改革開放尤其是上世紀(jì)90年代以來，中國(guó)電影與世界電影的交流越來越密切，從最初的展映、到互相開放市場(chǎng)上映影片，再到合作拍片，這些合作讓世界電影人和觀眾在交流中不斷受益。

在交流中增進(jìn)了解

中國(guó)電影“走出去”是幾代電影人的夢(mèng)想，他們期待世界上越來越多的人通過電影了解中國(guó)。這個(gè)夢(mèng)想從啟動(dòng)至今可以說初戰(zhàn)告捷，中國(guó)電影在世界上的影響力已經(jīng)大大加強(qiáng)。

1982年，中國(guó)電影資料館在意大利舉辦“中國(guó)電影回顧展”集中放映135部中國(guó)電影，引起了不小的轟動(dòng)。自此，無論是官方還是民間的放映活動(dòng)都在持續(xù)增加，為世界了解中國(guó)提供了一個(gè)窗口。但是，這種專門的電影放映受眾范圍有限，大都集中在研究者和學(xué)者身上，很難進(jìn)入普通觀眾的視野，想借此讓中國(guó)電影走向世界顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

在1993年上海國(guó)際電影節(jié)之后，1996年，中國(guó)電影集團(tuán)公司在北京舉辦國(guó)產(chǎn)影片的放映和交易互動(dòng)，集中展映了18部?jī)?yōu)秀的中國(guó)影片，邀請(qǐng)世界各地片商來華選看和購買，這就是第一屆“北京放映”。它以電影交易會(huì)的方式使一批優(yōu)秀影片走向世界。交易會(huì)給各國(guó)電影制片人及創(chuàng)作者一個(gè)開闊的平臺(tái)，通過直接交流建立合作。2011年，北京開始主辦國(guó)際電影節(jié)來推進(jìn)這種合作，“北京放映”也成為電影節(jié)的一部分。2012年第二屆北京國(guó)際電影節(jié)有600余家中外影視機(jī)構(gòu)、2000多位業(yè)內(nèi)人士參與其中，共有21個(gè)項(xiàng)目簽約，金額總計(jì)達(dá)52.73億元，其中六成以上都是過億的“大手筆”。本屆電影洽商活動(dòng)首次設(shè)立項(xiàng)目投創(chuàng)單元，一經(jīng)推出即征集到國(guó)內(nèi)外項(xiàng)目137個(gè)，共吸引了來自美國(guó)、加拿大、法國(guó)、英國(guó)、澳大利亞、南非、韓國(guó)等12個(gè)國(guó)家和地區(qū)的項(xiàng)目同臺(tái)角逐，最終有20個(gè)項(xiàng)目入圍現(xiàn)場(chǎng)終評(píng)。電影洽商還為中國(guó)電影人提供了一條通向世界影壇的道路。

此外，中國(guó)電影還積極通過參加各大國(guó)際電影節(jié)來推介中國(guó)電影。 1935年，中國(guó)電影代表團(tuán)第一次走出國(guó)門參加了莫斯科國(guó)際電影節(jié)，《漁光曲》獲得此次電影節(jié)的榮譽(yù)獎(jiǎng)，此后，中國(guó)電影人和中國(guó)影片持續(xù)出現(xiàn)在各大電影節(jié)上。

從1988年張藝謀的《紅高粱》在柏林電影節(jié)上獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)之后，中國(guó)的文藝片在此后的10多年內(nèi)多次斬獲國(guó)際大獎(jiǎng)，這帶動(dòng)了中國(guó)電影開始在西方的觀眾中傳播。

引進(jìn)來、走出去

上世紀(jì)二三十年代，國(guó)外電影尤其是好萊塢電影在中國(guó)的上海等地已經(jīng)占有很大的市場(chǎng)份額。以1933年為例，共有433部外國(guó)長(zhǎng)片輸入中國(guó)，其中353部為美國(guó)影片，中國(guó)電影市場(chǎng)幾乎每天有一部好萊塢新片上映。都有諸多當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影人曾回憶他們?cè)谟霸豪锬弥蛛姾凸P記本學(xué)習(xí)好萊塢電影的情景。

