宋 瑾，史宋丹

(1.黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院，湖北黃岡438000;2.武漢音樂學(xué)院，湖北武漢430000)

一、黃梅采茶戲時(shí)期的男腔特征

黃梅采茶戲，簡稱“采茶”，是湖北省優(yōu)秀地方劇種之一。黃梅采茶戲的唱腔分為兩大類:用于正本戲的稱“正調(diào)”，用于小戲的叫“小調(diào)”?！罢{(diào)”類有:七板、二行、火工、花腔、高腔、還魂腔等。小調(diào)品名繁多，如【打豬草】、【逃水荒】、【采茶調(diào)】等一百余種。本文主要分析對(duì)象為黃梅采茶戲“正調(diào)”中的男七板?！吨袊鴳蚯鷦》N大辭典》稱:“七板，有男女之分。男七板是高亢明亮的宮調(diào)式，女七板為委婉柔和的徵調(diào)式?！睆闹锌梢宰x出兩層意思，一是男七板是以宮調(diào)式為主的，二是宮調(diào)式具有高亢明亮的特點(diǎn)。除去調(diào)式以外，黃梅采茶戲的男七板在旋律、節(jié)奏、襯詞等方面也有自己的獨(dú)特之處，因此筆者選擇了起板句、正板句、腰板句和落板句都齊全的《官棚打賭》中的男七板唱段《瞿學(xué)富站官棚》(譜例1)進(jìn)行分析，進(jìn)而總結(jié)黃梅采茶戲男腔的特征。

首先來看調(diào)式。此段男七板共有16個(gè)腔句。從每個(gè)樂句的落音來看，第1、2句起板句的上下句與第3至14句正板句的下句，第16句落板句落于宮音，正板句上句落于角音，第15句腰板句落于商音，整個(gè)男腔唱段為宮調(diào)式。第二，在旋律方面大量使用do到mi的大三度音程，尤其是在唱段開篇起板句的頭逗，每個(gè)正板句下句的頭逗、尾逗，以及落板句的頭逗與尾逗，見表1、2。

譜例1 瞿學(xué)富站官棚一言告稟

(選自黃梅采茶戲《官棚打賭》瞿學(xué)富唱男七板)項(xiàng)雅頌唱

表1

表2

除去大三度的普遍使用，樂句中亦出現(xiàn)了五、六度甚至是七度的大跳。其中五度出現(xiàn)三次，六度出現(xiàn)六次，七度出現(xiàn)三次。(見表3)五度有中音mi(3)到低音la(6)、中音sol(5)到下行五度的do(1)兩種形式，其中中音mi(3)到低音la(6)出現(xiàn)在樂句腹逗，跳進(jìn)感強(qiáng)烈，中音sol(5)到下行五度的do(1)出現(xiàn)于兩逗之間的交界換氣處起連接作用，其跳進(jìn)的感覺減弱。六度跳進(jìn)都為中音mi(3)到上行六度的高音do(1)，且全部出現(xiàn)在樂句的句逗之中。低音la(6)到中音sol(5)的七度大跳是黃梅采茶戲的特征音程，即所有黃梅戲唱段都會(huì)出現(xiàn)低音la(6)上行至中音sol(5)或中音sol(5)下行到低音la(6)的跳進(jìn)。①

表3

整段男七板唱腔的旋律以五聲音階為基礎(chǔ)。每個(gè)下句的尾逗都使用或變化使用了五聲音階lasol-mi-re-do的級(jí)進(jìn)下行來結(jié)束樂句。(見表4)la-sol-mi-re-do的級(jí)進(jìn)下行是la-sol-do(6-5-1)與mi-re-do(3-2-1)的結(jié)合。其中l(wèi)a-sol-do(6-5-1)是徵音列終止群體solla-do(5-6-1)的變形形式，mi-re-do(3-2-1)則是大三度在尾逗的體現(xiàn)。

表4

第三，節(jié)奏方面。唱段中的節(jié)奏較簡樸，四分與八分音符是唱段主要使用的節(jié)奏型，十六分音符出現(xiàn)12處，而八分附點(diǎn)也僅出現(xiàn)5處。(見譜例1)從分布上來看，十六分音符與八分附點(diǎn)出現(xiàn)在1～9句，也就是唱腔的中前部，自第10句始節(jié)奏開始拉開以四分、八分，甚至二分音符、全音符為主。

通過以上分析可以得出結(jié)論:黃梅采茶戲男腔為宮調(diào)式;多用大三度音程，五度、六度、七度的大跳也在其中使用，尤以六度跳進(jìn)使用最多;唱段下句的尾逗是以徵音列終止群體的sol-la-do(5-6-1)與mi-re-do(3-2-1)結(jié)合形式的五聲音階la-sol-mi-re-do級(jí)進(jìn)下行來結(jié)束樂句;旋律多使用四分音符與八分音符，十六分音符插入其中使用。這些是黃梅采茶戲男七板的基本特點(diǎn)。

二、早期黃梅戲——黃梅調(diào)時(shí)期的男腔

湖北黃梅采茶戲所使用的采茶調(diào)隨著水災(zāi)的發(fā)生流傳到了安徽，采茶調(diào)在安徽被稱為“黃梅調(diào)”。早期黃梅戲的唱腔包含三大腔系:“花腔”、“彩腔”、“主調(diào)”。其中“花腔”與“彩腔”不分男女腔，僅“主調(diào)”有男腔與女腔之分。“主調(diào)”包含有平詞，以及在平詞基礎(chǔ)上做減縮變奏的火攻、二行、三行。因此筆者選擇了起板句、正板句、邁腔句、落板句俱全的《漁網(wǎng)會(huì)母》中的男平詞唱段(譜例2)作為分析對(duì)象，進(jìn)而從中分析出早期黃梅戲——黃梅調(diào)時(shí)期男平詞的特征。

