李春雨

（大連東軟信息學院，遼寧 大連 116023）

中國傳統(tǒng)繪畫的主要種類。從美術史的角度講，民國以前的國畫我們都統(tǒng)稱為古畫。中國畫論透射的人文精神顯示了比西方富有科學精神的畫論更加關注人生命自身在繪畫中的作用，也就是因為這樣，中國傳統(tǒng)繪畫的精髓一直根植于當代繪畫的創(chuàng)作理念之中，無論時代怎樣進步和發(fā)展，中國傳統(tǒng)繪畫的博大精深也不會隨著科技的發(fā)展而被淘汰，相反，越來越刺激著當代繪畫的進步，兩者相互融合和相互汲取，使之成為一個繼承與發(fā)展良性循環(huán)的文化現(xiàn)象。因此也使中國畫更富有生命的活力，也就是因為每個時代畫家的努力，中國傳統(tǒng)繪畫與當今科技發(fā)展支持下的繪畫作品之間不會輕易發(fā)生斷層或變異。

中國繪畫是中國文化的重要組成部分，根植于民族文化土壤之中。中國傳統(tǒng)繪畫的構圖不像傳統(tǒng)西洋畫那樣采取靜止的焦點透視，而常常是大膽自由地打破時間空間限制。因而產(chǎn)生了描繪城鄉(xiāng)廣闊地域風情的 《清明上河圖》，《洛神賦圖》、《韓熙載夜宴圖》等。這些重要的繪畫作品都集中反映了中國傳統(tǒng)繪畫的內(nèi)涵精髓，為世人學習和繼續(xù)發(fā)展提供了優(yōu)秀的學習典范，為中國的傳統(tǒng)文化，尤其是繪畫領域的發(fā)展，開辟了另一段精彩紛呈的旅程。我們需要一種寬大仁厚的胸懷來接受和學習。

中國傳統(tǒng)繪畫所包含的人文精神早已經(jīng)超出物象乃至繪畫本身，從而具有一種強烈的感召力和啟發(fā)精神其美學價值也是不朽的。也正是因為其人文精神才使中國繪畫具有獨特而長久的魅力。在中國繪畫史上,明代畫風迭變,畫派繁興。另外,民間繪畫,尤其是版畫至明末呈現(xiàn)繁盛局面。

中國傳統(tǒng)繪畫形象與造型的五個特征，即：用筆的書法性、造型的節(jié)律性、空間的虛擬性、物象的程式性、主題的意象性，這樣，不僅反映出了獨一無二的獨特性，也發(fā)揮了傳統(tǒng)文化的傳承性。這樣一來，優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)繪畫值得我們代代相傳，繼承發(fā)展，為中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展開啟一片新的未知領域。新中國成立之初，時代賦予了山水畫更新的面貌，一大批歌頌時代、贊美祖國河山的山水畫家和作品相繼出現(xiàn)，畫家們以豐富的學養(yǎng)學古人而化之，輔以對大自然的真切感受，創(chuàng)造出不同前人的云水畫法，再傳統(tǒng)的中國話基礎上，呈現(xiàn)出氣象萬千，筆力雄渾，給中國傳統(tǒng)繪畫和藝術帶來了前所未有的與時俱進。這也就為現(xiàn)代科技與中國傳統(tǒng)繪畫的時代性融合提供了得天獨厚的優(yōu)越條件。

