朱夢(mèng)丹

（蘇州大學(xué) 音樂學(xué)院 2011級(jí)音樂教育專業(yè)，江蘇 蘇州 215000）

歌劇是莫扎特鉆研最深的體裁領(lǐng)域，作為最偉大的古典主義音樂作曲家之一，他的歌劇在無形中改變著當(dāng)時(shí)人們對(duì)歌劇的音色審美。他認(rèn)為，歌劇創(chuàng)作中的歌詞必須絕對(duì)服從于音樂本身，而不是拘泥于原劇本，使其通俗易懂且不失典雅和樸實(shí)。

一、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂藝術(shù)特色

（一）藝術(shù)風(fēng)格的形成背景

莫扎特所處的年代在音樂發(fā)展史中介于“巴洛克時(shí)期”與“浪漫主義時(shí)期”之間，同時(shí)又與這兩個(gè)時(shí)期的風(fēng)格互相重疊?！肮诺渲髁x音樂時(shí)期”由此成為這個(gè)年代音樂風(fēng)格的代名詞。18世紀(jì)二三十年代歌劇的興起和發(fā)展是“古典主義時(shí)期”音樂風(fēng)格的三個(gè)主要音樂現(xiàn)象之一。直到18世紀(jì)末、19世紀(jì)初，以海頓、莫扎特、貝多芬為代表的“維也納古典時(shí)期”才真正代表了這一新時(shí)代音樂的成熟發(fā)展。

《費(fèi)加羅的婚禮》被譽(yù)為法國(guó)大革命的“前奏曲”，可見此劇在反映當(dāng)時(shí)底層民眾生活及與貴族的斗智斗勇中起到了重要作用。18世紀(jì)下半葉，人們開始追求個(gè)性的自由與解放。莫扎特在這樣的背景下，充分發(fā)揮了自身音樂的個(gè)性化，通過人物形象的細(xì)致刻畫，歌劇發(fā)展的戲劇性，莫扎特歌劇成為法國(guó)啟蒙主義運(yùn)動(dòng)發(fā)展和繼續(xù)的音樂表現(xiàn)。莫扎特，或許不是第一個(gè)貧窮的，但卻是第一個(gè)自由的并且由于他的自由而變得貧窮的藝術(shù)家。他對(duì)于戲劇的性格表達(dá)有很高的要求，“一切與性格無關(guān)的東西，作家都可以置之不顧。對(duì)于作家來說，只有性格是神圣的，加強(qiáng)性格，鮮明地表現(xiàn)性格，是作家在表現(xiàn)人物特性的過程中最應(yīng)著力用筆處”。《求愛神給我安慰》是《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇中的第二幕，描寫了伯爵夫人羅西娜獨(dú)自坐在床邊渴望炙熱愛情的情景。羅西娜為自己受到丈夫的冷落而悲嘆。她傷心地祈禱著：“愛情的神啊，請(qǐng)哀憐我吧，讓我的丈夫回到身旁，或者讓我死亡?！痹凇度麪柧S亞的理發(fā)師》（《費(fèi)加羅的婚禮》的前集，由羅西尼改編為歌?。┲邪斁S瓦伯爵經(jīng)理發(fā)師費(fèi)加羅的幫助，贏得了羅西娜的芳心，而后又因?yàn)榇瓜烟K珊娜冷落了羅西娜，這一戲劇性的故事發(fā)展揭示了人物性格的沖突與矛盾。

（二）父親對(duì)莫扎特音樂美學(xué)的影響

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》無論在心理描寫、人物情感表達(dá)、場(chǎng)景布置和情緒發(fā)展等方面都非常符合當(dāng)時(shí)人們對(duì)于藝術(shù)的審美要求，這也是這部歌劇曾經(jīng)被當(dāng)時(shí)的貴族階級(jí)禁演卻還能在音樂歷史舞臺(tái)上長(zhǎng)久不衰的原因。在這里，我們不得不談?wù)劻袏W波特·莫扎特——莫扎特的父親。1780年12月11日，他寫信給在慕尼黑的兒子：

