隨著網(wǎng)絡(luò)的應(yīng)用與普及，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的日益興盛，網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展勢(shì)頭和產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益在一定程度上已經(jīng)趕超了傳統(tǒng)小說，但同時(shí)網(wǎng)絡(luò)小說仍存在諸多弊端。作為一種快餐文化，特別是相對(duì)于傳統(tǒng)小說，網(wǎng)絡(luò)小說中絕大部分作品都屬于難登大雅之堂，質(zhì)量粗糙的作品。它們普遍娛樂化過于嚴(yán)重甚至低俗，情節(jié)邏輯性差甚至前后矛盾，多缺乏文學(xué)性和藝術(shù)性，經(jīng)典流傳度不強(qiáng)。所以當(dāng)前社會(huì)中也有一部分人對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說懷有較為強(qiáng)烈的抵觸心理。特別是在傳統(tǒng)小說界，很多學(xué)者還對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的存在與繁榮現(xiàn)狀發(fā)起了較為強(qiáng)烈的批判。正當(dāng)越來越多的人投入到網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)小說的爭(zhēng)議之中，正當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展規(guī)模與經(jīng)濟(jì)效益逐年增大之時(shí)，2012年，電視劇《甄嬛傳》成為了中國炙手可熱的話題之一，各大衛(wèi)視爭(zhēng)相熱播，觀眾瘋狂追捧，甚至在社會(huì)上引發(fā)了一連番“甄嬛體”、“娘娘體”的“甄嬛效應(yīng)”。類似《甄嬛傳》的電視劇熱潮往年也曾有過，但隨著電視劇產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，近幾年較為罕見。那么為什么，一個(gè)已被觀眾們冷落甚至厭棄的“后宮題材”能重新得到追捧，從而將“后宮題材”的影視熱潮推向了一個(gè)新的巔峰，這需要從原著，作家流瀲紫的網(wǎng)絡(luò)小說《甄嬛傳》著手分析。

《甄嬛傳》講述了中國古代皇帝后宮中，嬪妃們爭(zhēng)利爭(zhēng)寵、相互暗中廝斗的故事，作者希望用這個(gè)故事表現(xiàn)封建王朝后宮中女性命運(yùn)之凄涼不堪和人性的轉(zhuǎn)變。客觀進(jìn)行評(píng)價(jià)，相對(duì)于近些年大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說，《甄嬛傳》確實(shí)在文學(xué)性和藝術(shù)性上有質(zhì)的提升和超越，她所獲得的成功為其他網(wǎng)絡(luò)小說，甚至整個(gè)中國網(wǎng)絡(luò)小說產(chǎn)業(yè)都指引了方向并開辟了嶄新的空間。那么，網(wǎng)絡(luò)小說《甄嬛傳》具有哪些特點(diǎn)？成功之處在何處？能為中國網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展提供哪些借鑒？總的來看，中國網(wǎng)絡(luò)小說未來的發(fā)展空間又在哪里？這些是本文將要進(jìn)行研究和闡述的內(nèi)容。

網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作特點(diǎn)與弊端

網(wǎng)絡(luò)小說作為一種來自傳統(tǒng)小說又極度注重娛樂性的當(dāng)代文學(xué)形式，從其與傳統(tǒng)小說之間的對(duì)比分析，可發(fā)現(xiàn)其較鮮明的創(chuàng)作特點(diǎn)和不足之處。

1.速度高產(chǎn)量大，質(zhì)量低精品少

網(wǎng)絡(luò)小說是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展而迅速興起的一種依托于網(wǎng)絡(luò)刊登發(fā)表的文學(xué)形式，其原型源自以娛樂性為主的傳統(tǒng)小說，后來憑借著互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，多以奇幻、武俠、科幻、言情、宮斗等內(nèi)容為題材，結(jié)合與呼應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)娛樂性強(qiáng)、更新快等特點(diǎn)，具有娛樂性較強(qiáng)、篇幅較長(zhǎng)、故事情節(jié)離奇玄妙的風(fēng)格，受到了越來越多讀者，特別是青年讀者的追捧。從創(chuàng)作方式與發(fā)表方式來看，通常傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作發(fā)表方式是集中寫作，集中發(fā)表，還有一種多見于報(bào)刊，是分期寫作，分期發(fā)表。由于平面媒體的篇幅限制，所以對(duì)作者的寫作字?jǐn)?shù)要求會(huì)有限制，發(fā)表時(shí)間間隔也較大；而網(wǎng)絡(luò)小說則由于發(fā)表時(shí)間和篇幅不受限制，再加上許多大型文學(xué)網(wǎng)站會(huì)對(duì)人氣作家進(jìn)行催稿的實(shí)際情況，通常網(wǎng)絡(luò)小說作家每天要保證幾千字甚至是上萬字的創(chuàng)作量，從而使作品的水平和精品性無法保障，甚至差錯(cuò)頻出。