隨著藝術軟件的不斷開發(fā)，這種影響必將越來越大。英國美學家鮑?？f：“任何藝人都對自己的媒介感到特別的愉快，而且賞識自己媒介的特殊能力?！碑敶剿嬎囆g，在經(jīng)過傳統(tǒng)與現(xiàn)代，西方與東方，各種思潮的洗禮及不同學術運動的碰撞融合之后，形成一種多元而動蕩的格局，中國傳統(tǒng)繪畫物象的程式性從產(chǎn)生、成熟．隨歷代畫家的努力而不斷發(fā)展。我們一定要深刻掌握基本的文化發(fā)展規(guī)律，不斷創(chuàng)新，對傳統(tǒng)的繪畫藝術進行繼往開來的發(fā)展，只有通過這種方式，才能在學習舊的，傳統(tǒng)的繪畫藝術上，汲取到新鮮的繪畫藝術精髓。可以確定的是，當今的科學技術發(fā)展，尤其是電腦被在繪畫中的應用，給現(xiàn)時代的繪畫藝術注入了一股新鮮的血液，無論是針對于任何年齡段的人群，都產(chǎn)生了無與倫比的視覺效應，電腦繪畫逐漸顯露出快捷，高效，方便的優(yōu)點，讓我們所生活的時代更加具有新意，不僅讓我們更加快速的了解了當今時代繪畫藝術發(fā)展的現(xiàn)狀，還使中國傳統(tǒng)繪畫的偉大精髓內(nèi)容不斷展現(xiàn)在人們面前。計算機的產(chǎn)生給廣大的藝術家們帶來了夢想的力量，讓他們更加自信和富有想象力，在繼承中國傳統(tǒng)繪畫的基礎上，結合計算機的快捷方便和靈活，不斷創(chuàng)造出日新月異的優(yōu)秀文化產(chǎn)品。電腦技術的開發(fā)和應用給藝術產(chǎn)品的研發(fā)和生產(chǎn)帶來了很多好處：它不但可以利用先進的軟件技術對信息進行匯總，從而生產(chǎn)優(yōu)良的設計產(chǎn)品，又可以對一件藝術品進行電腦的只能分析，例如顏色的排列和對比等，為中國的傳統(tǒng)文化帶來了前所未有的發(fā)展。其實無論現(xiàn)代科技的發(fā)展為設計作品帶來多少的便捷和意想不到的效果，它也僅僅是藝術家進行藝術創(chuàng)作過程中的一個手段，一種方法而已，更重要的還是藝術家頭腦中的藝術成分，這是一種重現(xiàn)藝術家頭腦文化的一種再現(xiàn)過程。所以，無論科技怎么發(fā)展，藝術家都要嚴格要求自己，對中國的傳統(tǒng)繪畫進行古往今來的探究和發(fā)展，不能淺嘗輒止，舉棋不定，要對中國傳統(tǒng)繪畫技術的傳承和發(fā)展奉獻自己的微薄之力，嚴于律己，形成高尚的藝術文化造詣。

沒有中國傳統(tǒng)繪畫古往今來的繁衍繼承也就談不上現(xiàn)代科技帶動電腦繪畫美術方面的發(fā)展。無論現(xiàn)在還是將來，盡管我們的世界會給我們帶來多么大的便利，盡管電腦的技術快要占領傳統(tǒng)的繪畫手法，但是我們依然要牢記當代多么精彩紛呈的現(xiàn)代科技美術產(chǎn)品都是深深地根植于我們傳統(tǒng)的綜合繪畫的手法中的，有的只是青出于藍的驕傲而已。于此同時，因為每個人生來就是不一樣的，生活的環(huán)境，受過的教育和個人的品德的差異，產(chǎn)生人民對繪畫的不同見解也是正常現(xiàn)象的。不能一概而論，不能以偏概全，每個人對藝術中的綜合繪畫，即中國的傳統(tǒng)繪畫和當代美術與科技發(fā)展之間的關系都有所不同，所以，要在傳承中國傳統(tǒng)繪畫精髓和神韻的綜合思想下，讓國家的繪畫藝術形成多元化，多層次，多視角的格局，促成中國傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代科技美術發(fā)展百花齊放的積極繁榮景象，互相借鑒，互相進步，互相融合。當然，值得我們放心的也應該是，在保留和繼承中國傳統(tǒng)繪畫中的營養(yǎng)情況下，我們有所創(chuàng)新，有所進步，開拓眼界，那么，無論多少年，無論多少個世紀后，我們的傳統(tǒng)藝術還是會符合人們的審美標準，正好與每個時代的科技進步交相輝映，創(chuàng)造美好未來。我們很幸運地生活在一個新舊觀念以及文化藝術觀念開始相互融合的年代，生活在一個有繼承有發(fā)展的階段，所以，無論我們使用現(xiàn)代的可以手法去譴責中國傳統(tǒng)的繪畫，還是以中國傳統(tǒng)藝術繪畫的審美標準來與當代電腦美術所產(chǎn)生的繪畫作品做比較，都是不盡如人意，不合理的。我們應該用一個海納百川的寬博胸襟來漸漸適應當今這樣一個文化藝術產(chǎn)品生產(chǎn)方式，方法和過程漸漸趨于復雜的多元時代，而不是在如今這樣一個當代繪畫與科學技術發(fā)展縱橫交錯的時代面前彷徨。

[1]鐘驥.現(xiàn)代科技對傳統(tǒng)美術的沖擊和影響.(J)2001年

[2]張林.簡論中國傳統(tǒng)繪畫的形象與造型特征.(J)2010年