我建議你在創(chuàng)作時(shí)不要只想著懂音樂的聽眾，也要想到不懂音樂的聽眾，因?yàn)槟阋?，?00個(gè)不內(nèi)行的，而真正懂得的只有10個(gè)。別忘掉所謂的通俗，通俗會(huì)使人豎起耳朵。

莫扎特?fù)碛小疤觳虐愕囊魳凡拍堋?，在他的音樂中不免有體現(xiàn)自我價(jià)值卻又高于當(dāng)時(shí)人們欣賞水平的部分。例如《魔笛》，他希望在維也納觀眾中感受到“無聲的掌聲”。我想作為父親的列奧波特是想讓這個(gè)“上帝的音樂使者”更好地融入現(xiàn)實(shí)社會(huì)中。這位音樂神童的成長(zhǎng)離不開他的父親，列奧波爾得·莫扎特是奧地利宮廷天主教樂團(tuán)的小提琴手，也是一位作曲家，并擁有絕對(duì)音感。對(duì)兒子的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練是極為嚴(yán)格的，除了復(fù)雜的音樂理論與演奏技能外，還要求他學(xué)習(xí)拉丁文、法文、意大利文、英文及文學(xué)和歷史等，為莫扎特未來的藝術(shù)道路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。除此之外，十幾年的旅行演奏道路，也使得他從小便吸取各地音樂的精華。接觸的許多著名的歌唱家也改變了他對(duì)意大利歌劇的認(rèn)識(shí)。他從海頓身上學(xué)習(xí)了管弦樂與四重奏的創(chuàng)作方法，加上自己對(duì)歌劇美學(xué)的理解，他的歌劇創(chuàng)作才能日趨成熟。列奧波特一生只有一個(gè)任務(wù)：把他的兒子培養(yǎng)成一個(gè)大音樂家，他甚至為此放棄了自己的抱負(fù)?！耙魳方^不應(yīng)該不好聽，應(yīng)該讓聽眾覺得喜歡，不應(yīng)該不成其為音樂。音樂即便是在表現(xiàn)最恐怖的情形時(shí)，也不該做得叫耳朵難受?！蹦氐倪@句話充分體現(xiàn)了父親對(duì)其音樂特色形成的影響之深遠(yuǎn)。

二、《費(fèi)加羅的婚禮》(Le nozze di Figaro)女高音唱段的演唱特點(diǎn)

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是歌劇史上精品中的精品。該劇在1786年5月和1790年9月首演于維也納和柏林。歌劇共四幕，約3小時(shí)15分鐘。描寫了平民理發(fā)師費(fèi)加羅和垂涎于其未婚妻蘇珊娜的貴族阿爾馬維瓦伯爵之間的斗爭(zhēng)，最終費(fèi)加羅用智慧捍衛(wèi)了他與蘇珊娜的婚姻。創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)，莫扎特剛從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來，有著前所未有的創(chuàng)作激情。他保留了原作的戲劇宗旨，在作品中對(duì)伯爵妄想恢復(fù)農(nóng)奴制的做法進(jìn)行了批判，表達(dá)了對(duì)自由的贊頌。它揭露了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾及底層民眾的生活狀態(tài)。其結(jié)構(gòu)緊湊且情節(jié)具有很強(qiáng)的戲劇性，劇中莫扎特用音樂這種藝術(shù)形式刻畫出許多人物鮮明地個(gè)性。

（一）《求愛神給我安慰》（Porgi amorqualche ristoro）

歌劇故事發(fā)生于17世紀(jì)中葉，此曲出現(xiàn)在第二幕一開始，伯爵夫人的房間里。隨著幕的拉開，羅西娜獨(dú)自坐在房里傷感。此時(shí)樂隊(duì)的雙簧管用深沉悠長(zhǎng)的音色演奏了17小節(jié)的前奏，營(yíng)造主人公在沉思的氣氛。然后進(jìn)入演唱部分，伯爵夫人用小廣板（Larghetto）的速度向愛神訴說著自己的愿望和祈求。

