趙衛(wèi)防

在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的當(dāng)下，社會(huì)語(yǔ)境亦愈來(lái)愈繁雜，影評(píng)這一從傳統(tǒng)視點(diǎn)看來(lái)相對(duì)單一的文化評(píng)論亦變得繽紛復(fù)雜。其種類(lèi)、傳播媒介、功用及影響力等都被進(jìn)一步放大，甚至有時(shí)會(huì)成為文化事件。面對(duì)這種情況，需要影評(píng)作者以新的視角和新的方法重新界定和分析影評(píng)，這無(wú)疑會(huì)對(duì)當(dāng)今中國(guó)的電影批評(píng)、媒介文化建設(shè)以及電影營(yíng)銷(xiāo)等都有著重要意義。

一、影評(píng)的分類(lèi)及文化變遷

談及影評(píng)的分類(lèi)，最簡(jiǎn)單的辦法就是按照其作者的類(lèi)群來(lái)劃分，這樣即可簡(jiǎn)略地分為大眾影評(píng)（或稱(chēng)民間影評(píng)）及專(zhuān)業(yè)影評(píng)。前者為非電影或文化專(zhuān)業(yè)從業(yè)者即一般觀眾創(chuàng)作的影評(píng)，后者則為專(zhuān)業(yè)者創(chuàng)作的影評(píng)。兩者從內(nèi)容到形式再到傳播媒介即途徑、影響力等方面有著較大的差別。

傳統(tǒng)的大眾影評(píng)的評(píng)述對(duì)象以影片為主，但也包括很多與影片有關(guān)的文化現(xiàn)象和社會(huì)風(fēng)潮。其在內(nèi)容上主要是作者針對(duì)影片或與之有關(guān)的其他問(wèn)題，根據(jù)個(gè)人的欣賞習(xí)慣并結(jié)合個(gè)人的某種人生經(jīng)歷、對(duì)影片主創(chuàng)的了解、以及其他社會(huì)現(xiàn)象和問(wèn)題等進(jìn)行的感想性描述。對(duì)影片本身的評(píng)論以觀后感為主，基本不涉及到文本本身的讀解和方法論層面的分析；對(duì)其他現(xiàn)象的評(píng)論主要從社會(huì)道德、社會(huì)責(zé)任感出發(fā)，有感而發(fā)。這類(lèi)影評(píng)以報(bào)刊等紙質(zhì)媒介為展示平臺(tái)，僅有極少數(shù)通過(guò)廣播電臺(tái)等其他媒介傳播，因此可稱(chēng)之為紙質(zhì)大眾影評(píng)。此類(lèi)紙質(zhì)大眾影評(píng)曾經(jīng)有過(guò)輝煌的歷史，在上世紀(jì)70年代末80年代初達(dá)到頂峰，最具代表性的便是在1979年《大眾電影》復(fù)刊不久后的第五期封底，刊登了英國(guó)電影《水晶鞋和玫瑰花》中的接吻劇照而引起了強(qiáng)烈的質(zhì)疑和討論，也引發(fā)了一場(chǎng)不小的文化事件。但在八十年代中期之后，隨著國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)慘淡，大眾影評(píng)也漸漸退出了主流媒體，更準(zhǔn)確地說(shuō)是被主流媒體淘汰出局。直到今天，盡管中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了大幅度跨越，但這類(lèi)大眾影評(píng)也很難重現(xiàn)昔日的輝煌。可紙質(zhì)大眾影評(píng)還有著一定的作用，它在輝煌時(shí)期對(duì)中國(guó)觀眾的電影文化的熏陶和培養(yǎng)、對(duì)中國(guó)電影的創(chuàng)作和發(fā)行、對(duì)外國(guó)影片的引介和發(fā)行都產(chǎn)生了極大的影響，時(shí)至今日，這種影響與那時(shí)相比雖不可同日而語(yǔ)，但還沒(méi)有完全消失。因此，它們還有存在的價(jià)值。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)等機(jī)構(gòu)為此做了諸多的努力，以鐘惦 時(shí)代的成就和精神為旗幟，該機(jī)構(gòu)多次舉辦全國(guó)性的群眾影評(píng)征文活動(dòng)，取得了良好的效果，為社會(huì)保留下了這類(lèi)傳統(tǒng)的大眾影評(píng)。如在2011年以該機(jī)構(gòu)為主舉辦的“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年全國(guó)影評(píng)征文”活動(dòng)中，共收到了3萬(wàn)多篇大眾影評(píng)。

