英國(guó)劍橋大學(xué)工程系 張愛(ài)林

中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)科技部 屈 歌

十年一度的斯德哥爾摩音樂(lè)聲學(xué)大會(huì)（Stockholm Musical Acoustics Conference ，簡(jiǎn)稱SMAC）于2013年7月30日～8月3日在瑞典皇家理工大學(xué)（KTH）再次召開(kāi)。斯德哥爾摩音樂(lè)聲學(xué)大會(huì)是全球音樂(lè)聲學(xué)領(lǐng)域最大規(guī)模、最具影響力的學(xué)術(shù)交流平臺(tái)，大會(huì)始于1983年，之后每十年舉辦一次。第一屆大會(huì)是由瑞典皇家理工大學(xué)的Anders Askenfelt、Erik Jansson以及Johan Sundberg三位著名教授在國(guó)際歌唱聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究學(xué)會(huì)和美國(guó)Catgut提琴聲學(xué)學(xué)會(huì)的協(xié)助下成功舉辦的，今年是第四屆。本次大會(huì)的主題是“聲音與科學(xué)，聲音與體驗(yàn)”，共收錄論文106篇，內(nèi)容涵蓋了木管樂(lè)器聲學(xué)、歌唱聲學(xué)、銅管樂(lè)器聲學(xué)、提琴類(lèi)弓弦樂(lè)器聲學(xué)、吉他類(lèi)撥弦樂(lè)器聲學(xué)、打擊樂(lè)器聲學(xué)、物理建模、聲音感知、人機(jī)互動(dòng)和聲學(xué)信號(hào)處理等十余個(gè)學(xué)術(shù)專題。在本次大會(huì)期間，一共有來(lái)自全世界40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的兩百余名與會(huì)人員，包括來(lái)自英國(guó)劍橋大學(xué)、法國(guó)巴黎第六大學(xué)、美國(guó)華盛頓大學(xué)、加拿大麥吉爾大學(xué)和澳大利亞新南威爾士大學(xué)等國(guó)際知名學(xué)府的學(xué)者，通過(guò)專題報(bào)告和海報(bào)展覽，介紹了本領(lǐng)域的最新科研進(jìn)展和學(xué)術(shù)成果，并共同探討了音樂(lè)聲學(xué)的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

圖1 本屆大會(huì)舉辦地點(diǎn)——瑞典皇家理工大學(xué)

音樂(lè)聲學(xué)是研究音樂(lè)聲的產(chǎn)生、傳播、接受以及對(duì)人的影響的科學(xué)。對(duì)于大部分人來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)非常陌生的領(lǐng)域；甚至對(duì)于在這個(gè)領(lǐng)域工作的科學(xué)家們而言，目前也只是夢(mèng)想著將來(lái)有一天，能靠它來(lái)完美地融合科學(xué)與藝術(shù)。過(guò)去50年來(lái)，隨著科技進(jìn)步和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，音樂(lè)聲學(xué)涉及的學(xué)科領(lǐng)域一直在不斷擴(kuò)展：從樂(lè)器聲學(xué)和人聲聲學(xué)，到音樂(lè)感知領(lǐng)域，再到如今對(duì)人和樂(lè)聲之間的多媒體互動(dòng)研究；另外，信息處理技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)等學(xué)科的高速發(fā)展也為音樂(lè)聲學(xué)拓展了研究方向，比如電子音樂(lè)合成等等。而且，進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，音樂(lè)聲學(xué)的應(yīng)用也越來(lái)越廣，大量的研究成果被應(yīng)用在工業(yè)、社會(huì)學(xué)以及心理學(xué)等各個(gè)層面。

本屆斯德哥爾摩音樂(lè)聲學(xué)大會(huì)正是基于這樣的背景下召開(kāi)的。開(kāi)幕大會(huì)上，來(lái)自西班牙巴塞羅那龐培法布拉大學(xué)的Xavier Serra教授作了關(guān)于音樂(lè)信息提取研究的綜述報(bào)告。他在音樂(lè)計(jì)算模型研究項(xiàng)目Comp Music上做了大量杰出的工作。他以印度傳統(tǒng)音樂(lè)、北京京劇以及漢語(yǔ)為例，展示了怎樣綜合信息處理技術(shù)、計(jì)算音樂(lè)學(xué)、音樂(lè)識(shí)別以及人機(jī)互動(dòng)等研究方向的技術(shù)，從音樂(lè)和聲音資料中盡可能地提取有用、有意義的聲學(xué)信號(hào)。

為了盡可能地涵蓋各種精彩有趣的研究方向，大會(huì)以兩條主線同時(shí)展開(kāi)：其中一個(gè)部分仍然著眼于各類(lèi)樂(lè)器聲學(xué)和人聲聲學(xué)上，另一個(gè)部分則主要關(guān)注在音樂(lè)感知以及音樂(lè)計(jì)算領(lǐng)域。在各類(lèi)主題報(bào)告之中，來(lái)自不同大學(xué)的研究團(tuán)隊(duì)各有不同的學(xué)術(shù)偏向：新南威爾士大學(xué)的研究組在教授Joe Wolfe的帶領(lǐng)下，報(bào)告了對(duì)于單簧管、薩克斯等管樂(lè)器的控制與互動(dòng)上的最新實(shí)驗(yàn)結(jié)果和進(jìn)展，展望了管樂(lè)聲學(xué)研究上一些未來(lái)的技術(shù)發(fā)展前景；小提琴聲學(xué)研究領(lǐng)域的權(quán)威學(xué)者劍橋大學(xué)Jim Woodhouse教授，向與會(huì)人員總體介紹了如何運(yùn)用新的實(shí)驗(yàn)結(jié)果幫助理解和改善理論上的模型，并闡述了小提琴聲學(xué)的未來(lái)研究框架；巴黎第六大學(xué)的Claudia Firtz博士，作為音樂(lè)感知和辨識(shí)方面的國(guó)際專家，也受邀介紹了如何圍繞樂(lè)器聲樂(lè)的各種特性開(kāi)展理論和實(shí)驗(yàn)研究，以及對(duì)意大利斯特拉迪瓦里提琴的主客觀評(píng)價(jià)研究成果；中國(guó)礦業(yè)大學(xué)（北京）賈瑞清教授和張愛(ài)林合作的《關(guān)于琴板剛度的測(cè)試儀器設(shè)計(jì)及研究》，也被大會(huì)論文集收錄，并受邀做了海報(bào)張貼形式的展示。

