戛納、柏林、威尼斯、奧斯卡……這些國(guó)際電影節(jié)如今已經(jīng)成為越來(lái)越多的中國(guó)導(dǎo)演的夢(mèng)想。這幾年，也有一些國(guó)產(chǎn)影片在西方電影節(jié)上得了獎(jiǎng)，但是，為什么國(guó)內(nèi)票房一般，甚至很差？原因很簡(jiǎn)單，中國(guó)導(dǎo)演在拍電影的時(shí)候，心里老想著外國(guó)評(píng)委，他們的電影模棱兩可、含糊不清，既想讓外國(guó)人喜歡，又想讓中國(guó)人喜歡，結(jié)果兩方面都得不到。

而李安之所以能夠獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，因?yàn)樗苊鞔_，要把自己的電影拍給美國(guó)人看，結(jié)果美國(guó)人也真的喜歡了。但是，美國(guó)人的欣賞趣味與中國(guó)人是很不一樣，所以李安的電影才會(huì)在國(guó)內(nèi)反應(yīng)不一。李安如此明確而堅(jiān)定的方針，最終是他自己榮譽(yù)無(wú)數(shù)，片約不斷，但是，臺(tái)灣電影依然凄風(fēng)苦雨。

那么，我們是不是應(yīng)該鼓勵(lì)中國(guó)導(dǎo)演們像李安一樣，把自己的才華徹底奉獻(xiàn)給海外電影市場(chǎng)？我們還應(yīng)該考慮一個(gè)問(wèn)題：中國(guó)電影在國(guó)外得獎(jiǎng)，對(duì)于國(guó)內(nèi)電影行業(yè)的繁榮到底有多大作用？在獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的榮譽(yù)和繁榮國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)這兩個(gè)發(fā)展方向上，我們應(yīng)該首先朝哪個(gè)方向走？

如果說(shuō)韓國(guó)電影比中國(guó)發(fā)達(dá)，大概沒(méi)有人會(huì)反對(duì)。韓國(guó)有多少電影人總是把自己的努力瞄準(zhǔn)西方電影節(jié)？韓國(guó)電影在海外電影節(jié)上的沖刺、得獎(jiǎng)，遠(yuǎn)沒(méi)有中國(guó)電影那么聲勢(shì)浩大，因?yàn)轫n國(guó)電影人很明確，國(guó)產(chǎn)電影首先是拍給本國(guó)國(guó)民看的。

日本電影界也很少看到像中國(guó)電影人那么強(qiáng)烈的海外得獎(jiǎng)情結(jié)。黑澤明得了奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，但是，那是在黑澤明獲得國(guó)內(nèi)電影成就之后的事。而黑澤明大受好萊塢歡迎時(shí)，黑澤明的電影在國(guó)內(nèi)的票房卻直線下降。

印度每年的影片產(chǎn)量?jī)H次于美國(guó)，列全球第二。印度百姓就愛(ài)看本國(guó)電影，曾經(jīng)，在一個(gè)印度電影明星的葬禮上，影迷居然悲痛得發(fā)生騷亂，警察不得不開(kāi)槍平息，結(jié)果造成數(shù)人死傷。面對(duì)海外電影，印度電影人大可以放心無(wú)憂。

再說(shuō)說(shuō)國(guó)內(nèi)，廬山電影院有一個(gè)持續(xù)更新的世界吉尼斯紀(jì)錄：當(dāng)年郭凱敏和張瑜主演的《廬山戀》是全世界放映場(chǎng)次最多的電影，并且該紀(jì)錄還在不斷刷新，觀眾就是那些每年到廬山游覽的游客。不管這個(gè)觀眾定位是否是當(dāng)年的制片者明確的初衷，就算是歪打正著也好，對(duì)今天的中國(guó)電影人也應(yīng)有所啟示。

中國(guó)毫無(wú)疑問(wèn)是全世界電影行業(yè)最后一個(gè)，也是最大的一個(gè)市場(chǎng)。振興中國(guó)電影，應(yīng)該有明確的電影市場(chǎng)意識(shí)，為中國(guó)人拍出好電影，才是獲得這場(chǎng)商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)最終勝利的唯一道路。把奧斯卡放一邊，把金棕櫚、金熊等都放一邊，我們把“金雞”打造成分量十足的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，把自己的電影拍好，讓奧斯卡來(lái)找吧。