傳統(tǒng)紙質(zhì)大眾影評(píng)雖然經(jīng)歷了這般變化，但以普通觀眾為作者的其它介質(zhì)的大眾影評(píng)并未式微，而是以另一種方式獲得了新生，其數(shù)量、質(zhì)量和影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了以前輝煌時(shí)期的紙質(zhì)大眾影評(píng)，這種新形式的大眾影評(píng)即是網(wǎng)絡(luò)影評(píng)。除了傳播形式的巨大變化外，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)在內(nèi)容上相對(duì)傳統(tǒng)的大眾影評(píng)也有了很大變化，除觀后感之外，開(kāi)始涉及到了對(duì)文本及作者的深度分析，而且語(yǔ)言網(wǎng)絡(luò)化，甚至完全不同于傳統(tǒng)的大眾影評(píng)。

以從業(yè)者為主要作者的專(zhuān)業(yè)影評(píng)，是以研究為主的評(píng)述。其專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)，針對(duì)性較窄，主要以專(zhuān)業(yè)理論來(lái)深度分析影片本身以及與影片相關(guān)的電影文化現(xiàn)象和產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象等，也有少數(shù)會(huì)論及由此引發(fā)的社會(huì)現(xiàn)象。專(zhuān)業(yè)影評(píng)在內(nèi)容層面和傳統(tǒng)大眾影評(píng)有很大的區(qū)別，也不同于網(wǎng)絡(luò)影評(píng)。專(zhuān)業(yè)影評(píng)的內(nèi)容一般有以下幾方面組成：一是對(duì)文本或者作者進(jìn)行深度闡釋?zhuān)云诒磉_(dá)文本或作者的深度意念或延伸性主題；二是側(cè)重于文本和作者的方法論層面研究，而且著力于形式如何表現(xiàn)內(nèi)容層面的探討，也以此來(lái)引導(dǎo)觀眾進(jìn)行專(zhuān)業(yè)性鑒賞；三是對(duì)作者的一系列作品或與文本相似的一系列創(chuàng)作現(xiàn)象進(jìn)行學(xué)術(shù)總結(jié)；四是對(duì)文本或作者的商業(yè)賣(mài)點(diǎn)進(jìn)行評(píng)析；五是力求從深度和廣度來(lái)找出文本或作者的不足。

隨著中國(guó)電影文化的普及和電影產(chǎn)業(yè)化的飛速發(fā)展，專(zhuān)業(yè)影評(píng)在內(nèi)容和形式層面也都有了相當(dāng)?shù)淖兓＿^(guò)去專(zhuān)業(yè)影評(píng)的主要特點(diǎn)是以專(zhuān)業(yè)的眼光實(shí)事求是地談優(yōu)點(diǎn)、說(shuō)不足，筆鋒犀利、觀點(diǎn)獨(dú)到、自我性強(qiáng)，對(duì)電影的創(chuàng)作和發(fā)行具有一定的指導(dǎo)意義。在《中國(guó)青年報(bào)》、《文藝報(bào)》、《中國(guó)電影報(bào)》、《北京青年報(bào)》、《大眾電影》等媒體上還曾出現(xiàn)過(guò)專(zhuān)欄性的專(zhuān)業(yè)影評(píng)，都產(chǎn)生過(guò)良好的影響。當(dāng)下，這類(lèi)經(jīng)典影評(píng)依然是專(zhuān)業(yè)影評(píng)中的主力，一些專(zhuān)業(yè)影評(píng)人如尹鴻、張頤武、王一川、章柏青、胡克、賈磊磊、丁亞平、李道新、解璽璋等為主力作者，在業(yè)界具有廣泛的影響。如今的專(zhuān)業(yè)影評(píng)除上述經(jīng)典專(zhuān)業(yè)影評(píng)外，還出現(xiàn)了以下三類(lèi)新型的專(zhuān)業(yè)影評(píng)：第一為帶有政府行為的國(guó)家影評(píng)，一般是黨政部門(mén)組織部分專(zhuān)業(yè)影評(píng)人撰寫(xiě)的影評(píng)。其主要目的有兩個(gè)方面，首先是從文化安全角度來(lái)規(guī)定輿論導(dǎo)向，達(dá)到宣傳的目的；其次是產(chǎn)業(yè)需求，通過(guò)專(zhuān)業(yè)影評(píng)造勢(shì)，來(lái)最大限度地實(shí)現(xiàn)影片的經(jīng)濟(jì)效益，增強(qiáng)行業(yè)影響力。這類(lèi)專(zhuān)業(yè)影評(píng)，總體上看應(yīng)當(dāng)是建立國(guó)家形象、增強(qiáng)文化軟實(shí)力的一部分。第二類(lèi)新的專(zhuān)業(yè)影評(píng)是所謂的“紅包影評(píng)”，大都是制片或發(fā)行公司為了票房需求或其他轟動(dòng)效應(yīng)，出重金雇傭一些專(zhuān)業(yè)影評(píng)人為其影片“美言”。這類(lèi)影評(píng)由于虛假而為人詬病，由此而引發(fā)的各種各樣的新片研討會(huì)更是不管其影片質(zhì)量如何而大唱贊歌，使研討會(huì)失去了意義。然而，對(duì)“紅包影評(píng)”也不能一棍子打死，也許需要從另一個(gè)層面來(lái)分析?！凹t包影評(píng)”畢竟是電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的一種必然產(chǎn)物，它的出現(xiàn)并非是完全意義上的壞事，至少表明了當(dāng)下電影營(yíng)銷(xiāo)文化的進(jìn)步。

