呂友者

徐悲鴻是一名最為大眾熟知的近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，同時(shí)也是中國現(xiàn)代美術(shù)教育創(chuàng)始人之一。早在20世紀(jì)30年代，其藝術(shù)成就已令人矚目，市場表現(xiàn)十分強(qiáng)勁。他一生創(chuàng)作了數(shù)千件中國畫、油畫和素描作品。其中北京徐悲鴻紀(jì)念館收藏著他各個(gè)時(shí)期的精品力作1200余件，其他作品散見于香港、臺(tái)灣地區(qū)，以及東南亞等世界各地的私人手中，還有數(shù)十件油畫精品毀于戰(zhàn)亂。

在藝術(shù)品市場中，徐悲鴻的作品也經(jīng)受了半個(gè)世紀(jì)的歷史沉淀和時(shí)間考驗(yàn)，直至今天高價(jià)頻現(xiàn)。但由于市場混雜，也不乏有偽作存在。

國畫作品的市場表現(xiàn)

早在民國時(shí)期，徐悲鴻的畫作就已是眾人爭購的對(duì)象。1915年，20歲的徐悲鴻為《譚腿圖說》所繪的100多幅體育掛圖，首次得到的收入僅是30元；而1942年他在大理為抗戰(zhàn)義賣的50余幅繪畫，收入達(dá)2萬多銀元；其所繪的馬每匹300塊銀元，而當(dāng)時(shí)80塊銀元便可在大理買一匹活生生的好馬。

至20世紀(jì)60年代初，徐悲鴻著名的國畫《松鷹圖》在中國大陸售出價(jià)為230元。進(jìn)入80年代，徐悲鴻的作品在香港已有固定的價(jià)格，一般每幅作品價(jià)格在5萬元左右。

馬是徐悲鴻一生中最愛描繪的題材，其筆下的馬被賦予了充沛的生命力。20世紀(jì)90年代，徐氏畫馬作品的市場價(jià)格扶搖直上，屢創(chuàng)佳績，在1993年香港蘇富比拍賣會(huì)上，他的《五駿圖》以332萬港元成交，創(chuàng)當(dāng)時(shí)徐悲鴻中國畫作品最高價(jià)。此后更是屢創(chuàng)新高。如今的拍賣市場上，徐悲鴻單匹馬的價(jià)格已達(dá)數(shù)十萬元，即使單匹回頭馬和吃草馬的價(jià)格也常在10萬元以上，上百萬元的作品逐漸增加。2002年翰海推出他的一幅《奔馬圖》，畫幅上只有一匹馬，受到各路藏家的熱烈追捧，最后以82萬元一槌定音，加上傭金成交價(jià)高達(dá)90.2萬元，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)徐氏單匹馬的市場最高價(jià)。

時(shí)隔兩年的2004年廣州嘉德夏季拍賣會(huì)上，徐悲鴻之子徐伯陽提供的徐悲鴻《奔馬》由于在香港藝術(shù)館、大英博物館等多個(gè)展館展覽過，為買家看好，該作從30萬元起拍，經(jīng)過幾十回合激烈的競爭，最后在170 萬元的價(jià)位上落槌，加上傭金成交價(jià)達(dá)187萬元。2005年5月在香港佳士得拍賣場上，徐悲鴻《古柏雙駿》以975萬港幣的高價(jià)落槌，成為徐氏馬題材的第一高價(jià)。2009年上海天衡推出的一幅徐悲鴻《神駿圖》（圖1）（一匹馬）獲價(jià)高達(dá)896萬元，價(jià)格之高，令人咋舌。

除馬的題材外，徐悲鴻也常畫其他動(dòng)物，主要有雄雞、喜鵲、麻雀、雄鷹、靈鴛等。在動(dòng)物畫中，鵝、貓、雄獅是徐悲鴻不會(huì)輕易為之的畫題。即便為之，在當(dāng)時(shí)也很少有人得到，主要是他贈(zèng)與摯友，因此市場上流通的作品不多，而一旦杰作出現(xiàn)則價(jià)格不菲。以獅子題材為例，上海國拍上拍的《獅蛇圖》曾以264.62萬元成交。2005年香港佳士得秋拍中也以 437.6萬港元的高價(jià)拍出徐悲鴻的一幅《醒獅圖》（圖2）。相比徐悲鴻的其他題材而言，其人物畫最為稀少，而正是為數(shù)不多的人物畫屢屢刷新其拍賣成交價(jià)格紀(jì)錄。

