微博、微信、微電影、微小說、微社區(qū)、微營銷、微旅行、微生活、微民……一系列“微”特征的文字體系、藝術(shù)形式、生活方式以不可阻擋之勢，潤物細(xì)無聲地介入當(dāng)下生活，可謂無“微”不至。無論你是否接受，新媒體環(huán)境下以短小精煉為傳播特征的“微時(shí)代”已經(jīng)來臨。140個(gè)字也可以完成一篇緊湊的小說，三分鐘即可成就一部從現(xiàn)實(shí)走向夢想的電影，每一個(gè)人只需要一臺(tái)DV甚至一部手機(jī)、一個(gè)想法、一點(diǎn)創(chuàng)意，就可以用影像來展現(xiàn)大千世界和所思所想。這是一個(gè)用“小身軀”完成“大承載”的時(shí)代，筆者且以“微電影”透視這個(gè)“微時(shí)代”。

“微風(fēng)”盛行

“微時(shí)代”的顯著特征，是以微信息、微社區(qū)、微媒體為代表的信息處理方式?，F(xiàn)今信息的傳播方式和手段已經(jīng)發(fā)生革命性的變化，掌上電腦、手機(jī)等方便快捷的小型高科技介入社會(huì)生活的諸多細(xì)節(jié)，如果說互聯(lián)網(wǎng)是對(duì)傳統(tǒng)媒體的一次革命，那么微時(shí)代的各種產(chǎn)品就是對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的一次革命。

在媒體多樣化的當(dāng)下，人們的關(guān)注習(xí)慣經(jīng)歷了明顯的碎片化過程，有更多的年輕用戶流入網(wǎng)絡(luò)，中國已有超過4億用戶通過移動(dòng)設(shè)備和電腦看視頻的時(shí)間多于電視。2011年中國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶達(dá)3.25億，網(wǎng)絡(luò)視頻觀看時(shí)間的增速是上網(wǎng)時(shí)間增速的4倍。如今，80后、90后群體是視頻網(wǎng)站的核心用戶，這批網(wǎng)絡(luò)群體有著自己的生活需求，快節(jié)奏的步伐使他們沒有大塊的空余時(shí)間，而同時(shí)又具有追求精致與品位的需求。于是，“微小說”、“微營銷”、“微生活”、“微電影”等微媒介，以“短、小、精”等特點(diǎn)快速被這批用戶接受。

微電影就是“微時(shí)代”媒介環(huán)境下產(chǎn)生的一種新型的電影模式。在時(shí)間日益碎片化的當(dāng)下，人們的時(shí)間被分得越來越散。微電影的時(shí)長、投資、制作規(guī)模都比傳統(tǒng)電影短小，又制作精良，開創(chuàng)了一種網(wǎng)絡(luò)影視敘事的新模式，更適合受眾在碎片時(shí)間移動(dòng)觀看。在全媒體整合、信息碎片化、文化快餐化的今天，微電影從入市就被寄予了厚望。動(dòng)輒幾個(gè)小時(shí)的傳統(tǒng)電影和影院模式的觀看方式，無法吻合網(wǎng)絡(luò)視頻用戶“碎片”時(shí)間的需求，而高強(qiáng)度的生活依然需要感動(dòng)和滋潤，微電影的網(wǎng)絡(luò)崛起成為必然。

2010年秋天，一部名為《老男孩》的網(wǎng)絡(luò)短片紅遍中國，影片主創(chuàng)“筷子兄弟”是一對(duì)名不見經(jīng)傳的業(yè)余視頻攝制組合，他們幾乎用自己的經(jīng)歷和感慨，講述一對(duì) “老男孩”笑中帶淚的追夢之旅和青春悼念，這部42分鐘的短片，創(chuàng)造了16天破4600萬的點(diǎn)擊率。影片中那份驀然回首青春已逝的感傷和小人物酸甜苦辣的夢想追逐，引發(fā)70后、80后的集體回憶，“生活像一把無情刻刀，改變了我們模樣……” 經(jīng)典旋律戳中淚點(diǎn)，讓廣大網(wǎng)民含淚共鳴?！翱曜有值堋币欢瘸蔀椤扒啻骸?、“夢想”的代言人。一部小成本、小制作、零大牌、無造勢的網(wǎng)絡(luò)短片成為2010深秋的一匹網(wǎng)絡(luò)黑馬，也催生了國內(nèi)“微電影”概念的提出。

也是在2010年，微博在中國落地生根，這一媒介正在改變當(dāng)下中國的媒體傳播環(huán)境，在公共事件中，微博正起著越來越重要的推動(dòng)作用。這不僅是一種技術(shù)上的時(shí)尚，也體現(xiàn)著一種社會(huì)變革的方向。每個(gè)人以微小的力量融入這個(gè)大變革的時(shí)代轉(zhuǎn)型之中。整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)都加速向“微時(shí)代”邁進(jìn)，“微小說”、“微營銷”、“微生活”、“微簡歷”、“微旅行”等“微”名詞如雨后春筍紛紛破土而出。