這首詠嘆調(diào)速度較慢，平穩(wěn)舒緩，在氣息上要求均勻地使用，但不宜在開頭時(shí)吸過多的氣，導(dǎo)致肌肉緊張，反而無法恰到好處地運(yùn)用它們。其次是起音要十分準(zhǔn)確，莫扎特古典時(shí)期的作品要求起音的正確性。此曲的感情基調(diào)是憂傷的，在開始音量較弱，但要保持住氣息，緩慢從容，敘述出伯爵夫人虔誠、哀傷的心情。（譜例1）

譜例1

從第二句開始，轉(zhuǎn)入bB大調(diào)?！癘”從屬音開始，緩慢，氣息拖長(zhǎng)。而后的歌曲中連續(xù)出現(xiàn)幾次“omi lascia almen morir”(或者讓我死亡)，第二句的重復(fù)進(jìn)入全曲的第一個(gè)高潮。強(qiáng)調(diào)伯爵夫人痛苦的心情，突出她對(duì)愛神的請(qǐng)求，如果丈夫不能回來，寧愿死亡！從bB開始的連續(xù)較快的上行，直到全曲最高音“bA”的延長(zhǎng)，需要控制氣息不要上浮導(dǎo)致旋律偏高。聲音仍然要保持打哈欠的狀態(tài)柔柔的唱每個(gè)音，但又不是明亮。在“rir”上較多的釋放感情，用表情及身體語言表現(xiàn)羅西娜激動(dòng)的心情（譜例2）

譜例2

而后的“Porgiamor qualche ristoro”用較快的速度演唱，在第三次重復(fù)”O(jiān)mi lasciamenmorir”時(shí)莫扎特用了8個(gè)十六分音符緩緩上行而后下行，進(jìn)一步推進(jìn)了伯爵夫人內(nèi)心的痛苦。42小節(jié)的節(jié)奏比較容易出錯(cuò)，需要按固定拍子打好，當(dāng)中不能換氣，從40小節(jié)的最后半拍開始至43小節(jié)的第一拍是一句話，要完成一次上行，加緩慢的下行需要?dú)庀⒌姆峙涓拥卯?dāng)。（譜例3）

譜例3

第四次和最后一次重復(fù)“Omi lasciamen morir”是整個(gè)詠嘆調(diào)旋律部分的結(jié)束，莫扎特沒有采用上行使全曲有一個(gè)輝煌的結(jié)束，而是呼應(yīng)開頭，緩緩地由上而下。在最后用全曲最低的小字一組的d e作為結(jié)束，這兩個(gè)音短促，但能讓聽者仍然沉浸在伯爵夫人的哀傷中。該曲在演唱時(shí)要注意羅西娜的人物形象，作為伯爵夫人，她是高貴的，莫扎特在旋律上給她的是大線條，較為緩慢。最后一句的感情宣泄是她最后一次無奈的吶喊，聲音上要保持持久的圓潤(rùn)及典雅。（譜例4）

譜例4

（二）女高音二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過》

全劇中最著名的四個(gè)唱段是：費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)——再不要去做情郎；男仆凱魯比諾的詠嘆調(diào)——你們可知道；羅西娜的詠嘆調(diào)——哪里去了，美好的時(shí)光；羅西娜和蘇珊娜的二重唱——待到微風(fēng)輕輕吹過。在該劇中莫扎特在每一幕都使用了重唱，有獨(dú)特的藝術(shù)效果，在第一幕中費(fèi)加羅與蘇珊娜的二重唱曲調(diào)活潑喜悅，使觀眾進(jìn)入了兩人即將成婚的喜悅中。而《待到微風(fēng)輕輕吹過》出現(xiàn)在第三幕中：為了教訓(xùn)的伯爵，費(fèi)加羅、蘇珊娜聯(lián)合伯爵夫人設(shè)下了一個(gè)巧妙的圈套。由伯爵夫人口述蘇珊娜代筆寫下了一封情書，邀伯爵夜晚在花園約會(huì)。它夾雜著伯爵夫人和蘇珊娜各自的復(fù)雜的心情，伯爵夫人為伯爵的變心傷心不已，蘇珊娜則對(duì)自己的婚禮憂心忡忡。