徐悲鴻的書畫成扇存世數(shù)量很少，一把《詩經(jīng)·小戎》（圖3）成扇，2012年北京誠軒秋拍估價(jià)40萬～50萬元，最終拍到了270.25萬元，是目前所知最貴的一把徐悲鴻書畫成扇。之所以說少見，原因在于徐悲鴻書畫成扇在歷年拍場上出現(xiàn)的可靠者僅十余把而已，而其中有故事者更未見。徐悲鴻的國畫人物作品更為珍貴。如他的《南海先生六十行樂圖》在1998年的翰海拍賣會(huì)上以225萬元成交。

此外，筆者搜尋了2001～

2012十年來徐悲鴻國畫各方面的拍賣數(shù)據(jù)，并通過對(duì)其分析，發(fā)現(xiàn)了徐悲鴻國畫作品平均價(jià)格的一些變化趨勢。在2001年的春拍上，其國畫作品的平均價(jià)格達(dá)到了一個(gè)新的高峰，尤其在6月份，每平方尺的均價(jià)達(dá)10.9萬元左右。而在2000年的春拍上，其國畫作品每平方尺價(jià)格約為4萬元。2001年至2005年秋拍之前這段時(shí)間，其國畫作品平均價(jià)格的變化波瀾不驚，整體呈上揚(yáng)趨勢，其間也有過2002年底每平方尺約12.4萬元的小高峰。到2003年秋拍，其國畫作品的平均價(jià)格達(dá)到了一個(gè)新的高度，尤其是2003年底達(dá)到了每平方尺約15.5萬元的新紀(jì)錄。2008年至2012年間，其國畫作品平均價(jià)格的變化幅度較大，但整體亦呈上升趨勢。

油畫作品的市場行情

除了國畫，徐悲鴻的油畫市場表現(xiàn)也不俗。徐悲鴻的油畫創(chuàng)作是其異于同時(shí)代畫家的一大特色，但由于其油畫作品創(chuàng)作量較少，又經(jīng)過戰(zhàn)爭及后來的各種政治運(yùn)動(dòng)，幸存下來的作品更少，最后能夠流入拍賣市場的就屈指可數(shù)了。故而一旦有代表性的油畫作品出現(xiàn)，市場的反映就十分火熱。

徐悲鴻油畫作品的價(jià)位在同時(shí)代畫家中一直名列前茅，具有標(biāo)志性意義。1999年11月，他的經(jīng)典油畫《奴隸與獅》成為焦點(diǎn)。該畫創(chuàng)作于1924年徐悲鴻留歐時(shí)期，是目前所見其最早的主題性油畫，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)畫家對(duì)油畫語言的綜合性把握，其人道主義精神與當(dāng)時(shí)國內(nèi)的啟蒙運(yùn)動(dòng)精神遙相呼應(yīng)。2001年，取材于唐代傳奇的油畫《風(fēng)塵三俠》（圖4）在香港佳士得以664.5萬元港元（約合人民幣704.4萬元）成交，高出估價(jià)8倍，刷新當(dāng)時(shí)徐悲鴻個(gè)人及中國油畫拍賣紀(jì)錄。

事實(shí)證明，徐悲鴻的油畫作品有著巨大的市場價(jià)值，不斷刷新中國油畫作品的價(jià)格紀(jì)錄，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)市場上成交紀(jì)錄的神話，且漲幅十分驚人。如在2000年中國嘉德在線拍賣中，他的《愚公移山》以250萬元被一名臺(tái)灣買主購得。事隔6年，當(dāng)這幅作品在北京翰海春拍中再次出現(xiàn)時(shí)，竟獲得了3300萬元的成交價(jià)。又如2003年在廣州嘉德拍賣的徐悲鴻油畫人體《浴》（圖5）成交價(jià)是599.5萬人民幣，而同幅《浴》在2006年北京保利的春季拍賣會(huì)上也獲得了990萬元的成交價(jià)，僅僅3年時(shí)間，這些回報(bào)足以令投資者興奮不已。

