對(duì)于有過(guò)在中國(guó)工作經(jīng)歷的美國(guó)人卡洛爾來(lái)說(shuō)，在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館觀看中國(guó)古典戲曲是一種獨(dú)特的體驗(yàn)。

紐約時(shí)間2012年11月30日晚上，大都會(huì)藝術(shù)博物館的艾斯特庭院——一所幾乎完全復(fù)制了蘇州著名園林“網(wǎng)師園”的中國(guó)庭院里，杜麗娘裊娜登場(chǎng)，由著名作曲家譚盾創(chuàng)作并導(dǎo)演的園林版《牡丹亭》拉開(kāi)帷幕。當(dāng)70分鐘精彩的演出結(jié)束后，現(xiàn)場(chǎng)的美國(guó)觀眾給予了熱烈的掌聲，這也是中國(guó)戲曲首次登陸艾斯特庭院。

當(dāng)晚，博物館可以容納700多人的羅吉斯大禮堂同步直播了這一演出，大都會(huì)藝術(shù)博物館官網(wǎng)同時(shí)進(jìn)行了全球直播。接下來(lái)的4天時(shí)間，《牡丹亭》連續(xù)上演了6場(chǎng)。

譚盾：讓“牡丹亭”回歸園林

中國(guó)昆曲已有約600年歷史，被稱(chēng)為中國(guó)“百戲之祖”，于2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界首批人類(lèi)口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作。創(chuàng)作于1598年的《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖（1550-1616）的代表作，也是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中最重要的作品之一。

此次在大都會(huì)藝術(shù)博物館演出的《牡丹亭》，由著名音樂(lè)人譚盾、中國(guó)著名舞蹈家黃豆豆及被稱(chēng)為“昆曲王子”的張軍聯(lián)袂打造。在此之前，昆曲名作《牡丹亭》已有蘇州青春版、北京南新倉(cāng)版、上海三山會(huì)館版等頗具探索意義的新版本。

譚盾導(dǎo)演的《牡丹亭》被稱(chēng)為“園林版”，即拋開(kāi)現(xiàn)代的框架式舞臺(tái)，摒棄繁復(fù)的劇場(chǎng)式呈現(xiàn)，在實(shí)景、實(shí)情的園林中演出。整場(chǎng)演出以竹笛、琵琶、古琴和打擊樂(lè)器，以及流水的聲音作為伴奏，詮釋了湯顯祖筆下這部中國(guó)古典作品優(yōu)雅空靈的意境。

在公演前，大都會(huì)藝術(shù)博物館舉辦的主題為“與譚盾對(duì)話：舊氛圍中的新牡丹亭”的座談會(huì)上，譚盾分享了他的創(chuàng)作構(gòu)思及對(duì)創(chuàng)新古典昆曲的想法。

譚盾特別談到影響他創(chuàng)作的兩個(gè)重要節(jié)點(diǎn)——首先是在中央音樂(lè)學(xué)院時(shí)開(kāi)始與昆曲結(jié)緣，“有一次，我遇到了革命現(xiàn)代京劇《杜鵑山》的著名演員楊春霞，她告訴我其實(shí)自己是學(xué)昆曲出身，當(dāng)時(shí)給我唱了段《牡丹亭》，委婉的唱腔和柔美的身段一下子就吸引了我。從那天起，我喜歡上了昆曲。”另一個(gè)時(shí)刻是，當(dāng)他坐在一個(gè)中國(guó)的庭院中，聽(tīng)著鳥(niǎo)語(yǔ)、水聲和蟲(chóng)鳴時(shí)那種奇妙的感受。譚盾描述說(shuō)：“當(dāng)一陣大風(fēng)轉(zhuǎn)瞬刮過(guò)，鳥(niǎo)鳴和水聲重新回到耳邊時(shí)，我激動(dòng)不已。我心想：‘天啊，這就是昆曲?！@就是為什么他們?cè)?jīng)在園林里而不是在舞臺(tái)上演出的原因?！笔聦?shí)上，昆曲早在明朝時(shí)即常在花園中演出，已成為中國(guó)園林文化的一部分。譚盾說(shuō)這也正是他創(chuàng)作的靈感，把昆曲放在花園和園林之中，希望籍此喚醒美麗的中國(guó)傳統(tǒng)文化?！拔铱傆X(jué)得園林的一草一木，一蟲(chóng)一鳥(niǎo)，好像總是能跟天、跟地、跟人做很好的溝通”。據(jù)介紹，為了這次演出，譚盾的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從中國(guó)運(yùn)來(lái)大量極富傳統(tǒng)韻味的道具，甚至包括24條純種中國(guó)金魚(yú)，盡管這些金魚(yú)不太適應(yīng)紐約的水質(zhì)。而演出中的鳥(niǎo)鳴聲，是從蘇州網(wǎng)師園錄下的。