2.娛樂性較強(qiáng)，缺乏思想性

網(wǎng)絡(luò)小說和傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作目的是不同的。傳統(tǒng)小說屬于文學(xué)范疇、藝術(shù)范疇。其創(chuàng)作形式多以故事為依托，通常是作者為表現(xiàn)內(nèi)心思想，從而精心構(gòu)思創(chuàng)作文學(xué)作品，許多都具有較強(qiáng)的藝術(shù)性、文學(xué)性和思想性，甚至以思想性為根基。網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作目的則主要是闡述一個(gè)完整而生動(dòng)有趣，能夠吸引讀者的故事，其更多考慮的是作品的娛樂性和讀者的認(rèn)可程度，對(duì)作品的藝術(shù)性和思想性不過于注重。此外，配合網(wǎng)絡(luò)文化娛樂性較強(qiáng)的特性，也使網(wǎng)絡(luò)小說被賦予了更多的娛樂性色彩。

3.選材偏離奇，情節(jié)偏曲折

從選材上來看，網(wǎng)絡(luò)小說多以奇幻、武俠、科幻、言情、宮斗等內(nèi)容為題材。這些題材內(nèi)容比較鮮活，想象力激發(fā)，能動(dòng)力較強(qiáng)，能夠充分激發(fā)作者的創(chuàng)作思維和讀者的閱讀欲望。從情節(jié)上來看，網(wǎng)絡(luò)小說的情節(jié)離奇多變，回旋千轉(zhuǎn)，特別注重情節(jié)的引人入勝，從而便于吸引讀者，引起讀者的長(zhǎng)期關(guān)注和閱讀，甚至由于題材需要和娛樂性需要，很多情節(jié)甚至不必遵守正常生活中的邏輯和規(guī)律。傳統(tǒng)小說，特別是我國的當(dāng)代傳統(tǒng)小說，更多注重題材和情節(jié)上的真實(shí)可信與真情實(shí)感。

《甄嬛傳》的藝術(shù)魅力和創(chuàng)作特點(diǎn)

2006年，《甄嬛傳》首次在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表，并在晉江文學(xué)網(wǎng)、紅袖、新浪等網(wǎng)站上擁有大量熱衷粉絲。2008年，《甄嬛傳》已經(jīng)達(dá)到了名聲鵲起，并風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的程度，并不斷升溫；而到了2011年年末，特別是2012年的電視劇階段，借助著電視這一更為有力的傳媒手段，《甄嬛傳》之風(fēng)潮已經(jīng)達(dá)到了炙手可熱、大紅大紫的程度。

很多觀眾和讀者在觀賞和品讀《甄嬛傳》的時(shí)候，往往會(huì)對(duì)作品沉迷其中而不能自拔，但卻很少思考為什么這部作品會(huì)有如此巨大的魅力，為什么這部作品能如此引人入勝，這其實(shí)要從這部作品的創(chuàng)作特點(diǎn)入手。

1.作者自身的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)

《甄嬛傳》的作者流瀲紫是一個(gè)80后女生，畢業(yè)于浙江師范大學(xué)行知學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)?？梢哉f，首先，濃厚的文學(xué)基礎(chǔ)和文學(xué)表達(dá)能力為她的創(chuàng)作成功提供了堅(jiān)實(shí)的保證；其次，在《甄嬛傳》創(chuàng)作之前，流瀲紫已經(jīng)創(chuàng)作了很多作品，積累了非常多的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為之后的成功奠定了基礎(chǔ)；最后，從小出身江南水鄉(xiāng)浙江的流瀲紫性格細(xì)膩，洞察力極強(qiáng)，從而為作品創(chuàng)作上的細(xì)膩深刻提供了條件。