無(wú)論是大眾影評(píng)或是專(zhuān)業(yè)影評(píng)，都是電影文化建構(gòu)的重要組成部分，對(duì)中國(guó)電影美學(xué)和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都有重大的積極的作用。但是也應(yīng)當(dāng)看到，在目前的情況下，電影評(píng)論尤其是紙質(zhì)電影評(píng)論從根本上對(duì)產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作層面的影響甚微。紙質(zhì)大眾影評(píng)和專(zhuān)業(yè)影評(píng)更多的作用還是在于電影文化氛圍的營(yíng)造，以及如何提升觀眾的觀賞興趣、如何注意商業(yè)賣(mài)點(diǎn)、如何進(jìn)行深層次讀解等等。這些影評(píng)對(duì)電影創(chuàng)作的直接影響可謂是微乎其微，基本上沒(méi)有創(chuàng)作人員根據(jù)影評(píng)特別是專(zhuān)業(yè)影評(píng)而調(diào)整方向。影評(píng)對(duì)電影政策的直接影響更是微不足道，電影理論界動(dòng)輒舉辦所謂的“高層論壇”、“高端論壇”其實(shí)根本不會(huì)對(duì)這一產(chǎn)業(yè)的高端決策產(chǎn)生什么影響。其實(shí)，這種情況是正常的，沒(méi)有必要對(duì)此而慨嘆，文化的影響本來(lái)就應(yīng)當(dāng)是潛移默化的、間接的。電影創(chuàng)作直接地追逐資本，而作為資本重要部分的票房來(lái)自于觀眾，影評(píng)直接作用于觀眾，也就間接影響了票房。影評(píng)人也應(yīng)當(dāng)正確認(rèn)識(shí)影評(píng)的功用，更多地是文化的而非資本的，是“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”式的影響而非服下馬上就能治病的良藥。因此，任何急功近利的影評(píng)都是不可取的。

二、網(wǎng)絡(luò)影評(píng)及其文化特征

電影傳播介質(zhì)和影評(píng)傳播介質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)化，使得網(wǎng)絡(luò)影評(píng)異軍突起，成為產(chǎn)業(yè)化時(shí)代較為凸顯的一種電影文化現(xiàn)象。而網(wǎng)絡(luò)文化的強(qiáng)勢(shì)性，使得網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的影響力與日俱增，有學(xué)者對(duì)其影響力做過(guò)這樣的表述：“網(wǎng)絡(luò)影評(píng)這一影評(píng)的新形式，在短短幾年間，以星火燎原的勢(shì)頭，逐漸占據(jù)了電影大眾輿論的核心，操起對(duì)電影市場(chǎng)消費(fèi)的生殺之權(quán)，成為占領(lǐng)影壇百年、相對(duì)成熟的傳統(tǒng)紙質(zhì)影評(píng)的勁敵。”網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的發(fā)展態(tài)勢(shì)顯而易見(jiàn)。

