比較文學(xué)是興起于19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的文學(xué)研究的一個分支，它歷史地比較研究兩種以上民族文學(xué)之間互相作用的過程。將中國文學(xué)納入世界文學(xué)對比行列只發(fā)生在中國國力漸顯的上個世紀(jì)70年代，但缺乏對中國社會文化透徹了解的外國研究者在對比研究深度上難免欠缺甚至偏頗，而國內(nèi)的比較文學(xué)研究者進(jìn)行的某些中西文學(xué)作品的對比研究也大多集中在單純的人物對比、寫作手法對比、主題對比、文學(xué)階級性的對比等，大多剝離了文學(xué)產(chǎn)生的社會語境。只有將中西文學(xué)比較置于廣闊的時代背景下，將文學(xué)的討論映襯于社會發(fā)展進(jìn)程，文學(xué)之于社會的意義才能被真實(shí)體現(xiàn)。尤其是通過將反映目前仍在進(jìn)行中的中西重要社會發(fā)展階段——工業(yè)社會發(fā)展階段的工業(yè)題材作品來進(jìn)行窗口排列、比較，能以他人為鏡來觀史知今、知己知彼，能增強(qiáng)中國文學(xué)在世界比較文學(xué)中的聲音，發(fā)掘中國文學(xué)對現(xiàn)實(shí)社會發(fā)展的意義，使文學(xué)更為直接有效的發(fā)揮文學(xué)反映和影響社會的意義?！都卫蛎妹谩泛汀兜虏业奶z》這兩部英美工業(yè)題材作品為我們展開了西方工業(yè)社會發(fā)展的廣闊畫卷，而包括我國重要工業(yè)題材作家胡小胡的長篇小說《太陽雪》和李鐵的“女工系列”小說在內(nèi)的一些重要工業(yè)題材作品同樣展示了中國工業(yè)社會發(fā)展進(jìn)程中的社會現(xiàn)實(shí)，這些作品都起到了真實(shí)反映和潛在影響工業(yè)社會發(fā)展的功用。

《嘉莉妹妹》是美國現(xiàn)代文學(xué)史上描寫工業(yè)化及大都市生活的第一部重要的長篇小說，德萊塞以自然主義手法描繪了主人公嘉莉在19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國社會轉(zhuǎn)型期的個人奮斗。受到工業(yè)化發(fā)展迅速的大城市的浮華誘惑，嘉莉離開農(nóng)業(yè)化生活，來到大城市尋找幸福，通過出賣美貌、歌喉、貞操等成為走紅一時的演員。但她所傍依的男人無一不想從她身上獲取利益，親情也被以金錢為砝碼來衡量。工業(yè)化社會的物質(zhì)性和利益至上主義包圍、吞噬了農(nóng)業(yè)化社會下的自然性、人性化。作品現(xiàn)實(shí)地反映了19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國社會：工業(yè)、城市、商業(yè)化空前加劇，金錢至上的物質(zhì)、實(shí)用、功利主義成為主流城市“文明”，沐浴其中的人們身不由己地被裹挾著踉踉蹌蹌，左沖右突卻沖撞不出工業(yè)社會環(huán)境下的無形巨網(wǎng)，被工業(yè)社會滾滾車輪拖曳前行的人們再也無暇顧及其作為自然人的真實(shí)自我與內(nèi)心幸福，其道德和觀念也變得非人性化，個人對自身也失去了評判的能力，只能依照社會和市場的標(biāo)準(zhǔn)來判斷自我。但正如嘉莉在獲得物質(zhì)生活滿足后卻開始思考幸福在哪里一樣，當(dāng)工業(yè)社會的發(fā)展進(jìn)度超過自然人的自然心理承受能力，人類又將如何發(fā)展，又會有怎樣的文學(xué)大師來給予深刻的挖掘和表現(xiàn)，文學(xué)將繼續(xù)發(fā)揮它反映社會的功用。

《德伯家的苔絲》是英國現(xiàn)實(shí)主義作家托馬斯·哈代的千古絕唱。農(nóng)村姑娘苔絲為幫助家庭擺脫困境而無奈走出農(nóng)業(yè)社會，成為步入工業(yè)化生產(chǎn)方式下的農(nóng)業(yè)工人。不但機(jī)械的工作使她失去了心靈的寧靜，殘酷競爭下的工業(yè)化孕育出的丑惡人性也使她屢次陷入不幸。作品現(xiàn)實(shí)反映了其所處時代，當(dāng)時的英國社會正處于由 “自由”資本主義向帝國主義的過渡時期，資本主義的迅速發(fā)展使傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)文化與現(xiàn)代的工業(yè)文明發(fā)生激烈的沖突，自給自足的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)被現(xiàn)代工業(yè)無情入侵，如果說農(nóng)業(yè)文明引發(fā)的是人的自然屬性， 而工業(yè)文明則以它強(qiáng)大的反作用力扭曲著農(nóng)業(yè)文明下人的自然屬性，將人類原本自然的心靈向著人的非自然屬性方向產(chǎn)生沖擊。

中國重要工業(yè)題材作家胡小胡的長篇小說《太陽雪》側(cè)重對中國工業(yè)生活本身的呈現(xiàn)， 強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代企業(yè)無時無刻不在發(fā)生著變化的現(xiàn)實(shí)之中的歷史性遽變，尤其強(qiáng)調(diào)在中國工業(yè)化進(jìn)程中人物的價值觀念、道德倫理、生活態(tài)度、感情經(jīng)歷，以及人的命運(yùn)、企業(yè)的命運(yùn)。小說真實(shí)地反映出我國國有大型企業(yè)中的諸多場景，對中國工業(yè)化進(jìn)程中的現(xiàn)實(shí)揭示深沉而有力度。另一名中國重要工業(yè)題材作家李鐵的“女工系列”小說多把背景置于國有大中型企業(yè)的改革轉(zhuǎn)制，大批工人被迫下崗而使生活陷入困境。特別是那些普通女工的命運(yùn)，都掌握在據(jù)有強(qiáng)權(quán)或話語權(quán)的男人手里，她們既要保持自己的人格與操守，又不能不屈服于強(qiáng)勢的壓迫，作為社會發(fā)展過程中的特殊歷史階段——工業(yè)化階段下的女性，她們經(jīng)歷著前所未有的矛盾與痛苦。

通過以上對中西方工業(yè)題材作品的排列對比，發(fā)現(xiàn)無論是中國還是西方社會，文學(xué)，尤其是工業(yè)題材文學(xué)，都起到了一定程度上真實(shí)反映人物所處工業(yè)社會的原貌，文學(xué)對社會的反映作用一覽無余，殊途同歸。

[1]都市——嘉莉難以抗拒的造化力量，[J].李鑫， 安徽文學(xué)2007年第5期.

[2]哈代筆下的工業(yè)革命與價值觀的變遷，[J].陳文娟，外國文學(xué)研究，2002年第4期.

[3]工業(yè)題材的視域和主體性問題，[J].賀紹俊，理論與創(chuàng)作，2006年第6期.