2.情節(jié)構(gòu)建豐富，思想性較強(qiáng)

《甄嬛傳》中有三個(gè)劇情特點(diǎn)最為引人入勝，欲罷不能。我們可以將之概括為三大對(duì)比，也正是這種對(duì)比產(chǎn)生的巨大反差和沖擊力不斷沖擊著讀者的內(nèi)心世界，從而形成故事的魅力和吸引力。第一，故事的情節(jié)發(fā)生在一個(gè)后宮紛爭(zhēng)不斷的環(huán)境之中，眾多女人對(duì)權(quán)力、榮華、寵愛的欲望構(gòu)建起了一個(gè)外表華麗美好，卻內(nèi)在陰險(xiǎn)丑陋不堪的故事環(huán)境氛圍，從而形成了基礎(chǔ)調(diào)性之對(duì)比；第二，女主角甄嬛在宮廷斗爭(zhēng)中三起三落，甚至出宮修行，最終經(jīng)歷千辛萬苦攀登到人生頂峰，這種墜落之傷懷，崛起之輝煌而帶來的反差感能夠給讀者帶來極大的情緒沖擊和對(duì)比；第三， 甄嬛是一個(gè)情之堅(jiān)定、恨之透徹的女人，從當(dāng)初對(duì)皇帝之鐘情如一到萬念俱灰，再到恨之入骨、害其至死，整條線路下來形成了巨大的情感對(duì)比與反差，帶給讀者巨大的情感沖擊力。另外較為重要的是，在藝術(shù)性和思想性方面，作者流瀲紫通過一個(gè)離奇起伏的后宮故事，展現(xiàn)了后宮之中女人命運(yùn)的悲慘，而這種悲慘和傷懷不是由這些女人自身而產(chǎn)生的，而是由封建制度造成的，從而為作品賦予了強(qiáng)烈的女性主義色彩。

3.作品細(xì)節(jié)豐富考究

整部作品的細(xì)節(jié)極為精致講究，特別是對(duì)古代禮儀之術(shù)遵守有加。例如從宮中的妃嬪等級(jí)、請(qǐng)安禮儀，再到制香、中醫(yī)學(xué)、舞蹈、樂律、詩詞歌賦等，都充分展現(xiàn)了中國古代生活和中國文化的細(xì)節(jié)，也無不體現(xiàn)了作者的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)作品之用心。

4.作品語言風(fēng)格

《甄嬛傳》可稱為當(dāng)前中國網(wǎng)絡(luò)小說語言用詞上的巔峰作品之一。由于作者流瀲紫是漢語言文學(xué)專業(yè)出身，再加上對(duì)中國古代文學(xué)的濃厚興趣，特別是對(duì)古典名著《紅樓夢(mèng)》之鐘愛，從而使《甄嬛傳》的語言用詞十分講究，很好地體現(xiàn)了中國古代文學(xué)之精妙清雅，簡(jiǎn)練達(dá)意，甚至能夠在其中找到許多《紅樓夢(mèng)》的影子和語言特點(diǎn)。同時(shí)，為了現(xiàn)代讀者能夠有效理解，其中語言用詞也不過分晦澀，可謂雅俗共賞。特別是隨著電視劇《甄嬛傳》的熱播，其熱潮輪番掀起，社會(huì)上甚至還出現(xiàn)了“甄嬛體”現(xiàn)象。這說明了《甄嬛傳》強(qiáng)大的社會(huì)影響力，同時(shí)也說明了這部作品語言用詞之成功。

例如，“真真是極好的”被用的較多，其很好地增強(qiáng)了語言中肯定與贊美的程度。又例如“嫌隙”一詞指人與人之間心生隔閡，在現(xiàn)代漢語中運(yùn)用的較少，但在這部作品中多次運(yùn)用，十分含蓄達(dá)意。再例如，“自戕”一詞指自殺之意，在《甄嬛傳》中，不僅指自殺，還指自挖墳?zāi)?，自作自受，被用在了甄嬛與安陵容中的矛盾對(duì)話之中，很是貼切。