網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的出現(xiàn)顛覆了傳統(tǒng)影評(píng)中的精英話(huà)語(yǔ)權(quán)威，使得電影批評(píng)經(jīng)歷了一個(gè)由單一向多元，由高端向平民，由個(gè)人向群體轉(zhuǎn)變的過(guò)程。也有論者指出，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)最大意義在于它助長(zhǎng)了一種觀看電影的氣氛，使電影比之從前更能成為一個(gè)公共話(huà)題，成為凝聚人群的方式。而這樣的被塑造和被挖掘出來(lái)的影迷則成為電影消費(fèi)人群的主體，同時(shí)塑造著中國(guó)電影的新消費(fèi)人群?；蛘哒f(shuō)句夸張的話(huà)：一個(gè)沒(méi)有被網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)過(guò)的電影，或者說(shuō)一個(gè)在互聯(lián)網(wǎng)上搜索不到的電影，就如同一個(gè)從來(lái)沒(méi)有被拍攝過(guò)的電影?？傊W(wǎng)絡(luò)影評(píng)的產(chǎn)業(yè)意義和文化意義已超越了紙質(zhì)影評(píng)。

目前，中國(guó)內(nèi)地有多個(gè)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的發(fā)布平臺(tái)，其中較有影響的平臺(tái)有電影網(wǎng)、豆瓣網(wǎng)、時(shí)光網(wǎng)、銀海網(wǎng)、電影評(píng)論庫(kù)、中文電影資料庫(kù)、土豆網(wǎng)等中文網(wǎng)站，新浪電影，網(wǎng)易電影，騰訊QQ電影等網(wǎng)站也都有電影評(píng)論欄目；此外還有因特網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫(kù)（Internet Movie Database簡(jiǎn)稱(chēng)IMDb）、爛番茄網(wǎng)、IFILM網(wǎng)站等英文網(wǎng)站。每個(gè)網(wǎng)站各具特色，其中豆瓣網(wǎng)、電影評(píng)論庫(kù)等側(cè)重于新片評(píng)論，而豆瓣網(wǎng)中的豆瓣電影評(píng)論頗有特色，因?yàn)橛脩?hù)可以給任何一部電影添加自己的評(píng)論，但這并不會(huì)導(dǎo)致垃圾影評(píng)的出現(xiàn)，因?yàn)槊總€(gè)人的影評(píng)都是由別人來(lái)打分的，只有得分最高的評(píng)論才會(huì)顯示在前面。時(shí)光網(wǎng)、銀海網(wǎng)、中文電影資料庫(kù)等則更側(cè)重電影資訊，時(shí)光網(wǎng)還能提供個(gè)人主頁(yè)、博客、網(wǎng)絡(luò)相冊(cè)以及通過(guò)個(gè)人主頁(yè)建立虛擬社交圈的在線(xiàn)網(wǎng)絡(luò)服務(wù)。電影網(wǎng)、土豆網(wǎng)主要是視頻網(wǎng)站，在線(xiàn)觀影最為方便。在各個(gè)網(wǎng)站中，又涌現(xiàn)出了一批知名的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)人，他們中大部分是業(yè)余影評(píng)人，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)冒出，堪比專(zhuān)業(yè)影評(píng)人。

網(wǎng)絡(luò)影評(píng)具有諸多特色，這些特色有其優(yōu)勢(shì)，使網(wǎng)絡(luò)影評(píng)呈現(xiàn)出更積極的產(chǎn)業(yè)意義。網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的首要特色在于它的時(shí)效性，常規(guī)的紙質(zhì)影評(píng)一般都要在影片正式公映后才能見(jiàn)諸報(bào)刊，最快也要等到公映一天之后。而網(wǎng)絡(luò)影評(píng)則完全沒(méi)有這個(gè)時(shí)間差，一般在新片點(diǎn)映后還沒(méi)有正式公映前便能在網(wǎng)絡(luò)上推出。以此，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)一直努力將新片上映升級(jí)成為文化事件，這樣便能使觀眾對(duì)影片產(chǎn)生更強(qiáng)的心理期待。