微電影的“前世今生”

“微電影”的界定還沒有明確學(xué)術(shù)劃分，但已有一些被公認(rèn)的特性，比如“微時(shí)長、微制作、微傳播、微投資”，數(shù)十秒至數(shù)十分鐘的放映時(shí)間，幾天或數(shù)周的制作周期，平民亦可承受的投資規(guī)模，完整的劇情構(gòu)架，在網(wǎng)絡(luò)等各種新媒體平臺(tái)上播放，適合在移動(dòng)狀態(tài)下觀看等等。

在《老男孩》之前，具有微電影特質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)短片已經(jīng)初見端倪，2005年胡戈的《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》被認(rèn)為是中國互聯(lián)網(wǎng)微電影的雛形，這部帶有惡搞性質(zhì)的短片重新剪輯了電影《無極》和中央電視臺(tái)社會(huì)與法頻道欄目《中國法治報(bào)道》，對(duì)電影原作進(jìn)行顛覆和解構(gòu)，已具有微電影的基本特質(zhì)，但還沒有形成成熟的真正原創(chuàng)的微電影模式。也是在這個(gè)時(shí)期，DV、單反相機(jī)、智能手機(jī)等數(shù)碼產(chǎn)品廣為流傳，擴(kuò)大了視頻制作的圈子，不少電影愛好者自行學(xué)習(xí)劇作、剪輯、導(dǎo)演，越來越多的網(wǎng)絡(luò)短片誕生于互聯(lián)網(wǎng)?？梢哉f，微電影正是興起于這些來自相機(jī)、DV、手機(jī)的各種參差不齊的“小短片”。

與此同時(shí)，不少專業(yè)人士制作的“電影廣告”也開始具備微電影特征，比如2006年馮小剛、陳凱歌和張紀(jì)中聯(lián)合為雅虎中國拍攝的廣告《阿虎》《跪族》，都具備了完備的電影制作團(tuán)隊(duì)、完整的故事架構(gòu)、商業(yè)元素的整合等這些微電影元素。個(gè)人自拍的隨性表達(dá)，加之專業(yè)人士和機(jī)構(gòu)的介入，才逐漸造就了登堂入室進(jìn)入“電影”層次的真正的“微電影”。

2010年，由中影集團(tuán)聯(lián)手優(yōu)酷網(wǎng)策劃“11度青春”系列，《老男孩》爆紅網(wǎng)絡(luò)，成為微電影的成功典范。同年12月，中影與凱迪拉克聯(lián)手，推出改編自微小說的首部“巨制微電影”--《一觸即發(fā)》，微電影的制作班底由專業(yè)團(tuán)隊(duì)組成，僅用短短90秒創(chuàng)造緊張刺激、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)以及類似007風(fēng)格的宏大制作，也為凱迪拉克完成了一次很成功的廣告營銷?！兑挥|即發(fā)》既是第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，又是一次成功的微電影營銷案例，是一部具有微時(shí)代里程碑意義的微電影。2010年網(wǎng)絡(luò)微電影、網(wǎng)絡(luò)門戶自制劇以及各大電視臺(tái)的自制劇呈現(xiàn)出爆炸性增長，很多人將2010年稱為 “微電影元年”，緊接著2011年有不下2000部微電影問世，微電影幾乎是在一年內(nèi)乘風(fēng)而起，發(fā)展之快令人措手不及。

近幾年涌現(xiàn)的優(yōu)質(zhì)微電影作品也遍地開花，如《66號(hào)公路》《看球記》《愛瘋時(shí)代》《我爸》《線索》《贏家》等等，這些作品短小精悍，敘事完整，貼近當(dāng)下，在網(wǎng)絡(luò)上的點(diǎn)擊率節(jié)節(jié)攀升，在傳播效果上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越其它媒介。在這種潮流趨勢下，除卻個(gè)人化的作品，許多有組織的微電影行為也陸續(xù)出現(xiàn)，各大視頻網(wǎng)站紛紛投入自己的微電影制作中，包括優(yōu)酷、土豆、56視頻、騰訊視頻和搜狐高清等在內(nèi)的主流視頻網(wǎng)站紛紛在各自微電影領(lǐng)域暗自發(fā)力。