徐悲鴻的油畫從題材看，可分為人物畫、風(fēng)景畫、靜物畫；從選材及寓意上看，還可分為歷史性油畫和抗戰(zhàn)油畫。在人物畫、風(fēng)景畫和靜物畫中，以人物畫表現(xiàn)更為突出。如2002年中國嘉德秋季拍賣會(huì)上那張《憑桌》（圖6），此畫以徐悲鴻前妻蔣碧微為原型，充分體現(xiàn)了徐悲鴻高超的寫實(shí)技法。畫中女子身后有桌子、鮮花、書、花盆及水杯等景物，均逼真自然；女子膚色白皙泛紅，頭發(fā)烏黑，正靜靜地望著畫外的觀者，神情嫻雅。此畫在2002年就拍出了286萬元的高價(jià)。

又如2011年中國嘉德秋拍中的徐悲鴻油畫《珍妮小姐畫像》（圖7）， 畫中的珍妮身穿旗袍，安坐在藤椅之中，和順的陽光從窗外灑落在她的臉上，面容恬靜，姿態(tài)端莊典雅，儀態(tài)萬方，呼之欲出，盡顯東方女性溫柔嫻靜之美。同類作品還有《戴花環(huán)的女子》《琴課》（圖8）《自畫像》等，也分別以132萬、165萬、205萬元人民幣成交。

2006年，海內(nèi)外市場刮起“徐悲鴻旋風(fēng)”，其油畫屢創(chuàng)天價(jià)。如上述被稱為徐悲鴻“藝術(shù)頂峰時(shí)期代表作”的油畫《愚公移山》拍出了3300萬元的高價(jià)。至2011年，他的《巴人汲水圖》更成為拍賣市場的“領(lǐng)頭羊”，以1.71億元的成交額創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國近現(xiàn)代畫家作品拍賣世界新紀(jì)錄。

目前，徐悲鴻油畫已成為油畫市場的“龍頭股”，有多幅作品的成交價(jià)格超過5000萬元。投資者皆以徐悲鴻作品為低風(fēng)險(xiǎn)、高收益品種。

我們再通過對(duì)徐悲鴻作品2007～2011年的成交紀(jì)錄分析來看，其油畫上拍雖件數(shù)不多，但成交率、成交價(jià)、總成交額均十分可觀。徐悲鴻的油畫以突出的交易價(jià)格成為超值符號(hào)，因此具有標(biāo)志性意義。至2008年，徐悲鴻油畫流入拍賣市場的僅80余件，不足其國畫量的十分之一，但總成交額卻接近國畫的二分之一，突破了3億，成交率高達(dá)81%。在成交價(jià)超過千萬元的11件作品中，油畫占6件，其中《放下你的鞭子》《奴隸與獅》《愚公移山》《珍妮小姐畫像》等4件居其作品成交價(jià)前4位，2007年7月在浙江皓翰以1386萬元成交的《西沱風(fēng)景》位居第10位。可見徐悲鴻油畫在其整體拍品中的重要份額。徐悲鴻作品以頻頻改寫的天價(jià)，占據(jù)中國藝術(shù)市場的領(lǐng)軍地位，再次證明其巨大的影響力及在中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上無人可及的地位。

隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，本土收藏群體專業(yè)化、系統(tǒng)化的增強(qiáng)，徐悲鴻作品還會(huì)有一定的上漲空間。我們有理由相信，徐悲鴻畫作市場價(jià)格還會(huì)有不俗的表現(xiàn)。

那么，徐悲鴻畫作如此高價(jià)，到底有無泡沫呢？當(dāng)今的藝術(shù)市場，確實(shí)有更多的“惡炒”事例以更隱秘的形式進(jìn)行著，拍賣機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家的合謀方式無奇不有，其中的種種玄機(jī)不是外人所能識(shí)破的。游資的炒作使得藝術(shù)品投資市場的泡沫不斷增加，現(xiàn)在漲多少，以后就有可能跌多少，這類投資的漲幅和跌幅是呈現(xiàn)對(duì)折關(guān)系的，缺乏鑒別能力和風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)的投資者將成為最大的受害者。從整體市場的價(jià)格來看，筆者認(rèn)為徐悲鴻作品的市場價(jià)格是合理的，并沒有泡沫，基本上與中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度同步。眾所周知，公認(rèn)的中國古代和近現(xiàn)代大師級(jí)藝術(shù)精品和代表作的價(jià)格只升不跌，即使現(xiàn)在，其價(jià)格還在穩(wěn)步上升。因?yàn)樗囆g(shù)品的價(jià)值主要包括人物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值，徐悲鴻作品在這三方面的價(jià)值是很穩(wěn)定的。但很多企業(yè)收藏家對(duì)藝術(shù)品缺乏必要的鑒賞能力，更多地看重其題材性，導(dǎo)致部分藝術(shù)品一半的價(jià)格可能是因?yàn)槊孀訏甑谩?/p>