全曲為6/8拍的小快板，音樂輕柔平緩。由蘇珊娜開始“Suliaria”（歌一首），而后輪到羅西娜第一次唱出主旋律“Che soavezeffiretto”。（待到微風(fēng)輕輕吹過）書信的內(nèi)容以重唱的形式道出，以伯爵夫人為主，蘇珊娜大多以半重復(fù)伯爵夫人的話來演唱。因此在音量上，伯爵夫人應(yīng)突出一些，聲音較為厚實(shí)。從情感上說，伯爵夫人在念信的內(nèi)容時(shí)是很復(fù)雜的，她希望伯爵能夠回心轉(zhuǎn)意，才設(shè)下圈套，心中不免傷感。另一方面，蘇珊娜不愿意做對(duì)不起費(fèi)加羅的事情，但是想到可以以此教訓(xùn)一下伯爵，便也欣然接受。加之這封信可以使她擺脫伯爵的糾纏，心中逐漸充滿希望，而接下來歌詞的演唱也多了笑容。

伯爵夫人與蘇珊娜間是主仆的關(guān)系，在歌曲的開始，蘇珊娜應(yīng)該坐在桌旁寫信，由伯爵夫人從旁走出開始念信的內(nèi)容，蘇珊娜在輪唱的部分可以與伯爵夫人有眼神上的交流。然后伯爵夫人在唱到“sot toipinidelboschet to”（可去林中松樹下小坐）時(shí)坐在前方的椅子上，動(dòng)作上要高貴典雅，才能體現(xiàn)出她的身份，隨后蘇珊娜邊唱著“certo certoilca pira”(的確不用我多說)邊走到伯爵夫人的身旁坐下，開始重唱的部分。兩個(gè)聲部上蘇珊娜的音高在伯爵夫人之上，要盡力用清脆的聲音盤旋于上部，從音色上區(qū)分兩個(gè)角色的性格。（譜例5）

譜例5

W·希爾德斯海姆說過，用音樂的語言來表述的話，那么我們正面對(duì)著一份兩行的譜表：一行是旋律的聲部——這是莫扎特的音樂，另一行是通奏低音，這是他的外表生活。然而，卻缺失了起連接作用的中聲部，這一種聲部是他的下意識(shí)，他內(nèi)心的沖動(dòng)和命令，這些聲音讓人們可以推斷出動(dòng)機(jī)和動(dòng)因。莫扎特的歌劇對(duì)于聲樂藝術(shù)的發(fā)展有著巨大影響，他真實(shí)地面對(duì)人物的性格，充分利用歌唱的各種形式及樂隊(duì)的配合，表現(xiàn)著每個(gè)人物的在大時(shí)代背景下的個(gè)性特征，以此推進(jìn)著劇情的發(fā)展。莫扎特的音樂在演唱時(shí)總能給人一種輕盈感，也許是性格使然，他的自由已融入了他的音樂中。即使不容于當(dāng)時(shí)的貴族，也沒有得到觀眾一致的贊同，但我們不得不承認(rèn)，他是意大利式改革創(chuàng)新的領(lǐng)導(dǎo)者，是音樂史上獨(dú)一無二的形象。就像馬利希·第伯里烏斯說的一樣，“莫扎特的偉大并不在于他比18世紀(jì)下葉許多平庸的同時(shí)代人優(yōu)越，而在于他的音樂的奇妙的能力，他的音樂永遠(yuǎn)有新的現(xiàn)實(shí)意義，能變成一種新的存在”。

［1］W·希爾德斯海姆著.余匡復(fù)，余未來譯.莫扎特論.上海華東師范大學(xué)出版社，2010，11.

［2］趙宇濤.莫扎特《求愛神給我安慰》演唱技巧探析.文藝研究，439.

［3］朱菁.解讀莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特色.作家雜志，2011，12.

［4］朝魯.淺談莫扎特歌劇創(chuàng)作中的啟蒙元素——以《費(fèi)加羅的婚禮》為例.戲劇之家

［5］曲歌.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)中女高音詠嘆調(diào)初探.教學(xué)研究.

［6］韓博.莫扎特歌劇藝術(shù)風(fēng)格的成因初探.試聽，2011，7.

［7］聶瑩瑩.對(duì)莫扎特四部歌劇中的女高音詠嘆調(diào)中的綜合分析與演唱處理.西南大學(xué)碩士學(xué)位論文.