文/閆昆龍 供圖/上海博物館 圖片版權(quán)/美國(guó)克拉克藝術(shù)館

20世紀(jì)初，美國(guó)勝家公司繼承人羅伯特·斯特林·克拉克來(lái)到歐洲，在異彩紛呈的藝術(shù)界找到了他畢生的興趣所在。此后幾十年，他以敏銳的眼光收藏了一批19世紀(jì)多個(gè)畫派的代表作品。今天，這些藝術(shù)精品隨著“從巴比松到印象派：克拉克藝術(shù)館藏法國(guó)繪畫精品展”來(lái)到了上海，與大家重溫西方藝術(shù)史上那段璀璨的時(shí)光。

巴比松畫派的遺產(chǎn)

巴比松是法國(guó)巴黎楓丹白露森林邊上的一個(gè)小村莊，風(fēng)景優(yōu)美。19世紀(jì)時(shí)吸引了諸多迷戀浪漫主義的自然風(fēng)景畫家來(lái)此創(chuàng)作，巴比松畫派也因此得名。

1822年，巴比松的加納小旅館迎來(lái)了各地來(lái)的畫家，阿利尼、布拉卡薩、達(dá)尼安等便是它的首批顧客。盧梭從1833年起便鐘情于此地，1846年更是在這里定居，直至1867年去世。1849年，米勒為逃避霍亂來(lái)到巴比松，在加納小旅館受到L·布朗的熱情接待。1850年以后，在盧梭家舉行的周末聚會(huì)成了藝術(shù)家們的歡樂(lè)時(shí)光。在這里，這些畫家形成了一個(gè)與世隔絕的部落。這些藝術(shù)家試圖通過(guò)對(duì)大自然的再現(xiàn)和主觀情感的抒發(fā)，回應(yīng)他們自身的焦慮。盧梭筆下的樹木、米勒筆下的農(nóng)民都記錄下了永恒的瞬間。

象鼻山峭壁 布面油畫 1885年 莫奈象鼻山峭壁是諾曼底海濱的一處著名自然景觀，莫奈經(jīng)常到這里寫生。此作的構(gòu)圖是莫奈以前的畫作中從未見過(guò)的，他挑選了一個(gè)需要涉水才能到達(dá)的寫生地點(diǎn)。為了捕捉晨光投射在峭壁上轉(zhuǎn)瞬即逝的光影，莫奈需要連續(xù)幾天在固定的地點(diǎn)等候，并在太陽(yáng)升到合適角度的很短一段時(shí)間里奮力作畫。這種作畫方式成就了莫奈成熟時(shí)期的典型風(fēng)格。

牧羊女：巴比松平原 布面油畫 1862年 米勒

此次展覽展出了巴比松畫派代表人物米勒的《牧羊女：巴比松平原》。畫面上，正在吃草的羊群邊站著一個(gè)牧羊女，她把羊群交由黑色的牧羊犬看管，自己則專心編織著一只棕色羊毛襪。生活在巴比松的米勒總是會(huì)看到這種田園牧歌式的情景，經(jīng)常跟米勒結(jié)伴散步的哥哥皮埃爾曾回憶：“他（米勒）所有的繪畫或素描都是在畫室內(nèi)完成的，每次回到家，他總是感覺腦海中充滿了各種景象。”這幅畫很可能是米勒在畫室中循著記憶、經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思所作。以織襪子的牧羊女為前景、羊群為背景的畫面不單是米勒日常所見，也包含了他對(duì)寧?kù)o的、自給自足的鄉(xiāng)村生活的情感。

在去意大利之前，柯羅也來(lái)過(guò)巴比松。因此，柯羅也是巴比松畫派繞不開的一位著名畫家。這次在上海展出的《伯約明群島的浴女》就是其晚期代表作。畫中描繪的是意大利北部的馬焦雷湖，創(chuàng)作這幅畫時(shí)柯羅已有30年未見過(guò)馬焦雷湖了，他描繪的是記憶中的、理想化的湖景。畫中的景色有一種迷霧蒙蒙的夢(mèng)境般的氣氛，兩位缺乏實(shí)體感的浴女和諧地融入背景，為畫面增添了幾分超然的意境。

巴比松畫派的畫家們或?qū)嵉貙懮?，或像米勒僅憑記憶作畫，或雕刻版畫，或用大量的油彩在畫布上涂抹。他們的畫作往往有厚重的顏料和在夸張的線條下顯得人工化的色彩。慢慢地，一種新的表現(xiàn)手法初見端倪，特別是1855年后，這里的畫家們發(fā)現(xiàn)，將一些纖細(xì)的純色短線條并置起來(lái)可以增加色彩的明度，使其更加具有光線的強(qiáng)度。這也是巴比松畫派的畫家們留給下一代畫家即印象派畫家的重要遺產(chǎn)。