市場上的偽作

徐悲鴻的繪畫因功力高、影響大及傳世作品少，市場價(jià)格一直很高，一般每平尺已在10萬元以上。然而，現(xiàn)今市場上標(biāo)作他的拍品十有八九是仿作，更別提是精品了。

目前拍場上的徐悲鴻偽作，大致可分為三類：第一類是以真跡為本原樣克隆， 照搬照抄，與真跡構(gòu)圖、用筆、設(shè)色均如出一轍，此類贗品為數(shù)最多；第二類則是改頭換面、東拼西湊之作，此類贗品為數(shù)不少；第三類屬于無中生有，向壁虛造， 即不以真跡為范本的完全臆造，此類贗品雖然不多，卻最具欺騙性，目前市場上的幾張以百萬元高價(jià)拍出的牛和馬的畫作即屬此類。

贗品中以動(dòng)物畫最多，且又以駿馬為最，往往據(jù)真品圖錄翻版克隆仿制而成，大多粗制濫造，真?zhèn)屋^易分辨。因徐悲鴻對(duì)創(chuàng)作格外認(rèn)真，他的作品絕非逸筆草草之作，也從不胡涂亂抹，所以他一生創(chuàng)作并保留下來的真品數(shù)量十分稀少，大部分作品藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館中，計(jì)有1200余件。另有少量真跡珍藏于國內(nèi)外藏家手中。近幾年來，隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的興起，大量徐悲鴻偽作出現(xiàn)于拍場，尤其近一兩年因市場異?；鸨?，其贗品更是泛濫，且偽作面貌品類繁多，從油畫、素描到書法信箋，從仕女、竹子到走獸飛禽，無所不包。前幾年的偽作是以仿制其最有名的馬為主，近兩年則一網(wǎng)打盡，無所不仿，牛、獅、雞、貓、鵝、鵲、鷹等全都“現(xiàn)身”市場，連他極為罕見的作品都難以幸免，令人慨嘆。

如上海某拍賣公司春拍曾推出的《立馬圖》，成交價(jià)39.6萬元。此拍品與徐悲鴻紀(jì)念館藏《霜草識(shí)秋高》簡直如出一轍，純屬克隆之作。拍品無論布局構(gòu)圖、馬之姿態(tài)，還是筆墨勾勒點(diǎn)染上，與真跡均極為相似。但往往越是這等克隆雷同之作，越易露出馬腳，與真跡兩相對(duì)比，真?zhèn)我荒苛巳?。真跡比例準(zhǔn)確，勾勒精良，線條遒勁有力，用墨層次豐富多變，堪稱筆精墨妙，一氣呵成；反觀偽作，用筆怯弱猶豫，線條蒼白無力，墨色尤其缺乏層次， 真跡中用墨最濃之處，如馬腿、馬肚、馬背、馬頸等統(tǒng)統(tǒng)沒有表現(xiàn)出來，毫無真跡墨色既豐富多變而又反差分明的藝術(shù)效果。

此外，造假者或偽造假著錄，或讓贗品參加國外并不權(quán)威的一些所謂“大展”，使其名正言順，最終用這些根本不可信的圖錄來蒙騙買家。

但也有一些作品是后來加工重畫過的，如北京某家名氣很大的藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)以天價(jià)拍出徐悲鴻的一件油畫作品。該作品的確出自徐悲鴻的手筆，可是由于保存不當(dāng)，受損嚴(yán)重，畫面上只留下了斑駁的筆痕。而被拿到拍賣會(huì)之前，那件油畫被加工過，由于原作上很難看出形象，所以加工的過程幾乎等同于重畫。若是加工者真的有能力再現(xiàn)原作的風(fēng)貌，這樣做倒也無可厚非，但從最后的效果來看，后作者的水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到這一水準(zhǔn)。因此，從藝術(shù)欣賞角度而言，該拍品根本體現(xiàn)不出徐悲鴻的風(fēng)格；從學(xué)術(shù)研究的角度來看，該作品更沒有多少意義。

