王樹(shù)聲 圖/文

2008年國(guó)慶節(jié)我再一次來(lái)到塔什庫(kù)爾干，十月的高原已被秋風(fēng)吹染成遍地金黃，暖融融的陽(yáng)光下，塔吉克人正享受著用汗水換來(lái)的豐碩果實(shí)。漫步在塔吉克村莊，無(wú)論是道路兩旁還是屋前屋后，到處都堆放著收割下來(lái)的小麥或青稞。借著微風(fēng)，男人們不停地將麥草揚(yáng)向空中，風(fēng)把麥粒與麥草分離，婦女們將麥子用篩子過(guò)濾后裝入袋中。那最簡(jiǎn)單、最傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式呈現(xiàn)出來(lái)的勞作場(chǎng)面，如同一幅幅簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的畫(huà)面：掛滿枝頭的秋色，黃燦燦的麥粒，圓圓的篩子，還有專注、淡定的塔吉克婦女，以及她們的花帽和各色頭巾。這種色調(diào)和場(chǎng)景，如此古老而又似曾相識(shí)，使人想起米勒油畫(huà)《拾穗者》、《簸谷子的女人》等中的經(jīng)典場(chǎng)面，使人想起以米勒為代表的“巴比松畫(huà)派”——每一幅畫(huà)都是從耕耘著、放牧著、勞動(dòng)著、生活著的法國(guó)農(nóng)民的真實(shí)生活中來(lái)的。我很興奮，快速按下快門(mén)，定格畫(huà)面，留下讓人回味的瞬間。