微電影的興盛并不單純是中國現(xiàn)象，國外微電影創(chuàng)作也已經(jīng)非常成熟，奧斯卡、戛納等頂級(jí)電影節(jié)每年都有一大批的優(yōu)秀微電影參展，而品牌贊助的廣告性質(zhì)的微電影也大行其道。像Vimeo經(jīng)典勵(lì)志微電影《3*3》，法國懸疑微電影《調(diào)音師》，蓋里奇廣告微電影《走向傳奇》，Christopher Kezelos歷時(shí)幾年完成的定格動(dòng)畫微電影《零》等，都是近年來享譽(yù)世界的微電影經(jīng)典。

“微時(shí)代”的草根盛宴

“微時(shí)代”的另一個(gè)特征，是為草根和平民提供了展示平臺(tái)?！拔ⅰ泵襟w有一個(gè)共同點(diǎn)：門檻低，成本低，互動(dòng)性強(qiáng)，幾乎是人人都可參與的“草根秀”舞臺(tái)。當(dāng)下中國，微媒介普及之廣，囊括了幾乎所有階層，上至文化精英、名人高官，下至出租司機(jī)、打工一族，都將“@我”，“加關(guān)注”，“朋友圈”，“互粉”等“全民新詞匯”掛在嘴邊。“微時(shí)代”為所有人群提供了表達(dá)和展示的機(jī)會(huì)。

以微電影為例，當(dāng)前國內(nèi)的“大電影”市場整體上走大制作、高投入、大場面、明星制的華語大片路線，票房回收依賴大牌導(dǎo)演和大牌演員，因此，很多年輕導(dǎo)演想在中國大銀幕上殺出重圍實(shí)現(xiàn)夢想，可謂困難重重，而電影創(chuàng)作之路又必須依賴實(shí)踐磨練。微電影的制作過程，囊括了劇本、資金預(yù)算與籌備、建組、選演員、采景、中期拍攝、后期剪輯、制作、發(fā)行等一整套完整的電影制作流程，而在成本、時(shí)間、人力的投入上則遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于大銀幕電影，也是在這種態(tài)勢下，微電影成為承載年輕導(dǎo)演和非專業(yè)電影人電影夢想的新空間?！按箅娪啊笔恰翱兹浮?，光彩奪目，但也因?yàn)椤梆B(yǎng)殖”成本過高，不是每人都可以參與。而微電影是“麻雀”，雖然小但是生命力極強(qiáng)，每個(gè)人都可以攬入懷中，“飛入尋常百姓家”。

微電影打破了傳統(tǒng)電影創(chuàng)作中“精英”與“草根”的界線，隨著數(shù)字技術(shù)的普及，電影創(chuàng)作對(duì)專業(yè)學(xué)院訓(xùn)練的依賴逐漸減弱，電影創(chuàng)作不再是知識(shí)精英的特權(quán)。這是“微時(shí)代”顯著的文化現(xiàn)象，如同網(wǎng)絡(luò)作家之于傳統(tǒng)作家，博客、微博等新媒體之于傳統(tǒng)媒體，最終發(fā)展成精英與草根、專業(yè)與業(yè)余多元共生的形態(tài)，各自發(fā)展并交融影響。德國當(dāng)代藝術(shù)大師波伊斯提出的“人人都是藝術(shù)家”的理念，正在被廣泛實(shí)踐。

時(shí)至今日，除了草根族，明星、名導(dǎo)、名企也紛紛試水微電影。華語知名導(dǎo)演顧長衛(wèi)、蔡明亮、姜文、王家衛(wèi)、彭浩翔、許鞍華、王小帥、陸川等都紛紛“觸電”微電影。彭浩翔在一個(gè)訪談中表達(dá)了微電影對(duì)這些成名導(dǎo)演的吸引力：“很多時(shí)候我們有一些故事，需找到另外一個(gè)媒體去自由表現(xiàn)，一個(gè)沒有時(shí)間控制的地方，70分鐘可以，30分鐘也行，而網(wǎng)絡(luò)媒體就給了我們這樣一個(gè)發(fā)揮自己的空間?！睆恼w上，微電影的創(chuàng)作還是保持了草根和大眾的特質(zhì)，校園微電影、社區(qū)微電影、企業(yè)微電影等，都在互聯(lián)網(wǎng)上遍地開花，漸成燎原之勢。

微電影在題材和形式上的自由度，是其發(fā)展和壯大的顯著優(yōu)勢，相對(duì)于國內(nèi)大銀幕院線嚴(yán)格的電影審查制度，微電影的“自由表達(dá)”空間較大，可具有更鮮明的個(gè)人化特征。中國的電影發(fā)展到現(xiàn)在，已很難再找尋一個(gè)統(tǒng)一的發(fā)聲群體，而是以個(gè)體創(chuàng)作表達(dá)不同的價(jià)值訴求。電影可以不再是嚴(yán)格的90～120分鐘的制片廠體制下在電影院播出的作品，而可以是時(shí)長不固定的、極其個(gè)人化的、在網(wǎng)絡(luò)上隨意點(diǎn)擊就可收看到的片段。王小帥、顧長衛(wèi)等導(dǎo)演都表示，微電影的平臺(tái)誘惑在于創(chuàng)作自由度。

