá)了親情的溫暖與美好。如藝勝首次住進(jìn)七號(hào)房里，小夜燈的黃色柔光鋪照在父女二人臉上，給人溫暖明亮之感。

(二)鏡頭語(yǔ)言傳達(dá)情感

鏡頭是電影語(yǔ)言的基本單位，不同鏡頭的選擇和運(yùn)用，有著不同的意義和內(nèi)涵。《七號(hào)房的禮物》是一部親情題材電影，為契合主題，影片采用慢鏡頭來(lái)展現(xiàn)溫情的敘事情懷，形成溫情舒緩的敘事風(fēng)格。影片開始，藝勝走出監(jiān)獄看到黃氣球，伴隨著緩慢的音樂(lè)，固定鏡頭的疊加，讓影片帶有一種壓抑感，表現(xiàn)出藝勝對(duì)于父親的思念，奠定了影片的基調(diào)。藝勝在法庭上陳述案情時(shí)，一個(gè)慢搖鏡頭加上淡入淡出的疊加效果，營(yíng)造出一種娓娓道來(lái)之感。特寫鏡頭可以表現(xiàn)人物細(xì)微的情感變化，使觀眾受到強(qiáng)烈的感染。影片在表達(dá)人物情感變化時(shí)，多次使用特寫鏡頭。如影片首尾處，藝勝凝視黃氣球的面部特寫，細(xì)膩的表現(xiàn)出藝勝?gòu)乃寄畹絺械结寫训那榫w變化。特寫的使用，讓觀眾可以更清晰的感覺到人物的情緒變化，從而體會(huì)角色的內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)變，達(dá)到特定的抒情效果。

(三)蒙太奇手段創(chuàng)造情感

鏡頭畫面是抒發(fā)情感的重要因素，影片巧用重復(fù)蒙太奇刻畫人物、深化主題，創(chuàng)造特定的情感表達(dá)。片中出現(xiàn)三次拆禮物的場(chǎng)景:獄友送龍九禮物;科長(zhǎng)送禮物給七號(hào)房，龍九送禮物給女兒。三次禮物的出現(xiàn)，一是契合了影片“禮物”的主題，二是不同的禮物是不同人物的情感體現(xiàn):第一次出現(xiàn)在龍九救了老大后，表達(dá)的是老大對(duì)龍九的感激，也是獄友對(duì)龍九的初步接納;第二次出現(xiàn)在龍九救了科長(zhǎng)后，表達(dá)的是科長(zhǎng)對(duì)龍九的感激及對(duì)父女親情的感動(dòng)，是科長(zhǎng)接納龍九的表現(xiàn)。兩次禮物展現(xiàn)的是龍九與劇中人物關(guān)系從破冰到和諧的發(fā)展，是眾人對(duì)于龍九情感的轉(zhuǎn)變。第三次禮物是龍九在行刑前送給女兒的美少女書包，這個(gè)書包也是引起整個(gè)事件發(fā)生的物件因素。龍九因?yàn)闀萑朐┌?，即使要死，也要把女兒喜歡的書包送給她，這個(gè)書包也是是父愛的具體體現(xiàn)。禮物鏡頭的重復(fù)出現(xiàn)，深化了禮物所代表的內(nèi)在含義，表達(dá)出不同人物的情感傳達(dá)——感激、感動(dòng)和愛。

結(jié)語(yǔ)

影片在敘事與風(fēng)格上相互作用，既有鏡頭語(yǔ)言的抒情表達(dá)，又有悲喜交加的敘事模式，加之展現(xiàn)人性光輝的情節(jié)和人物設(shè)置，為觀眾展現(xiàn)了一部充滿濃郁溫情的父愛電影，催淚的同時(shí)又不乏搞笑和人性關(guān)懷，使得該影片脫穎而出，拔得頭籌。

［1］廖思琦.《北京遇上西雅圖》電影敘事學(xué)分析［J］.華中人文論叢，2013，4(3):190.

［2］酈蘇元.中國(guó)早期電影的敘事模式［J］.當(dāng)代電影，1993(6):28－34.

秦 杰，女，山東濟(jì)南人，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院碩士生，主要從事影視文化傳播研究。