在新中國(guó)成立后到改革開放前，中國(guó)一直沒有停止進(jìn)口國(guó)外影片，但引進(jìn)的影片多以蘇聯(lián)、其他東歐國(guó)家以及朝鮮、越南等社會(huì)主義國(guó)家的影片為主，而且，除了影片交換等非商業(yè)性發(fā)行之外，就是“買斷”發(fā)行，用來“買斷”國(guó)外影片的通行價(jià)格是2萬美元。以這樣的價(jià)格買進(jìn)的影片當(dāng)然不會(huì)有所謂“大片”，中國(guó)觀眾當(dāng)時(shí)戲稱自己是世界電影的“二等公民”。

中國(guó)與好萊塢的談判從1979年開始持續(xù)了10多年，直到1994年中影才獲準(zhǔn)每年可以通過票房“分賬”的方式進(jìn)口10部左右“大片”，《亡命天涯》一炮走紅。到1998年，全國(guó)電影票房收入14億元，其中美國(guó)分賬影片票房高達(dá)7.85億元，占54%，其中僅《泰坦尼克號(hào)》一部影片的票房收入就達(dá)到3.6億元。

入世后，中美協(xié)議進(jìn)口的好萊塢大片達(dá)20部，到2012年增加至34部，好萊塢電影在中國(guó)占據(jù)的票房收入也與日俱增。2012年，在票房前十的影片中，只有3部中國(guó)國(guó)產(chǎn)影片，其余被《泰坦尼克號(hào)3D》（9.7億元）、《碟中諜4》（6.4億元）和《少年派的奇幻漂流》（5.71億元）等國(guó)外大片包攬。中國(guó)電影市場(chǎng)成為世界電影人逐利之地。

與此同時(shí)，中國(guó)電影在海外的票房卻并不樂觀。在這過去的10年內(nèi)，中國(guó)電影的海外票房從2002年的5億元，達(dá)到2010年35.17億元的歷史頂峰，在2011年開始下滑。當(dāng)年，共有485部次國(guó)產(chǎn)電影在境外44個(gè)國(guó)家和港澳臺(tái)地區(qū)舉辦了75次中國(guó)電影展及專題活動(dòng)；295部次中國(guó)電影參加了28個(gè)國(guó)家及港澳臺(tái)地區(qū)的82個(gè)電影節(jié)，其中55部次影片在18個(gè)電影節(jié)上獲得82個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；中國(guó)電影保持了上升的文化影響力。2011年，共有55部影片銷往22個(gè)國(guó)家和地區(qū)，海外票房和銷售收入為20.46億元人民幣，比2010年下滑40%。中國(guó)影片在海外賣的好的題材幾乎都是武俠功夫片，海外票房冠軍《英雄》（2002）迄今海外票房收入已逾11億元人民幣（其中美國(guó)占4.2億元，日本為3億元，韓國(guó)1.2億元，歐洲1.7億元以上，此外新加坡、泰國(guó)等東南亞地區(qū)接近1億元），幾乎是其國(guó)內(nèi)票房總數(shù)的5倍。隨后的《十面埋伏》（2004），海外票房也已超過了5億元人民幣。

“電影交流的意義就在于互相講故事，傳播各自的世界觀，了解對(duì)方的內(nèi)心，從而達(dá)到情感和文化的溝通?！蔽譅柼亍さ纤鼓峁緢?zhí)行副總裁杰森·里德表示，中國(guó)電影要走出去，在一個(gè)全球化的背景下實(shí)現(xiàn)全球化的傳播，最重要的一點(diǎn)是，要實(shí)現(xiàn)人類價(jià)值的中國(guó)表達(dá)和東方表達(dá)方式。

合拍片助力國(guó)際化

好萊塢電影在世界范圍內(nèi)的強(qiáng)勢(shì)“入侵”讓各民族電影業(yè)無不面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。如何堅(jiān)守陣地并予以回?fù)舫蔀樽顕?yán)峻的問題。中國(guó)電影市場(chǎng)自90年代打開以來，你方唱罷我登場(chǎng)，巨大的消費(fèi)潛力、深刻的歷史文化、廣袤的地理資源成為眾多投資的覬覦之地，但本土電影顯然還沒能形成與好萊塢抗衡的強(qiáng)勁力量，如是觀之，合拍片便成為一條拯救之道。

