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只要人類探求未知世界的步伐不停，對未知的“好奇”就會繼續(xù)影響人類社會生活的方方面面，當然也包括時裝。

大多數(shù)時候，人們腦海中最富想象力的部分被用于幻想未來。時裝領域亦不例外，設計師們總試圖擺脫時間的束縛，將時尚這列“特快列車”駛進廣闊無垠的未知。

1968年，庫布里克導演的《2001太空漫游》向觀眾預言般地展示了浩渺宇宙的神奇魅力。電影公映的第二年，庫布里克的幻想變成了現(xiàn)實：巨大的“土星五號”火箭承載著“阿波羅11號”飛船，從美國肯尼迪發(fā)射場點火升空，揭開了人類探索太空的帷幕，也點燃了時裝界對無垠太空的熱情。

時髦的人們應該穿什么登上太空？很快成為設計師們最關心的話題。設計師們開始用天馬行空的想象，為未來的服裝勾勒雛形——從幾何線條的超短裙、閃光漆皮平底靴、束腰外衣，到像頭盔一樣的帽子、圓形白框太陽鏡，這些都可以在當時的電影中找到。

1965年，奧黛麗·赫本在電影《偷龍轉鳳》中戴上Courr è ges設計的白色頭盔帽，讓銀幕前的觀眾搶先看到了“未來”的影子。3年之后，影星簡·方達在科幻片《Barbarella》中穿上塑料材質的緊身宇航裝，更是讓“太空風”紅透半邊天。

隨著美蘇間的太空競賽結束，人們開始變得更加現(xiàn)實，沒有人繼續(xù)關心“如果我們住到月球將穿什么衣服”，登月計劃衍生的未來主義設計思潮也慢慢消退。不過，未來主義風格并未就此消失，隨著科幻電影的推波助瀾，“太空風潮”逐漸回歸人們的視野。

1997年上映的科幻大片《第五元素》被認為是現(xiàn)代時尚與“未來主義”結合的經(jīng)典，也讓太空服裝再度出現(xiàn)在人們的視野中。這部電影讓“時尚頑童”高緹耶找到了發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力的空間，而他為影片女主角設計的“繃帶裝”，更成為現(xiàn)在街頭流行的經(jīng)典。

即將上映的《極樂世界》，讓人們對未來世界的服裝充滿期待。隨著設計師喬治·阿瑪尼為該片女主角朱迪·福斯特量身定制的戲服搶先曝光，人們驚奇地發(fā)現(xiàn)，未來太空里最時髦的服裝不再是超短裙與塑料長靴，而是優(yōu)雅的阿瑪尼西服套裝。

只要人類探求未知世界的步伐不停，對未知的“好奇”就會繼續(xù)影響人類社會生活的方方面面，當然也包括時裝。說不定，當人類開始探索未知的深海和地心時，會涌現(xiàn)出更新鮮的時裝流派。到那時，最引人注目的也許不再是太空裝，而是地心裝、海底裝了。