對(duì)于譚盾來(lái)說(shuō)，《牡丹亭》不僅是追思，更是夢(mèng)想。“這版《牡丹亭》正是我心里的樣子，非常單純，回歸到了明代的那種美?！?譚盾在演出結(jié)束后告訴記者。

柳夢(mèng)梅的扮演者張軍，則用“獨(dú)一無(wú)二”來(lái)描述將《牡丹亭》還于園林的魅力。他說(shuō)：“每一個(gè)園林都是獨(dú)一無(wú)二的，我們要花費(fèi)很多時(shí)間去研究這個(gè)園林的資料，實(shí)地尋找呈現(xiàn)方式，才能制定適合這個(gè)園林的版本，所以每一次演出都是獨(dú)一無(wú)二的。”

杜麗娘的扮演者、“90后”演員張冉的感受印證了張軍的觀點(diǎn)：“大都會(huì)藝術(shù)博物館的這個(gè)園林比上海朱家角實(shí)景園林的舞臺(tái)小多了，在這里演出，離觀眾很近，每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)表情、每一個(gè)眼神都被觀眾盡收眼底，對(duì)演員來(lái)說(shuō)是更高的挑戰(zhàn)。”

美國(guó)觀眾聽(tīng)得懂昆曲嗎

譚盾將原著的55出折子戲濃縮為4幕，講述了杜麗娘苦戀書(shū)生柳夢(mèng)梅的故事。杜麗娘在夢(mèng)中與柳夢(mèng)梅初會(huì)，夢(mèng)醒后因?qū)で髩?mèng)中愛(ài)人不得而抑郁成疾，在孤寂中死去。她生前留下了一幅自畫(huà)像，柳夢(mèng)梅正是憑借這幅畫(huà)像，令她起死回生，二人終成眷屬。

據(jù)了解，在來(lái)美國(guó)演出前，譚盾執(zhí)導(dǎo)的這版《牡丹亭》在上海市郊朱家角古鎮(zhèn)課植園內(nèi)已上演了兩年，美國(guó)媒體稱(chēng)之為“公園里的莎士比亞”。大都會(huì)藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部主任何慕文在上海觀看了演出后，力邀譚盾到大都會(huì)的艾斯特庭院來(lái)演出。

艾斯特庭院是大都會(huì)藝術(shù)博物館中一處具有明代風(fēng)格的中式園林，被譽(yù)為“紐約的蘇州園林”，是由在泰坦尼克號(hào)遇難者約翰·雅各布·艾斯特四世的兒媳婦艾斯特夫人所捐建。艾斯特夫人在北京度過(guò)一段童年時(shí)光，對(duì)中國(guó)文化富有感情。建園工程于1980年1月開(kāi)始，1981年6月正式落成。由園林大師陳從周設(shè)計(jì)，原型取自蘇州網(wǎng)師園，26位中國(guó)工匠采用傳統(tǒng)工藝和材料建成，這也是中美兩國(guó)之間第一次園林文化的交流。這一庭院也是大都會(huì)藝術(shù)博物館中國(guó)展廳的重要組成部分，之前正在舉行大型展覽《中國(guó)花園：亭閣，書(shū)齋，退隱之地》。何慕文希望可以讓美國(guó)觀眾在中國(guó)庭院觀賞原汁原味的中國(guó)戲曲。

美國(guó)觀眾是否聽(tīng)得懂昆曲？何慕文對(duì)此有著獨(dú)到的理解：“就像世界各國(guó)的人都能欣賞意大利歌劇一樣，雖然我們大多數(shù)人不懂意大利文，但語(yǔ)言、服裝、文化的差異不影響我們對(duì)歌劇本身的喜愛(ài)和欣賞。我相信美國(guó)人也一樣會(huì)喜歡中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇，不會(huì)受語(yǔ)言和文化的影響。”

中國(guó)駐紐約總領(lǐng)館副總領(lǐng)事朱萬(wàn)金認(rèn)為，“《牡丹亭》敘述的是一個(gè)愛(ài)情故事，愛(ài)情是人類(lèi)的本性，也是全世界藝術(shù)創(chuàng)作中永恒的主題?！?012年正值中美建交40周年，在這個(gè)時(shí)刻將《牡丹亭》這樣一出在中國(guó)家喻戶(hù)曉的經(jīng)典昆曲名著搬到作為世界文化之都的紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館演出，是一件非常有價(jià)值的事情，對(duì)于中美文化交流具有重大意義。

