《百花詩(shī)箋譜》（又名《文美齋詩(shī)箋譜》），是清末著名的箋譜之一，流傳廣泛，深受大眾的喜愛(ài)。

清光緒十八年（1892年），文美齋主人焦書(shū)卿請(qǐng)津門(mén)名家張兆祥繪制《百花詩(shī)箋譜》?！栋倩ㄔ?shī)箋譜》的花卉繪制姹紫嫣紅，果實(shí)枝葉栩栩如生，線(xiàn)條粗細(xì)適度，花卉走向與伸展富于變化。清宣統(tǒng)三年（1911年），文美齋以加料宣紙，采用傳統(tǒng)水墨套色印制發(fā)行《百花詩(shī)箋譜》，線(xiàn)裝一函兩冊(cè)（200頁(yè)），裝幀精美，博得了南北名人雅士的一致贊許。箋譜在印刷時(shí)，拼版準(zhǔn)確到位，紙張濕度正好，色彩濃淡與先后次序適宜，木刻氣味濃重，箋作秀美清妍，色彩動(dòng)人，如同真跡，可作為畫(huà)譜臨習(xí)。被各界公認(rèn)為繪、刻、印三者上乘之作，在中國(guó)出版史上占有重要的地位。

張兆祥（1852—1908），字和庵，清晚期天津著名畫(huà)家。師從著名畫(huà)師孟毓梓（繡村），并私淑鄒小山、惲南田等大家，兼采郎世寧等宮廷畫(huà)師的西畫(huà)方法，將中國(guó)沒(méi)骨寫(xiě)生畫(huà)法與西洋采光造型融為一體，奠定“津派國(guó)畫(huà)”的基石。他善畫(huà)花鳥(niǎo)，設(shè)色妍雅，備極工致，折枝花卉尤顯秀麗生動(dòng)。光緒壬辰（1892）年，天津最有名的紙局文美齋特延請(qǐng)張兆祥繪制《百花詩(shī)箋譜》畫(huà)稿，后刊布發(fā)行風(fēng)靡全國(guó)，成為我國(guó)箋譜的代表作之一。

“饾版”和“拱花”印刷技術(shù)，是明代“十竹齋主人”胡正言發(fā)明的。文美齋主人在刻印《百花詩(shī)箋譜》時(shí)，也采用了“饾版”和“拱花”的技法，將張氏畫(huà)作淋漓盡致地展現(xiàn)在紙上。所謂“饾版”印刷技術(shù)，就是今天所說(shuō)的“木刻水印”，它是依據(jù)畫(huà)作原稿的設(shè)色情況，經(jīng)過(guò)細(xì)致的分版，將各自不同的顏色分別雕版，再按從淺到深，由淡至濃的原則，逐色套印，最后完成近似于原作的彩色印刷品。“拱花”印刷技術(shù)，就是

在木板上雕刻出畫(huà)作的線(xiàn)條和輪廓，將紙附在版上，用手指或毛氈等反復(fù)按壓，使畫(huà)作線(xiàn)條凸現(xiàn)在紙上，達(dá)到明顯突起的主體效果?！肮盎ā奔夹g(shù)可分為無(wú)色壓凸和設(shè)色壓凸二種，文美齋在印刷 《百花詩(shī)箋譜》的過(guò)程中，多處使用了設(shè)色壓凸的技法，這種方法比無(wú)色壓凸的方法更難，實(shí)際上是 “拱花”技術(shù)與“饾版”技術(shù)的結(jié)合。它不僅要將所表現(xiàn)的畫(huà)作壓凸于紙上，而且還要把原作的顏色恰到好處地套印在相應(yīng)的位置上。

值得注意的是，文美齋曾多次套印《百花詩(shī)箋譜》，并在每次印刷時(shí)均對(duì)箋譜進(jìn)行修改與補(bǔ)充，于是有多種不同版本傳世，各具獨(dú)特的藝術(shù)魅力。其中，早期的《百花詩(shī)箋譜》采用白描繪制的花卉圖案，以或紅或藍(lán)的單色印行；再版時(shí)則以饾版、拱花技術(shù)套印，使箋紙上的百花圖案更逼真細(xì)膩、栩栩如生。

近些年，在各地的古籍善本專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，《百花詩(shī)箋譜》的拍賣(mài)成交價(jià)由2007年的13440元上升到2012年的35000元，足見(jiàn)其魅力所在。