《甄嬛傳》中的詩詞歌賦

值得稱贊的是，作品中引用了大量的中國古代詩詞歌賦，并能將詩詞的內(nèi)容和意境充分貫穿到情節(jié)當(dāng)中，應(yīng)情應(yīng)景，貼切達(dá)意，從而大大增加了作品的文學(xué)性和藝術(shù)魅力。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，《甄嬛傳》中所運(yùn)用的古代詩詞超過20首，對(duì)于一部當(dāng)代文學(xué)作品，已很是可觀。而這一特點(diǎn)也與《紅樓夢(mèng)》很是相似。例如在作品中，氣勢(shì)正盛的華妃當(dāng)面以芍藥花之色美化自己，諷刺皇后，甄嬛出面引用了詩人劉禹錫《賞牡丹》一詩，“庭前芍藥妖無格，池上芙蓉凈少情。唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城?！鼻擅畹貫榛屎蠼饬藝步o了華妃厲害顏色，無不看出故事構(gòu)建與古代詩詞運(yùn)用之巧妙。

再例如，作品中甄嬛與皇帝初次相見時(shí)所吟誦的“逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘”選自崔道融的《梅花》一詩，很是體現(xiàn)當(dāng)時(shí)人物的思想心境；再如，甄嬛與果郡王相愛至濃，傳書異地解相思時(shí)，選用了宋詞詞牌《九張機(jī)》，“一張機(jī)，采桑陌上試春衣。風(fēng)晴日暖慵無力，桃花枝上，啼鶯言語，不肯放人歸。兩張機(jī)，行人立馬意遲遲。深心未忍輕分付，回頭一笑，花間歸去，只恐被花知……”很是和景地將兩人的相思之濃烈表現(xiàn)得準(zhǔn)確透徹。類似這樣的二十多首詩詞的巧妙運(yùn)用，大大增加了作品的文學(xué)性和藝術(shù)魅力。

從《甄嬛傳》看網(wǎng)絡(luò)小說的蛻變空間

我們知道，一件事物的發(fā)展是在其自身的不斷突破和創(chuàng)新之中取得的。之前我們分析了網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作特點(diǎn)和弊端，又分析了后宮甄嬛傳的特點(diǎn)與成功之處，作為網(wǎng)絡(luò)小說的巔峰作品之一，《甄嬛傳》的創(chuàng)新與發(fā)展也真正為網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展開拓了空間。所以，我們有理由給予網(wǎng)絡(luò)小說更多的發(fā)展空間和更高的發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)，希望其能夠不斷發(fā)展和優(yōu)化，出現(xiàn)類似《甄嬛傳》一樣更多更好的作品，從而達(dá)到雅俗共賞的文學(xué)水準(zhǔn)，這是我們所期待的方向。那么，網(wǎng)絡(luò)小說要如何達(dá)到雅俗共賞的文學(xué)水準(zhǔn)？筆者認(rèn)為，可以從以下幾方面入手。

1.娛樂性繼承發(fā)揚(yáng)，藝術(shù)魅力繼續(xù)提高

傳統(tǒng)小說精心創(chuàng)作，寓意深刻的創(chuàng)作質(zhì)量值得提倡，但是作為網(wǎng)絡(luò)小說，其本質(zhì)的娛樂性不能喪失。因?yàn)檫@不僅是網(wǎng)絡(luò)小說的特點(diǎn)，也是其優(yōu)點(diǎn)。從《甄嬛傳》中我們可以看到，雖然依舊突出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)中的娛樂性和劇情的離奇性，但是其中的藝術(shù)性、文學(xué)性和思想性確實(shí)已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)較高的水準(zhǔn)。所以在創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說的過程中，作者不能一味從低層次考慮作品的題材和內(nèi)容如何能精彩鮮活，抓住讀者眼球，同時(shí)更要注重作品的思想性，這樣作品才能夠擁有堅(jiān)實(shí)的根基。另外，更不能一味尋找借口，空談自己的作品是玄幻、科幻、言情等，無法融入思想性，這是極度錯(cuò)誤的，因?yàn)槿魏嗡枷攵加胁煌耐緩胶托问竭M(jìn)行輸出和展現(xiàn)。而且，網(wǎng)絡(luò)小說強(qiáng)化思想性，一方面可以增強(qiáng)作品的整體水準(zhǔn)和魅力，吸引更多的網(wǎng)絡(luò)讀者；另一方面也能夠得到更多藝術(shù)品味和欣賞水平較高的讀者的青睞，增強(qiáng)作品的傳播力和影響力。