“我喜歡中國(guó)的京劇，也喜歡昆曲，最喜歡演員的服裝，簡(jiǎn)直漂亮極了?！笨鍫柛嬖V記者，當(dāng)然她欣賞到的不僅僅是演員華麗的服裝，通過(guò)英文字幕，她看懂了《牡丹亭》的劇情，“這部戲講述了中國(guó)羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情故事”。

“演出很棒，非常與眾不同?！泵绹?guó)觀眾柯珠恩告訴記者，她很贊賞譚盾對(duì)《牡丹亭》的現(xiàn)代演繹，認(rèn)為這個(gè)濃縮精華版本在西方觀眾這里產(chǎn)生了共鳴?？轮槎魇且幻褂[策劃人、中國(guó)藝術(shù)史研究家、攝影家，那些冗長(zhǎng)的傳統(tǒng)昆曲常常會(huì)令人昏昏欲睡，但這次譚盾版的舞臺(tái)呈現(xiàn)則令人贊賞。

朱萬(wàn)金接受記者采訪時(shí)認(rèn)為，70分鐘版本的《牡丹亭》對(duì)于如何改良中國(guó)古典劇種，使之更易于被觀眾所接受，具有重要的革命性的意義，因?yàn)榧词乖谥袊?guó)，古典戲曲的觀眾也越來(lái)越少，很多很優(yōu)美的傳統(tǒng)戲曲劇目很長(zhǎng)、節(jié)奏很慢，已經(jīng)不適應(yīng)當(dāng)代人的欣賞要求。這個(gè)濃縮版本的《牡丹亭》主題清晰、人物簡(jiǎn)單，畫(huà)面唯美，拉近了觀眾與表演藝術(shù)的距離。從國(guó)際間文化藝術(shù)傳播與交流的角度來(lái)看，要讓中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)被西方受眾接受，這無(wú)疑是一個(gè)成功的例子。

以昆曲喚醒“沉睡”的園林

在首演前的2012年11月29日，大都會(huì)藝術(shù)博物館特地舉行了一個(gè)貴賓預(yù)演專(zhuān)場(chǎng)和酒會(huì)。當(dāng)晚來(lái)觀看預(yù)演的幾乎是來(lái)自世界各地文化界的名流，法國(guó)羅浮宮、大英博物館乃至莫斯科、柏林等地博物館的相關(guān)負(fù)責(zé)人也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。此次演出的聯(lián)合出品人、美中文化協(xié)會(huì)主席楊雪蘭女士在致辭時(shí)闡述了演出活動(dòng)的意義：“把中國(guó)最偉大的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)昆曲帶到世界頂級(jí)博物館中，在美國(guó)最重要文化場(chǎng)所向觀眾展示中國(guó)文化，不僅對(duì)于昆曲藝術(shù)是一次難得的經(jīng)歷，對(duì)于大都會(huì)藝術(shù)博物館也是一次全新的文化嘗試。”

譚盾也跟大家分享了他的下一步目標(biāo)?！拔?年前就想要在園林里做昆劇，這個(gè)項(xiàng)目我做了5年，今晚，是我夢(mèng)想真正走上軌道的一刻。我一直在尋找中國(guó)美，我發(fā)現(xiàn)它藏在園林和庭院，但如何去找？今天，我在紐約找到了中國(guó)美，它在聲音里、在空間里、在昆曲里。再過(guò)5年，你們就會(huì)看出我做這個(gè)項(xiàng)目的‘陰謀’?！弊T盾到過(guò)世界各地，發(fā)現(xiàn)幾乎每一個(gè)大都市都有一個(gè)中國(guó)園林或東方庭院，大都是中國(guó)結(jié)拜的姐妹城市，或是當(dāng)?shù)厝A人捐的，這些園林美極了，卻都像沉睡的美人，無(wú)人問(wèn)津?！拔议_(kāi)始?jí)粝耄乙牙デ赌档ねぁ穾У绞澜绺鞯氐闹袊?guó)園林中去，用昆曲和音樂(lè)，讓睡美人重新蘇醒?！?/p>

據(jù)了解，此次演出之后，美國(guó)其他城市已向《牡丹亭》拋出繡球。而法國(guó)羅浮宮和大英博物館，也對(duì)這個(gè)項(xiàng)目表現(xiàn)出極大興趣。