2001年至2012年6月，中外合拍故事片總數(shù)為417部，其中與香港的合拍片共計(jì)288部，約占合拍片總數(shù)的69%。此外與臺(tái)灣、美國(guó)、日本的合拍片分別為43部、36部和20部。截至目前，中國(guó)已經(jīng)同意大利、澳大利亞、新西蘭、法國(guó)、加拿大、比利時(shí)、新加坡7個(gè)國(guó)家簽署了政府間電影合作協(xié)議，中國(guó)同英國(guó)、印度、俄羅斯、韓國(guó)等國(guó)家的合作也已經(jīng)進(jìn)入具體的協(xié)議條款商定階段。

新中國(guó)的合拍片從1958年開始，當(dāng)時(shí)北京電影制片廠與法國(guó)加郎斯公司合拍了故事片《風(fēng)箏》，在西方世界引起較大反響。1982年，香港中原電影公司與內(nèi)地合作拍攝《少林寺》成為影史經(jīng)典。1987年，意大利名導(dǎo)貝納爾多·貝托魯奇來華拍攝了為他贏取9項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)的電影《末代皇帝》，本片也是史上首部進(jìn)入紫禁城實(shí)拍的電影。之后，合拍模式被越來越多的導(dǎo)演認(rèn)可，張藝謀導(dǎo)演的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》、《風(fēng)月》等影片先后與港臺(tái)日歐合拍且陸續(xù)取得多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。

而香港導(dǎo)演也加強(qiáng)與內(nèi)地合作，2000年，兩岸三地合拍的《臥虎藏龍》獲得國(guó)際矚目，并獲得了4項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。此后，內(nèi)地與香港有了越來越多的合作，很多口碑票房的大制作影片都是合拍片。如果說，中港合拍先期還是畏手畏腳盡在資金和人員上“親密接觸”，那么數(shù)年磨合之后，輕車熟路的創(chuàng)作者們開始更多的將著力點(diǎn)放在故事內(nèi)容情感表達(dá)上。比如2011年劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的《和你在一起》和杜琪峰導(dǎo)演的《單身男女》，前者講的是港人在內(nèi)地的遭遇，后者則是內(nèi)地人在香港的生活。中港臺(tái)合拍片的增多也使越來越多的人們甘愿放棄“合拍”這一概念，以“華語電影”取而代之，這說明一個(gè)更大的市場(chǎng)正在合作中形成。而“華語電影”同時(shí)正在亞洲這一更大的范圍內(nèi)展開合作，以分享近似的文化淵源和臨近市場(chǎng)。

而中國(guó)電影與西方電影的合作主要有兩種模式，一是中國(guó)電影取得海外資金，如《大腕》、《手機(jī)》、《可可西里》等，這類影片從風(fēng)格到內(nèi)容都是不容置疑的中國(guó)電影；另一類是西方電影為了少受限制的進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，相應(yīng)在資金投入和人員參與上與中方建立聯(lián)系，但卻是西方價(jià)值觀主導(dǎo)的外國(guó)電影，如《木乃伊3》、《環(huán)形使者》、《飛虎》、《幸?？ㄆ返取?/p>

中國(guó)與西方是牽手還是托手，關(guān)系著中國(guó)電影文化的發(fā)展。上影集團(tuán)總裁任仲倫介紹，中外合拍片已經(jīng)走過了三個(gè)階段，最早中方只是協(xié)助外方拍片，純粹是勞務(wù)輸出。如斯皮爾伯格來上海拍《太陽帝國(guó)》，中方只負(fù)責(zé)提供場(chǎng)地設(shè)施，而2008年好萊塢來中國(guó)拍攝《木乃伊3》，中方的參與程度明顯高于之前。而更進(jìn)一步的深入合作，還需要時(shí)間來更多的摸索和磨合?！昂吓亩菂f(xié)拍”成了中國(guó)電影人的新思路，而非僅僅希冀資本上的合作。