徐建東

自鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后進(jìn)入了鹽城市淮劇團(tuán)工作已經(jīng)接近二十年了，先后參與了不少現(xiàn)代戲的演出?；磩≡巧瞄L表現(xiàn)悲劇的地方劇種，也曾是我團(tuán)的拿手好戲，但隨著農(nóng)村物質(zhì)文化生活水平的不斷提高，農(nóng)民求富、求知、求樂已經(jīng)成為一種時尚，清新活潑的喜劇越來越得到觀眾的青睞。觀眾們在笑聲中得到有益的啟示，演員也在觀眾的笑聲中深受鼓舞。就我團(tuán)的大型現(xiàn)代淮劇《雞毛蒜皮》、《是是非非》、《十品村官》、《二餅上城》、《大鳳進(jìn)城》和小淮劇《局長幫工》、《紅白喜事》、《特殊來客》、《好帳算不蝕》等都是以輕喜劇風(fēng)格見長，多年來形成我們劇團(tuán)自己的藝術(shù)特色。這些戲都是以輕喜劇為主，而我恰恰就是在劇中扮演挑戲的角色。挑戲給人的第一感覺好象也就是搞笑，但我想，雖然是一種搞笑，但一定要把這個笑放在什么樣的層次上去理解、去悟化、去把握，把它作為一種富有藝術(shù)欣賞與表演價值的笑去研究?？梢哉f，這里面的學(xué)問很深，值得商洽和探討。我認(rèn)為，作為戲曲舞臺上的喜劇演員，一定要知道如何利用“抖包袱”這種喜劇表演形式來為自己所塑造的角色服務(wù)。

首先，包袱是喜劇表演藝術(shù)效果的重要基礎(chǔ)，是贏得觀眾掌聲和笑聲、取得劇場效果的重要藝術(shù)手段。包袱的抖放一定要符合故事情節(jié)、規(guī)定場景、人物個性，符合情節(jié)發(fā)展和人物主線，才能烘托劇情和顯現(xiàn)人物個性，同時還應(yīng)該鋪墊得沒有痕跡、精彩別致、恰到好處。在大型現(xiàn)代淮劇《今夜星辰》中我扮演商貿(mào)部長——“徐昕”一角，在“除夕人不歸”一場戲中，我與主人公唐思萍對話時，就充分運(yùn)用了個性化人物語言包袱來展現(xiàn)人物特征。

劇中“除夕人不歸”一場主要講述我和意中人周凌迫于無奈在除夕之夜跟隨總經(jīng)理唐思萍出差東北。這是一個風(fēng)雪交加、天氣十分寒冷的特定場景，也是一個主人公情緒悲喜交加的重要場景，也是全劇的重頭戲。作為一名主配演員就是要知曉如何襯托出主人公的情緒以把整個劇情推向高潮。在這一場的表演中，我根據(jù)國家一級導(dǎo)演蔣宏貴導(dǎo)演的要求，大膽借鑒了著名笑星趙本山的一些形體動作，運(yùn)用了充滿淮劇韻味的特色道白，通過和唐總之間一些幽默風(fēng)趣的對話，如“你總不能叫我們在這里也等到三點(diǎn)鐘啊”，我就借助于搓手、跺腳、甩頭、哈氣、縮脖頸等外部舉動，一招一式都模擬生活中的原狀態(tài)，旨在營造東北零下三十幾度的寒冷氛圍，讓觀眾即使在三伏炎夏的酷熱天氣，也能親身體驗(yàn)到舞臺上的陣陣寒意。再比如唐總問我和周凌關(guān)系的一段對話。唐問：徐昕，你和周凌的關(guān)系怎么樣了？可以說，我雖對周凌十分愛慕但迫于與唐總的上下級關(guān)系又難以啟唇，這時的我皮笑肉不笑，面露窘相又不敢與唐四目以對，硬是蹦出了“怎么說呢，一到關(guān)鍵時候，她就拉閘”的一句無奈道白。在說“怎么說呢”這句話時，我稍作停頓，緊盯唐，繼續(xù)說“一到關(guān)鍵時候”，這時候，兩人對視，身體同時微抬，幾近碰撞，我充分顯現(xiàn)高興與深情狀態(tài)，就當(dāng)唐的情緒和我變成一個層次時，我說到“她就拉閘喃”，就突然面顯無奈，身體一軟，唐哈哈大笑，我卻面露窘相。這時臺下觀眾恍然大悟，笑聲四起。唐又曰：追求，追求，你不追就能求到愛了嗎？。這時的我底氣十足，感到唐總為我撐腰，自己多年的單相思生活將要結(jié)束，由于興奮過度，激動得口無遮攔，隨口就說出了“唐總，想當(dāng)初老王也是這樣追求你的呀！”的一句荒唐臺詞。這時的唐總不僅沒有生氣反而開懷大笑，全然忘記身在東北又出差數(shù)日的疲憊不堪，讓笑笑得毫無遮攔、暢快淋漓?？梢哉f，通過我的這段表演能夠充分襯托出唐總對職工的和藹可親、職工對唐總的無限深情。