網(wǎng)絡(luò)影評(píng)還具有互動(dòng)性的特色。網(wǎng)絡(luò)影評(píng)人、讀者、觀眾與影片主創(chuàng)之間可以互動(dòng)，同時(shí)，電影評(píng)論還可以和社會(huì)現(xiàn)象、流行語(yǔ)和流行視頻之間綜合互動(dòng)，能夠使電影迅速成為文化事件，而文化事件的影響力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)電影本身，這樣極大推動(dòng)了電影的傳播及營(yíng)銷(xiāo)。如近期上映的趙薇導(dǎo)演處女作、改編自網(wǎng)絡(luò)同名小說(shuō)的影片《致我們終將失去的青春》上映后，影片的粉絲與小說(shuō)作者在網(wǎng)絡(luò)上互動(dòng)，對(duì)電影的期待和好奇召集了更多的粉絲，從而通過(guò)社交網(wǎng)絡(luò)傳遞開(kāi)來(lái)，成為了推動(dòng)電影持續(xù)高溫的動(dòng)力。該片本身的目標(biāo)觀眾鎖定在十來(lái)歲的學(xué)生到二三十歲的白領(lǐng)群體，而這一群體又恰恰是社交網(wǎng)絡(luò)中最為活躍的成員。通過(guò)微博、人人、微信等社交平臺(tái)和工具，這部影片消除了其他小說(shuō)改編遭到負(fù)面評(píng)論的危機(jī)，并通過(guò)大量相關(guān)話(huà)題的傳播，達(dá)到了推動(dòng)電影票房上漲的目的。

網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的第三個(gè)特色在于其補(bǔ)充性。這里所說(shuō)的補(bǔ)充，是指對(duì)在中國(guó)內(nèi)地?zé)o法公映的影片進(jìn)行的補(bǔ)充性影評(píng)。一些港臺(tái)地區(qū)或海外其他國(guó)家的熱映影片，由于各種各樣的原因無(wú)法在內(nèi)地公映，很多觀眾又關(guān)注這種文化現(xiàn)象，在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)便起到了非常及時(shí)的補(bǔ)充作用。如2012年度的臺(tái)灣影片《陣頭》在臺(tái)獲得“金馬獎(jiǎng)”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)提名，并取得3億新臺(tái)幣的票房成績(jī)，成為頗受關(guān)注的華語(yǔ)電影。這部影片并未在內(nèi)地公映，但卻在有關(guān)網(wǎng)站上出現(xiàn)了大量的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)，關(guān)注此片的觀眾通過(guò)這些網(wǎng)絡(luò)影評(píng)便能一覽無(wú)余地了解到該片。

網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的第四個(gè)特色表現(xiàn)在它的先鋒性。此先鋒性包括兩個(gè)方面的含義，其一，許多網(wǎng)絡(luò)影評(píng)引用較先鋒的理論來(lái)評(píng)述影片，其論據(jù)和結(jié)論也較為前衛(wèi)，這是一般紙質(zhì)影評(píng)所不能涉及或不愿涉及的。其二，一些網(wǎng)絡(luò)影評(píng)能夠介紹其他國(guó)家或地區(qū)的先鋒電影現(xiàn)象或內(nèi)地地下電影狀況，這也是國(guó)內(nèi)主流媒體不能代替的。

除上述特色外，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展特別是營(yíng)銷(xiāo)還有著其他重要意義，其中影訊影評(píng)更具代表性。當(dāng)下，北京各大電影院均以時(shí)光網(wǎng)為依托發(fā)布影訊，觀眾可以從中查閱正在公映影片的具體場(chǎng)次。但更為重要是，這些影訊旁邊都有為數(shù)眾多的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)，從中查閱場(chǎng)次信息時(shí)，這些影評(píng)可隨時(shí)點(diǎn)開(kāi)。這些影評(píng)數(shù)量巨大，瀏覽量更大，如截止到2012年12月18日的數(shù)據(jù)，《人在 途之泰 》共有505篇影訊網(wǎng)絡(luò)影評(píng)，《一九四二》共有960篇影評(píng)，《少年派的奇幻漂流》共有1410篇影評(píng)，《王的盛宴》共有462篇影評(píng)。這些影評(píng)都有這樣的規(guī)律：在時(shí)光網(wǎng)的博客發(fā)表、和豆瓣影評(píng)有交叉但不完全等同；有一半都是較長(zhǎng)的、較深的頗有專(zhuān)業(yè)化的影評(píng)；前面幾十篇的瀏覽量都在3—4萬(wàn)人次，后面少的也有幾十到幾千不等。其中單篇影評(píng)的最高瀏覽量也不盡相同，其中《〈少年pi〉：每個(gè)人心中都有一只孟加拉虎》高達(dá)191365的瀏覽量。僅從數(shù)量來(lái)看，這些影評(píng)對(duì)中國(guó)電影的美學(xué)和產(chǎn)業(yè)層面都具有重大意義。