印象派的興起

1860年，西斯萊來(lái)到巴比松，很快將雷諾阿、莫奈等人拉到了這里。這些畫家遠(yuǎn)離格萊爾畫室中的俗套，在這片森林中找到了向往已久的自由空氣。1863年的復(fù)活節(jié)，莫奈和巴齊依在距巴比松不遠(yuǎn)的小村莊夏伊度假，按照迪亞茲和米勒的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，莫奈創(chuàng)作了多幅楓丹白露風(fēng)景畫。在1866年的沙龍展上，這些作品受到了好評(píng)。1874年4月15日，印象派畫家作品的第一次展覽在巴黎的嘉布遣大道35號(hào)舉行，共展出了30位參展人的162幅作品。正是在這一次展覽中，因有人對(duì)莫奈的《日出·印象》進(jìn)行嘲諷，畫家團(tuán)體獲得了“印象派”這一稱謂。

溪中鵝 布面油畫 1874年 馬奈

瓶中的百葉薔薇 布面油畫 1882年 馬奈此作是馬奈晚期的作品。當(dāng)時(shí)的馬奈頑疾纏身，但依舊堅(jiān)持在病榻上畫小尺幅的花朵、水果靜物畫。這些作品大多數(shù)送給了他的朋友。畫家以嫻熟的技法、簡(jiǎn)練的筆觸刻畫出玻璃瓶中的折射效果，僅以寥寥幾筆就勾畫出了薔薇最美的一面。

蓬圖瓦茲附近的瓦茲河 布面油畫 1873年 畢沙羅

這次來(lái)上海展出的《溪中鵝》是莫奈在那次聯(lián)展前幾個(gè)月完成的。與莫奈這一時(shí)期的其他作品一樣，《溪中鵝》色彩明快、顏料涂抹厚重。橘黃和金黃的秋葉在陽(yáng)光下閃耀，在泛著漣漪的水面上投下倒影。莫奈采用了豎構(gòu)圖，以樹叢包裹小溪、小徑和農(nóng)舍，僅留下依稀可見的一小片天空，營(yíng)造出一種私密感。莫奈的作品一般采用橫構(gòu)圖，像《溪中鵝》這樣的構(gòu)圖十分少見。

1855年，畢沙羅來(lái)到巴黎，并認(rèn)識(shí)了柯羅。在巴黎瑞士美院工作時(shí)，他認(rèn)識(shí)了莫奈。畢沙羅當(dāng)時(shí)主要畫熱帶風(fēng)景，有時(shí)也在巴黎附近進(jìn)行戶外寫生。他早期的風(fēng)景畫受柯羅的影響，直到1865年，他一直宣稱自己是柯羅的學(xué)生。1869年，他移居凡爾賽附近的盧浮西埃納，其創(chuàng)作的風(fēng)景畫中開始出現(xiàn)對(duì)“道路”這一主題的偏愛。1872年，畢沙羅又在蓬圖瓦茲定居，開始了一個(gè)創(chuàng)作豐富的時(shí)期。與雷諾阿、莫奈一樣，畢沙羅也進(jìn)行著藝術(shù)的探索與試驗(yàn)，并從1874年起參加他們的所有活動(dòng)。這次展出的《蓬圖瓦茲附近的瓦茲河》作于1873年，描繪的是巴黎城郊新建的酒廠，就在畢沙羅當(dāng)時(shí)住所的對(duì)面。從這幅作品可以看出，畢沙羅與莫奈一樣，也對(duì)水中的倒影感興趣。

1863年，莫奈把他的朋友們拉到楓丹白露森林去畫畫。在這里，雷諾阿遇上了迪亞茲，迪亞茲建議雷諾阿將作品中的色調(diào)變得更明朗一些。但真正讓雷諾阿從各種不同影響中解脫出來(lái)的，是印象派繪畫藝術(shù)——他將印象派的繪畫原則運(yùn)用到了肖像畫的創(chuàng)作之中。此次展覽的宣傳冊(cè)封面，就是雷諾阿于1880年創(chuàng)作的《劇院包廂》。19世紀(jì)，到劇院觀劇是巴黎上層社會(huì)的一種重要消遣方式。雷諾阿先后創(chuàng)作過(guò)幾幅以劇院包廂為題材的畫作。據(jù)雷諾阿的畫商諾德朗說(shuō)，這幅畫本來(lái)是一位客人為自己女兒定制的肖像畫，但事后因?qū)ψ髌凡粷M意而拒絕購(gòu)買。雷諾阿對(duì)畫面中的黑衣女子進(jìn)行了修改，并涂去原來(lái)在右上角的一位男子，將這幅畫改成了當(dāng)時(shí)流行的風(fēng)俗畫。