2.細(xì)節(jié)構(gòu)思進(jìn)一步提升，語言水平繼續(xù)強(qiáng)化

從目前的網(wǎng)絡(luò)小說作品中能夠看到，大多數(shù)作品的情節(jié)都較為緊湊，過于注重情節(jié)的推進(jìn)，而對(duì)故事的細(xì)節(jié)構(gòu)建方面存在很大不足。同時(shí)，在作品語言的創(chuàng)作上許多作品也過于粗糙乏味，直白粗俗。這兩方面的不足與作者的觀察能力欠缺和細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力較弱有關(guān)，另外也和作者自身的文學(xué)水平較低有很大關(guān)系。要解決這方面的不足，一方面作者要注重提升自身對(duì)生活的觀察能力和藝術(shù)修養(yǎng)，另一方面要強(qiáng)化自身的文學(xué)修養(yǎng)和語言表達(dá)構(gòu)建能力，這樣才能夠使作品的整體質(zhì)量得到提升，文學(xué)性和藝術(shù)性也得到相應(yīng)提高。

3.創(chuàng)作質(zhì)量進(jìn)一步增強(qiáng)，創(chuàng)作方式更加多樣化

之前我們分析了網(wǎng)絡(luò)小說的主要?jiǎng)?chuàng)作模式，其通常以在互聯(lián)網(wǎng)上邊創(chuàng)作，邊發(fā)表的形式為主。而為了獲得更多的經(jīng)濟(jì)效益，作者在各大互聯(lián)網(wǎng)站的要求下，通常寫作和發(fā)表的速度較快，這樣很難保證作品的質(zhì)量，甚至經(jīng)常出現(xiàn)邏輯顛倒，前后矛盾的現(xiàn)象。要解決這一問題，可考慮采取以下創(chuàng)作模式。

第一，對(duì)于一些知名度較高，水平較高的作者，網(wǎng)站可將與作者的合作方式采用為“提供詳細(xì)大綱、簽約、集中寫作、發(fā)表”的四步驟創(chuàng)作方式，這樣能夠給予作者更多的創(chuàng)作時(shí)間和更好的創(chuàng)作氛圍，確保作品的質(zhì)量，同時(shí)作者的利益也能夠得到保證。

第二，網(wǎng)絡(luò)小說篇幅較長(zhǎng)，字?jǐn)?shù)通常幾十萬甚至上百萬，對(duì)于絕大多數(shù)作者來說很難把控。這就需要作者做好前期準(zhǔn)備工作，可先行創(chuàng)作簡(jiǎn)要大綱，確定故事思想、主要人物和故事發(fā)展脈絡(luò)。簡(jiǎn)要大綱確定之后，創(chuàng)作詳細(xì)大綱，確定故事詳細(xì)脈絡(luò)、每一章節(jié)的故事內(nèi)容和重要故事細(xì)節(jié)。如果能夠保證這些前期準(zhǔn)備，故事進(jìn)入正式創(chuàng)作階段就能夠得到更好的質(zhì)量保證，也能夠保證創(chuàng)作速度。

所以，我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說這種以娛樂性為主的文學(xué)形式應(yīng)該報(bào)以更多的支持、包容和期待，相信在未來，中國的網(wǎng)絡(luò)小說會(huì)產(chǎn)生越來越多類似《甄嬛傳》這樣的優(yōu)秀作品，從而對(duì)中國流行文化的發(fā)展產(chǎn)生更多的影響和推動(dòng)力。

基金項(xiàng)目：渭南師范學(xué)院2013年人文社科項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)性及其創(chuàng)作發(fā)展研究”，項(xiàng)目編號(hào)：13SKYM005。

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作者簡(jiǎn)介：

田耿輝（1977— ），女，陜西渭南人，渭南師范學(xué)院副教授，碩士；研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，語言民俗研究。