近一兩年，拍場上接連出現(xiàn)了幾件徐悲鴻的獅畫，全系偽作。徐悲鴻一生畫獅極少，屈指可數(shù)，目前僅知有5件，即1930年畫的《獅》、1934年畫的《新生命活躍起來》、1938年畫的《負(fù)傷之獅》、1939年畫的《側(cè)目》和1943年畫的《群獅》，它們均藏于徐悲鴻紀(jì)念館中。如今的市場頗有些賣方市場的味道，無論真假均十分好賣，成交率都出奇地高，這就給了投機(jī)分子制假販假的機(jī)會(huì)。國內(nèi)有些地區(qū)已經(jīng)形成徐悲鴻作品“仿銷一條龍”，市場上想要什么，他們便造什么，幾乎無所不能。

通過對(duì)徐悲鴻書畫作品市場及作偽現(xiàn)象的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，徐悲鴻的國畫或油畫作品之所以漲幅較大，能夠?qū)覍腋邇r(jià)成交，是因?yàn)橐粋€(gè)畫家作品的市場價(jià)格的確立是由多種因素決定的，這不僅是徐悲鴻特殊的地位、貢獻(xiàn)及影響力支撐的結(jié)果，也是其藝術(shù)魅力的體現(xiàn)。

責(zé)編 李挺1. 徐悲鴻《神駿圖》設(shè)色紙本

82×107.5厘米 1939年作

款識(shí)：廿八年九一八，悲鴻聊抒抑郁

印鑒：悲鴻、聊以自娛

2009年12月上海天衡拍賣成交價(jià)896萬元

2. 徐悲鴻 《醒獅》 立軸 設(shè)色紙本

112.5×108.5厘米

2005年11月香港佳士得秋拍成交價(jià)437.6萬港元

題識(shí)：當(dāng)日聲威在，高步遍崇山，為何英雄長，亦嗟行路難，廿四年（1935年）歲始仇家構(gòu)謗，談笑解之猶慮其無已也憂心悄悄記之于此。悲鴻。

鈐印：東海王孫，悲鴻，荒謬絕倫

鑒藏?。郝空洳?/p>

3. 徐悲鴻 張道藩 蔣碧微等《詩經(jīng)·小戎》成扇

20×53厘米 1937年作

款識(shí)：正面：廿六年七月，舉國為抗倭之戰(zhàn)，士氣振奮，留京友好多集于道藩家中，相共憂樂。茲因次彭將于役歐洲，吾與碧將至蜀，惟子杰與道藩為遠(yuǎn)人報(bào)好消息，用寫小戎之章，為他日紀(jì)念。九月廿三日，南京合群新村燈下，悲鴻。

鈐?。罕?/p>

背面：1.小戎伐收，五楘梁辀。游環(huán)脅驅(qū)，陰靷鋈續(xù)。壽康。2.秋風(fēng)起兮白云飛，（黃）草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。簫鼓鳴兮發(fā)棹歌，歡樂極兮哀情多。少壯幾時(shí)兮奈老何。道藩，廿六年九月廿三日錄《秋風(fēng)辭》。3.萬里巡行，多少凄涼途路情?？丛粕街丿B處，似我亂愁交并。無邊落木響秋聲，長空孤雁添悲哽。廿六年九月，碧微錄《長生殿詞》一闋。

2012年北京誠軒秋拍成交價(jià)270.25萬元

4. 徐悲鴻 《風(fēng)塵三俠》 布面油彩

87.5×101厘米

2001年香港佳士得秋拍成交價(jià)664.5萬港元

5. 徐悲鴻 《浴》 布面油彩

94×61.5厘米

2006年北京保利春拍成交價(jià)990萬元

6. 徐悲鴻 《憑桌》布面油彩

59×73厘米 1925年作

2002年中國嘉德秋拍成交價(jià)286萬元

7. 徐悲鴻 《珍妮小姐畫像》布面油彩

136.5×98厘米 1939年作

2011年中國嘉德秋拍成交價(jià)5750萬元

徐悲鴻油畫已成為油畫市場的“龍頭股”，有多幅作品的成交價(jià)格超過5000萬元。投資者皆以徐悲鴻作品為低風(fēng)險(xiǎn)、高收益品種。

8. 徐悲鴻 《琴課》布面油彩

1924年作

2002年中國嘉德春拍成交價(jià)165萬元