其次，放包袱切忌生搬硬套、刻意搞笑，這樣只會適得其反，既不受觀眾歡迎又破壞故事情節(jié)還會影響人物塑造。有些演員為了贏得觀眾喝彩，硬是用足了勁、憋足了氣、使出渾身解數(shù)，在舞臺上亂蹦亂跳、亂喊亂叫、亂放噱頭、硬湊笑料，不少演員更是不顧形象之美，故意怪模怪樣、惡形惡狀。最終可見這種賣力的“硬做”不但沒有達(dá)到演出效果，反而令人十分討厭。說到底他們心里只有一種追求，就是逗觀眾笑，一聽臺下面哈哈的，觀眾笑了、喝彩了，他們的心也就醉了，認(rèn)為自己塑造的這個角色也就成功了，其實(shí)這時觀眾的笑只是一笑了之，而不是意味深長，在劇場里會笑，回到家肯定不笑。

再者，藝術(shù)要一點(diǎn)節(jié)制，也要一點(diǎn)含蓄。即便是純娛樂性的喜劇，也要有一個不斷提高審美品格的標(biāo)竿與尺寸，也就是“包袱”你會放還要會收。雖然“收”與“放”是一對矛盾，但在通常的情況下，它們也能相互調(diào)節(jié)、相輔相成、取長補(bǔ)短、相得益彰?！耙姾镁褪铡睂τ谝晃谎輪T來說，其實(shí)是一個藝術(shù)的修養(yǎng)問題。只要有了豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)積累，有了悟性，才能得其要領(lǐng)，悟其實(shí)質(zhì)、取其精華，做到該放則放，能收則收，收放自如，收放合理?！耙姾镁褪铡睂τ谙矂⊙輪T來說尤為重要，這也是我多年來從事舞臺實(shí)踐的點(diǎn)點(diǎn)體驗(yàn)。

在舞臺中要想真實(shí)、成功地塑造每一個角色，在平時就要做一個有心人，堅(jiān)持深入生活，注意觀察生活，善于研究分析人物特點(diǎn)，準(zhǔn)確把握人物個性，巧妙地把要抖出來的包袱使勁的拎起來、拎懸空，掌握好劇情的發(fā)展，配合好與對手之間的默契，控制好抖放的時間和節(jié)奏，在恰到好處的時候抖放，巧妙地用“抖包袱”去引導(dǎo)觀眾入情、入景、入理、入戲，最終產(chǎn)生讓人開懷大笑的藝術(shù)效果。

當(dāng)然，就淮劇舞臺上的喜劇表演，我們還要在藝術(shù)形式上，藝術(shù)風(fēng)格上去認(rèn)真學(xué)習(xí)和借鑒其他劇種的優(yōu)勢和長處，在不斷完善和提高自身藝術(shù)特色的同時爭取更大的進(jìn)步。