1922年12月，連接巴黎和蔚藍(lán)海岸的豪華臥鋪夜車開通，這趟列車將法國(guó)南部海岸沿線的美景盡收，香奈兒常常搭乘這趟列車去往她位于法國(guó)南部洛克布魯?shù)?La Pausa 別墅度假。

1924年6月24日，芭蕾舞劇《藍(lán)色列車》由塞爾吉·迪亞吉列夫率俄羅斯芭蕾舞團(tuán)于巴黎香榭麗舍劇院首演，劇名就取自這趟豪華列車。應(yīng)迪亞吉列夫之邀，該劇由達(dá)律斯·米堯創(chuàng)作音樂，尚·考克多撰寫腳本，亨利·勞倫斯設(shè)計(jì)舞臺(tái)裝置，畢加索負(fù)責(zé)節(jié)目單及布景創(chuàng)作，香奈兒則擔(dān)任全劇的服裝設(shè)計(jì)。

《文化香奈兒》展覽最后一站將畢加索1924年為《藍(lán)色列車》創(chuàng)作的巨幅布景從倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館搬進(jìn)了廣州大劇院。在藝術(shù)家卓越的畫作下，香奈兒傳奇的人生以及彌漫著經(jīng)典氣息的創(chuàng)作共同鋪展出5幕傳奇。香奈兒曾說，“是藝術(shù)家們讓我知道了什么是嚴(yán)謹(jǐn)”，香奈兒風(fēng)格由此誕生，并在近一個(gè)世紀(jì)里保持著恒久的魅力。

“這幅宏大的布景可說是本次展覽的主旋律。展覽以畫面中蘊(yùn)含的活力為靈感，將香奈兒的一生娓娓道來。以大海為背景，兩名半裸的女子自由歡樂地奔跑著，雙臂高舉。這樣的形象、這樣的創(chuàng)作默契（超脫了時(shí)代的紛擾），無不使人聯(lián)想起嘉柏麗爾· 香奈兒的精神。”《文化香奈兒》策展人尚·路易·弗蒙說，“嘉柏麗爾· 香奈兒的作品是她人生的寫照。沒有一款服裝、珠寶、香水不曾受到她生活經(jīng)歷的影響。沒有一道童年的傷痕、沒有一場(chǎng)愛情的邂逅不曾體現(xiàn)在她的作品中；沒有一段與藝術(shù)家的友誼不曾從本質(zhì)上改變她的思想，進(jìn)而影響到她風(fēng)格的確立。而她決心為自己塑造的形象，又與此風(fēng)格完全一致?！?/p>

“時(shí)尚不僅僅存在于女士服裝中，時(shí)尚更彌漫在空氣里。它乘風(fēng)而來，我們感受著它，呼吸著它。”——香奈兒《一幅布景與五幕傳奇·呼吸》

1923年，香奈兒被西敏公爵的魅力所俘虜，她無法抗拒公爵身上優(yōu)雅從容、見多識(shí)廣、瀟灑淡然的氣質(zhì)。

香奈兒熱愛無拘無束、奢華閑適的戶外生活。那一時(shí)期，她常常穿著斜紋軟呢外套、羊毛針織衫和長(zhǎng)褲。出海時(shí)，優(yōu)雅的jersey 針織面料服裝是她的首選。有時(shí)她會(huì)配上一頂小帽，或白頂藍(lán)檐的海軍帽。

她將男式服裝的剪裁與比例加以改良，以便更貼合女性的身形，又保留了男裝設(shè)計(jì)的精髓，這也成為她的標(biāo)志性風(fēng)格。最先推出的是靈感來自當(dāng)?shù)貪O夫罩衫的 jersey 針織水手領(lǐng)上衣，這個(gè)款式后來成為了經(jīng)典。接著，她又設(shè)計(jì)了橫紋水手衫、水手長(zhǎng)褲和海灘休閑裝。在當(dāng)時(shí)，這種面料一般只用來制作男士?jī)?nèi)衣，但因?yàn)槭孢m易穿，香奈兒首開風(fēng)氣之先，將它轉(zhuǎn)而運(yùn)用在女士外衣上。

“香奈兒套裝是為行動(dòng)中的女性設(shè)計(jì)的?！薄隳蝺?《一幅布景與五幕傳奇·行動(dòng)》

香奈兒喜歡戶外生活，艾提安·巴勒松帶她進(jìn)入了騎馬和賽馬的世界。1905年，她在穆朗城認(rèn)識(shí)了艾提安·巴勒松，接著，她又來到他位于巴黎近郊的霍亞里越莊園。這位豪門公子愛馬成癖，還自己培育純種馬。