圖2 Xavier Serra教授以京劇為例講述音樂(lè)信息提取

圖3 Joe Wolfe教授作管樂(lè)器研究專題報(bào)告

圖4 Jim Woodhouse教授作弓弦樂(lè)器專題報(bào)告

圖5 Knut Guettler教授的悼念活動(dòng)

作為傳統(tǒng)項(xiàng)目，歌唱聲學(xué)研究也是本屆大會(huì)的熱點(diǎn)之一。歌唱聲學(xué)專題由瑞典皇家工學(xué)院Johan Sundberg教授主持。以歌唱為研究對(duì)象的參會(huì)者不乏當(dāng)前國(guó)際知名的專家學(xué)者，其中包括澳大利亞新南威爾士大學(xué)的Joe Wolf教授、美國(guó)斯坦福大學(xué)音樂(lè)與聲學(xué)計(jì)算機(jī)研究中心的Chris Chafe教授、日本北海道健康科學(xué)大學(xué)的青年學(xué)者K-I.Sakakibara等在內(nèi)的來(lái)自十多個(gè)國(guó)家的學(xué)者，分別從各自角度向大會(huì)提交了最新的研究成果。筆者之一，來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院的音樂(lè)聲學(xué)方向博士研究生屈歌提交的《基于諧音分析的女高音聲區(qū)劃分及換聲點(diǎn)確認(rèn)方法》一文，被大會(huì)論文集收錄。

值得一提的是，許多制琴師和音樂(lè)家，也積極參與到了此次大會(huì)中來(lái)，比如這次受邀前來(lái)的樂(lè)器制造者就有英國(guó)著名制琴師和聲學(xué)研究專家Georgy Stoppani，德國(guó)頂尖制琴師Martin Scheleske，美國(guó)著名制弦?guī)熀蚐trad 3D 研究小組成員Fan Tao等等。他們的參與，給大會(huì)帶來(lái)了寶貴的反饋意見(jiàn)和各種有趣的建議。尤其是Georgy Stoppani，他在特邀報(bào)告上回顧了近年由于計(jì)算機(jī)和測(cè)振技術(shù)等的迅速發(fā)展，使得聲學(xué)振動(dòng)的測(cè)量獲得巨大進(jìn)步，而這些技術(shù)上的發(fā)展不僅僅使得制琴師們可以在自己的工作室進(jìn)行簡(jiǎn)易方便的聲學(xué)測(cè)量，也有助于他們加深對(duì)聲學(xué)的認(rèn)識(shí)和理解。

除了五天的學(xué)術(shù)會(huì)議以外，本次大會(huì)主辦方還為與會(huì)人員安排了不少極具特色的活動(dòng)，包括別開(kāi)生面的電子鋼琴音樂(lè)比賽，在瑞典皇家音樂(lè)學(xué)院的三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，參觀市政廳，坐船游覽斯德哥爾摩等。值得一提的是，在8月2日的早晨，大會(huì)還安排了緬懷今年二月去世的Knut Guettler教授的環(huán)節(jié)，以追思這位在提琴聲學(xué)研究上做出杰出貢獻(xiàn)的低音大提琴教授。Knut Guettler教授在退休前一直在擔(dān)任著奧斯陸音樂(lè)學(xué)院、挪威音樂(lè)學(xué)院的低音大提琴教授以及荷蘭海牙皇家音樂(lè)學(xué)院的客座教授，并長(zhǎng)期從事對(duì)弓弦運(yùn)動(dòng)和弦振動(dòng)的研究。追思會(huì)結(jié)合了他的學(xué)術(shù)成就和興趣，組織了論文報(bào)告，并特意安排Knut Guettler教授的家人、同事出席。教授在音樂(lè)學(xué)院的同事、學(xué)術(shù)界的朋友，以及與會(huì)人員一批又一批地奏起各類(lèi)樂(lè)器，向Knut教授致意。筆者也將《樂(lè)器科藝》上刊登的紀(jì)念文章《緬懷低音大提琴家Knut Guettler教授》送給了教授的家人，向他們表達(dá)了這一份來(lái)自中國(guó)的敬意。

略為遺憾的是，盡管目前已舉辦的四屆大會(huì)收錄的音樂(lè)聲學(xué)論文達(dá)500余篇, 但來(lái)自中國(guó)的成果卻屈指可數(shù)。斯德哥爾摩音樂(lè)聲學(xué)大會(huì)一直希望能有更多來(lái)自中國(guó)的論文，也希望對(duì)中國(guó)的音樂(lè)聲學(xué)研究有更多的了解。我們也衷心地期望：10年后，在下一屆斯德哥爾摩音樂(lè)聲學(xué)大會(huì)上，會(huì)有更多來(lái)自中國(guó)的聲音。