克拉克的收藏和考察

這次來(lái)上海博物館展覽的73幅作品，絕大多數(shù)來(lái)自克拉克夫婦的畢生收藏。1910年秋，美國(guó)勝家縫紉機(jī)公司繼承人斯特林·克拉克來(lái)到歐洲，在異彩紛呈的藝術(shù)界找到了他畢生的興趣所在。幾十年中，他以敏銳的眼光收藏了一批19世紀(jì)多個(gè)畫派的代表作品，并于1955年建立了克拉克藝術(shù)館。現(xiàn)在，克拉克藝術(shù)館是世界上少數(shù)兼具藝術(shù)博物館與視覺教研中心雙重身份的機(jī)構(gòu)之一，其中以收藏法國(guó)19世紀(jì)印象派的繪畫作品影響最大。

左圖：女子與狗 布面油畫 1891年 皮埃爾·博納爾博納爾二十幾歲時(shí)是納比畫派的成員，《女子與狗》是他該時(shí)期的典型作品。畫家以女子的藍(lán)白格裙子標(biāo)示她的形體，并不著重表現(xiàn)軀體的立體感。整幅畫面刻意忽略了透視感，背景中三個(gè)人物與女子的距離感僅以形體的大小來(lái)表現(xiàn)。通過(guò)女子手臂處明顯的鋼筆和石墨痕跡可知畫家是直接在畫布上打草稿塑形，然后平鋪顏料。這種強(qiáng)調(diào)平面感、裝飾性的納比派風(fēng)格受到了日本木版畫的影響。

右圖：劇院包廂 布面油畫 1880年 雷諾阿

弄蛇人 布面油畫 約1879年 讓·萊昂·杰羅姆

在這次展覽中，有一幅法國(guó)畫家讓·萊昂·杰羅姆在1879年繪制的《弄蛇人》。杰羅姆在北非、中東游歷期間用草稿和照片記錄了大量自然景觀、風(fēng)土人情和古跡建筑，回到畫室后把這些資料融入到了自己的創(chuàng)作中?！杜呷恕繁尘爸械乃{(lán)色建筑來(lái)自今伊斯坦布爾的托普卡匹皇宮，全裸的弄蛇男孩和身著異國(guó)情調(diào)服裝的觀眾則是畫家根據(jù)旅途所見拼湊而成?？死说母改冈欢葥碛写俗鳎?942年，當(dāng)克拉克在市場(chǎng)上重遇此畫后，便毫不猶豫地以500美元的低廉價(jià)格買下了它。

除了作品之外，此次展覽還呈現(xiàn)了克拉克1908年至1909年在中國(guó)期間的大量文獻(xiàn)。這部分內(nèi)容雖與他的收藏?zé)o關(guān)，但在他的一生中卻是不可省略的一段傳奇。那兩年中，克拉克組織并帶領(lǐng)了一支雄心勃勃的考察隊(duì)，從太原出發(fā)，穿越中國(guó)的大西北，行程逾3200公里，研究涉及中國(guó)的地理、氣象、生物、民族志等多個(gè)學(xué)科。他的考察隊(duì)非但沒(méi)有從中國(guó)帶走任何出土文物，還對(duì)所經(jīng)地方的村民有求必應(yīng)，不遺余力地提供醫(yī)療救助?？疾旖Y(jié)束后，克拉克考察隊(duì)把他們收集、制作的上千件動(dòng)物標(biāo)本全數(shù)捐贈(zèng)給了密森尼學(xué)會(huì)，用于科學(xué)研究。相比斯坦因等人，克拉克考察隊(duì)純粹的動(dòng)機(jī)和公益的性質(zhì)使其成為世人關(guān)注焦點(diǎn)之外的一場(chǎng)默默無(wú)聞的旅程。

1.考察隊(duì)成員（從左至右）：索爾比、克拉克、科布、格蘭特、道格拉斯，1908年11月

2.山谷里廢棄的廟宇及騎馬人近景，1909年夏天

3.克拉克考察隊(duì)繪制的地圖，在《穿越陜甘》一書中發(fā)表。地圖顯示考察隊(duì)的行經(jīng)路線貫穿山西、陜西、甘肅（含今寧夏南部）。