“微時(shí)代”提供了諸多讓平民自由表達(dá)的平臺(tái)，把分散無名的“微”個(gè)體彰顯出來，并給了這些“微”個(gè)體一個(gè)凝聚起來展現(xiàn)自身力量、發(fā)出自己聲音的場所。再以現(xiàn)今如火如荼的微博為例，正是因?yàn)樵谝粋€(gè)個(gè)“微”背后有一個(gè)個(gè)有血有肉的個(gè)體和一股股鮮活的力量，這些微小力量、微小進(jìn)步逐漸累積，推動(dòng)整個(gè)社會(huì)的進(jìn)步和變革。

其實(shí)，所有“微”形式的創(chuàng)作都是一場考驗(yàn)，俗話說：長文章，好作；短文章，難攢。在“移動(dòng)”狀態(tài)、“超短時(shí)間”限度和“休閑”特征的模式下，“蒸餾”出精品，拍出引發(fā)共鳴的微電影，寫出扣人心弦的微小說，發(fā)出擲地有聲的微言論，都絕非易事。

“微時(shí)代”自由表達(dá)雙刃劍

“微時(shí)代”傳媒的本質(zhì)，是將一切可以利用的碎片時(shí)間最大限度地不斷開發(fā)，讓注意力經(jīng)濟(jì)放大到史無前例的地步，“微”媒介成為精明商家拓展地盤的新領(lǐng)域，這也意味著微媒體會(huì)有更多的廣告植入、話題制造以及商業(yè)營銷。比如微電影在全民“自由表達(dá)”的誘惑背后，又潛藏著微電影的贏利和回報(bào)的問題，這成為微電影當(dāng)前發(fā)展的軟肋。微電影的時(shí)長限制和網(wǎng)絡(luò)特性注定不可能在電影院院線生存，與廣告的聯(lián)姻成為必然選擇，其實(shí)微電影從誕生之初就已經(jīng)具有濃重的廣告“基因”，目前微電影制作的主要資金來源于企業(yè)贊助，有很大比重的微電影都是以品牌為核心來講故事，微電影似乎逃離不了品牌塑造的商業(yè)使命。而當(dāng)微電影跟品牌勾連，所謂創(chuàng)作自由還能在多大限度存在？寧財(cái)神在接受媒體的采訪中直接表達(dá)了對(duì)微電影“創(chuàng)作自由度”的疑慮：“品牌給錢，怎么會(huì)不把關(guān)呢？視頻網(wǎng)站也得考慮到播放尺度?！逼放萍瘸扇宋㈦娪暗膭?chuàng)作，也會(huì)變成懸在微電影創(chuàng)作頭頂上的斯巴達(dá)之劍。

此外，“微時(shí)代”碎片化的表達(dá)方式，讓人們能最充分地利用碎片時(shí)間獲取信息，并享有快捷、濃縮、即時(shí)的訊息來源與藝術(shù)體驗(yàn)，這種便利與趣味的輕易獲得是前所未有的，然而，唾手可得的便利和群體傳播的迅速，也容易滋生浮躁、惰性、偏激等問題。現(xiàn)在的人們置身海量微信息和時(shí)刻“刷屏”的節(jié)奏中，“知情權(quán)”得到極大滿足，“信息量”也空前暴漲，但也越來越?jīng)]有時(shí)間和耐心去認(rèn)真讀一本書，或者深入思考一些嚴(yán)肅復(fù)雜的問題，可謂更多表達(dá)，也更多浮躁。

“微時(shí)代”簡單化、淺表化、平面化的信息傳播，自由匿名的表達(dá)形式，帶來信息真實(shí)性的難以確證和偏激情緒蔓延的可能性。法國社會(huì)心理學(xué)家古斯塔夫·勒龐說過：“群體是個(gè)無名氏，因此不必承擔(dān)責(zé)任?！边@正是微時(shí)代各種媒介的“基因缺陷”。時(shí)至今日，微博、微信等媒介對(duì)弱勢群體的關(guān)注，對(duì)輿論正義的伸張，對(duì)真實(shí)民生的表達(dá)，大家都有目共睹，而大量網(wǎng)民的空虛、盲從、偏激、易怒的心理特征也顯而易見，不理性的泄憤，別有用心的謠言，商業(yè)利益的惡炒，都夾雜其中甚囂塵上?！拔r(shí)代”的硬幣兩面，都為這個(gè)急劇轉(zhuǎn)型的時(shí)代烙下深深的痕跡。

微時(shí)代，且自由，且放恣，且探索，并不完美，卻風(fēng)華正茂，依然在路上？