首先，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)對(duì)引導(dǎo)觀眾選擇影片具有直接的指導(dǎo)性。這些影評(píng)在影訊旁邊，很容易查看，對(duì)還未看見(jiàn)該片的觀眾來(lái)說(shuō)，這些影評(píng)的指導(dǎo)意義不言而喻，對(duì)那些不想進(jìn)影院看片或猶豫不決者還起到了促進(jìn)和下決心的作用。對(duì)已經(jīng)看過(guò)影評(píng)的觀眾而言，這些影評(píng)有利于他們更好地讀解、回味影片，起到了提升電影鑒賞力和普及大眾電影文化的意義。

其次，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)對(duì)電影的宣發(fā)具有重要意義。從這些影評(píng)中能歸納出觀眾喜歡看的點(diǎn)是哪些？觀眾最感興趣的地方是什么？例如從瀏覽量較多的影評(píng)《廣大人民群眾太需要“愚樂(lè)”了》中，能夠讀解到在2012年年末的中國(guó)內(nèi)地賀歲檔影片中，《泰》作為喜劇片，排在了《一九四二》、《少年派的奇幻漂流》、《王的盛宴》等都不符合賀歲檔的喜慶氣氛的相對(duì)沉重的影片之后，顯得特別具有爆發(fā)力。這時(shí)候，《泰 》讓人們?cè)谄岷诘挠霸豪镎业搅朔怕暣笮?、舒展身心的機(jī)會(huì)，因此影片的票房大增，成為“黑馬”。這種分析對(duì)以后檔期排映更科學(xué)具有啟示意義。

第三，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)對(duì)電影創(chuàng)作具有美學(xué)指導(dǎo)意義。如在《一九四二》的影評(píng)中，《〈一九四二〉：歷史、當(dāng)下與馮小剛神話(huà)》對(duì)馮小剛的深度分析，對(duì)馮小剛的創(chuàng)作和張藝謀創(chuàng)作的比較等等；對(duì)兩位導(dǎo)演創(chuàng)作及中國(guó)電影的創(chuàng)新都有一定的啟發(fā)。

網(wǎng)絡(luò)影評(píng)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了積極意義，而電影產(chǎn)業(yè)本身也看中了這樣的積極意義，開(kāi)始主動(dòng)利用網(wǎng)絡(luò)影評(píng)來(lái)獲取更多的經(jīng)濟(jì)效益。這本是網(wǎng)絡(luò)影評(píng)對(duì)產(chǎn)業(yè)積極意義的具體彰顯，但在產(chǎn)業(yè)界嘗到甜頭后對(duì)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的價(jià)值已從“獲取”發(fā)展到“榨取”，比如現(xiàn)在許多發(fā)表網(wǎng)絡(luò)影評(píng)以及在論壇中發(fā)言的作者，都是被發(fā)行方或者投資方收買(mǎi)，他們已經(jīng)成為這個(gè)利益集團(tuán)的一部分。他們的價(jià)值就在于使某部電影長(zhǎng)期以公共事件的姿態(tài)處于輿論的焦點(diǎn)和核心，以造成發(fā)行期間良好的宣傳效果。在產(chǎn)業(yè)界的“榨取”下，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的積極意義似乎越來(lái)越被質(zhì)疑。因此，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的發(fā)展需要努力揚(yáng)棄其劣勢(shì)的文化環(huán)境，營(yíng)造一個(gè)良好的產(chǎn)業(yè)環(huán)境，當(dāng)然，這還需要走漫長(zhǎng)的路。

1. 章柏青:《網(wǎng)絡(luò)影評(píng)成為傳統(tǒng)紙質(zhì)影評(píng)的勁敵》，《光明日?qǐng)?bào)》2010年9月18日第6版。

2. 王小魯:《王小魯：被高估的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)》， HYPERLINK "http://www.quacor.com/show.php?contentid=38659"http://www.quacor.com/show.php?contentid=38659。