為此，香奈兒不僅創(chuàng)造了自己的騎馬裝，也為觀看賽馬設(shè)計(jì)了許多服裝。同時(shí)，她也注意到馬廄里小伙子所穿的輕軟舒適的菱格紋外套——那種菱格紋，在馬鞍墊子上也可看到。菱格紋融入了她的時(shí)尚設(shè)計(jì)，多年后，更成為2.55手袋的經(jīng)典元素。

“一個(gè)不被愛的女人是失敗的?！薄隳蝺?《一幅布景與五幕傳奇·愛》

生活中的男性密友不經(jīng)意間促成了她全新時(shí)尚風(fēng)格的形成。代表人物之一就是狄米崔大公。

狄米崔大公是沙皇尼古拉二世的堂弟，在十月革命屠殺俄國(guó)皇室成員前夕被驅(qū)逐流放，因此幸免于難。兩人的愛情故事開始于1920年，結(jié)束于1922年。但是，俄羅斯風(fēng)格的元素一直影響著她的創(chuàng)作。

也是由于狄米崔大公的引薦，香奈兒結(jié)識(shí)了同樣流亡到巴黎的恩尼斯· 鮑，這位法國(guó)后裔曾是沙皇的御用調(diào)香師。香奈兒委托他創(chuàng)造“一款聞起來像女人的女性香水”。于是，N°5香水于1921年誕生了。之后，恩尼斯· 鮑又創(chuàng)造了多款珍貴的杰作，包括1927年推出的俄羅斯皮革香水。此外，她還結(jié)識(shí)了狄米崔的姐姐瑪麗亞女大公?，旣悂嗛_辦了一家名為基特米爾的刺繡IaIFr/Vi5mGwATGVdx4wg9MTXq7AFqwmNEyhWsi0APE=工坊，專為香奈兒品牌工作。

“書，是我最好的朋友?！?——香奈兒《一幅布景與五幕傳奇·夢(mèng)·想》

香奈兒的詩(shī)人和作家朋友們?yōu)樗蜷_了通往想象與夢(mèng)幻世界的大門。莫迪里阿尼為她周圍的藝術(shù)家與作家朋友繪制了一系列鉛筆素描。

在香奈兒的藏書中，許多都是她的詩(shī)人、作家朋友們特別題贈(zèng)予她的，她邀請(qǐng)杰曼·施羅德專門設(shè)計(jì)了一套書封，還在每一本的扉頁(yè)上用鉛筆寫上了字母C。她與尚·考克多的親密友誼，從兩人間的大量通信可見一斑。天使的形象在考克多的創(chuàng)作中反復(fù)出現(xiàn)，尤以影片《奧菲斯》中的白天使與黑天使為代表。羽毛裝飾著香奈兒女士的一系列作品，從她設(shè)計(jì)的第一頂帽子，到1925年推出的用羽毛裝點(diǎn)的披風(fēng)，再到她為阿蘭·雷奈影片《去年在馬里昂巴德》的女主角德菲因·塞里格創(chuàng)作的服飾，無不一脈相承。

“我的全部本領(lǐng)就在于把別人添加的東西一一除去?！薄隳蝺骸兑环季芭c五幕傳奇·夢(mèng)·想》

她把一切安排得井井有條：一樓的精品店、二樓的高級(jí)定制服沙龍、三樓的寓所，以及門上有著“女士專屬”字樣的“創(chuàng)意工作室”。當(dāng)然，還有位于頂樓的高級(jí)定制服工作坊?？蹬蠼?1號(hào)自成一方天地，在這里，香奈兒的品牌風(fēng)格逐漸打磨成形。她重新定義了女性的輪廓線條，將身體從束縛中解放出來，賦予它行動(dòng)的自由，并由此帶來某種獨(dú)特的魅力。

香奈兒始終將行動(dòng)自如作為設(shè)計(jì)服飾的重要準(zhǔn)則。因此，她在量身時(shí)會(huì)讓客人交叉雙臂，以便在合身裁剪的同時(shí)又留有自由伸展的余地。編結(jié)滾邊勾勒出整體線條以及口袋與袖子的輪廓，也令外套的結(jié)構(gòu)更鮮明?？诖鼣[放的位置，讓女性能夠隨性地將雙手插入其中，在香奈兒女士的時(shí)代，這是一個(gè)相當(dāng)男性化的姿態(tài)。