李杏

中央電視臺(tái)馬年春節(jié)晚會(huì)的新導(dǎo)演人選的塵埃落定，顯然不是話題的終結(jié)，也不只是換導(dǎo)演改形式這樣簡單。事實(shí)上，不同于一臺(tái)普通的文藝晚會(huì)，“春晚”不僅是全國文藝工作者的最高舞臺(tái)，它也是文藝創(chuàng)作、文藝管理的風(fēng)向標(biāo)。

近年來，“春晚”的人氣與口碑開始顯著下降，“春晚”需要改革的呼聲越來越響。這其中，固然有審美疲勞和替代性選擇更多的因素，但最為關(guān)鍵的，恐怕是這場官方最大規(guī)模的文藝盛宴，離真實(shí)的群眾生活越來越遠(yuǎn)。

“春晚”為求變想過不少辦法，效果并不盡如人意，是因?yàn)闆]有擺脫“大”而“虛”的總體基調(diào)。要么高高在上，要么低頭俯就，踩不到地，實(shí)不起來。

一場被安排得嚴(yán)謹(jǐn)、主流、正確的聯(lián)歡，不是從群眾中來，當(dāng)然也難以到群眾中去。

長時(shí)間以來，“春晚”被嚴(yán)格“把關(guān)”已經(jīng)成了理所當(dāng)然的慣例。這種嚴(yán)格，當(dāng)然有針對節(jié)目質(zhì)量的，但同時(shí)也有很多非藝術(shù)因素?！按和怼钡拿恳粋€(gè)節(jié)目，從內(nèi)容到各種細(xì)節(jié)，都受到了格外“重視”。有時(shí)候，甚至帶有些“警惕”的味道，讓創(chuàng)作者如履薄冰，抑或干脆投機(jī)創(chuàng)作。結(jié)果是，大量“合格”的主旋律文藝作品卻沒有生命力。

也有觀點(diǎn)認(rèn)為，現(xiàn)在人們的文化娛樂選擇已經(jīng)非常多樣，中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)改不改，怎么改，沒什么值得關(guān)心的。其實(shí)，這恰恰說明了我們的文藝等諸方面改革來到了怎樣一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。中國的改革，是自下而上，先從容易的地方、小范圍內(nèi)改起，越是外圍改起來越容易，越往上走，難度越大，越多顧慮越加謹(jǐn)慎。這就是為什么現(xiàn)在地方、民間文藝創(chuàng)作活躍，而類似于中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)卻更走向虛空和僵化。它一方面說明了改革的成就，一方面也呈現(xiàn)出縱深改革、核心改革的艱難。能不能在關(guān)鍵的部位實(shí)現(xiàn)突破，決定著前期改革能不能鞏固，也決定著改革的最終成敗。

“春晚”之于文藝創(chuàng)作，就是這樣一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，如同足球改革，改來改去，大家發(fā)現(xiàn)還得改革足協(xié)。