譜例2 今乃是五月五龍船開放[3](P195～196)

(選自《漁網(wǎng)會(huì)母》小魚網(wǎng)唱男平詞) 王少舫唱

首先來看調(diào)式。這段男平詞共有12個(gè)樂句。從每個(gè)樂句的落音來看，第1、2句起板句的上下句與3至10句正板句下句都落于宮音，正板句上句和第11句邁腔句落于角音，第12句落板句落于商音。(見表5)雖然唱腔最后是落于商音，但由于落板句本身是在一段唱詞結(jié)束而全部演唱并沒有結(jié)束時(shí)使用的。此段男平詞仍是宮調(diào)式。

表5

第二，在旋律上，此段男平詞的旋律主要是依據(jù)宮調(diào)式的骨干音sol-mi-do來行腔的。起板句上句的頭逗、腹逗、尾逗的旋律都是依據(jù)solmi-do的骨干音來行腔。正板句上、下句的旋律都是參考一個(gè)基礎(chǔ)旋律來進(jìn)行變奏的，雖然上句結(jié)束于mi，下句結(jié)束于do，總的來說正板句同樣也是以sol-mi-do來行腔。邁腔句與落板句的頭腹逗還是在骨干音上行腔，但落板句的尾逗中l(wèi)a音占據(jù)了主要位置，旋律隨即轉(zhuǎn)化為la-solre為主的形式。

在此段男平詞唱腔中小音程的級(jí)進(jìn)仍是主要的行腔方式，然而其中亦有五度、七度的大跳。正板句的上句、邁腔句開始的第一個(gè)音都為sol，而男平詞的每個(gè)下句(除落板句外)都落于do，這樣就形成了樂句頭尾銜接處的五度跳進(jìn)。此種跳進(jìn)由于樂句中間加入過門或是演唱的呼吸換氣，跳進(jìn)不是特別明顯。而在樂句中出現(xiàn)的10次五度跳進(jìn)則具有跳進(jìn)的特征，除起板句頭逗“是”與腹逗的“五”字do-sol的上行五度跳進(jìn)是句讀之間的連接，跳進(jìn)不是特別明顯外，其余都存在于句讀之中。七度在唱腔中出現(xiàn)4次，都為中音sol到低音la的下行跳進(jìn)。如表6

表6

此唱段是在五聲音階的基礎(chǔ)上，于邁腔句的尾逗使用一次清角音。從總體來看，除去落板句外的所有下句，都是以以五聲音階la-sol-mire-do的級(jí)進(jìn)下行來結(jié)束的。由la-sol-do(6-5-1)變化而成徵音列終止群體sol-la-do(5-6-1)，加上mi-re-do，二者相結(jié)合構(gòu)成了下句尾逗的終止。(見表7)

表7

最后在節(jié)奏上，整個(gè)男平詞唱段中的節(jié)奏主要以四分、八分音符為主，但八分附點(diǎn)音符的使用也非常頻繁，在十二個(gè)樂句中共出現(xiàn)29處，而十六分音符僅出現(xiàn)6處。(見譜例3)

通過以上分析可以得出結(jié)論:早期黃梅戲——黃梅調(diào)時(shí)期的男腔為宮調(diào)式;旋律上使用宮調(diào)式的骨干音sol-mi-do來行腔，以mi-redo為主的大三度也經(jīng)常在旋律中出現(xiàn)，五度跳進(jìn)使用較頻繁，而中音sol到低音la的下行七度跳進(jìn)則是傳承了黃梅采茶戲七度跳進(jìn)的特征，唱段下句的終止使用的是徵音列終止群體的sol-la-do(5-6-1)與mi-re-do的大三度結(jié)合的方式;節(jié)奏上，在四分音符與八分音符的基礎(chǔ)上增加了八分附點(diǎn)音符的使用頻率。這是早期黃梅戲——黃梅調(diào)時(shí)期的男腔的特點(diǎn)。

三、新中國成立初期的黃梅戲男腔

1952年黃梅調(diào)正式定名為黃梅戲之后，黃梅戲便開始了迅速的發(fā)展。1954年9月《天仙配》參加了華東地區(qū)戲曲觀摩大會(huì)，這次演出取得了巨大成功，使得黃梅戲在全國一炮打響。[2](P86)自此，在觀眾心目中黃梅戲也就等于了《天仙配》，然而此后雖也有《牛郎織女》、《女駙馬》等一系列作品，但其影響程度卻不及《天仙配》。綜合以上原因，筆者將《天仙配》中最具代表性、流傳最廣的【男平詞】唱段《路遇一:變村姑》(譜例3)，作為新中國成立初期的黃梅戲男腔的研究對(duì)象。

譜例3 路遇一:變村姑 王少舫演唱

(黃梅戲《天仙配》董永唱段) 史宋丹記譜

首先來看調(diào)式。此段男平詞共有10個(gè)樂句。從每個(gè)樂句的落音來看，起板句的上句與正板句的上句多落于角音，僅正板句的第7句落于商音，起板句與正板句的下句、截板句都落于宮音整個(gè)男腔唱段為宮調(diào)式。如表8。

表8

再來看旋律。這段男平詞的旋律主要是依據(jù)宮調(diào)式的骨干音sol-mi-do(5-3-1)來行腔的。起板句的上句(第1句)是個(gè)散板句，旋律在sol-do-mi(5-1-3)的基礎(chǔ)上做變奏。下句(第2句)羽音(6)在旋律中占據(jù)主要位置，形成以sol-la-do(5-6-1)為主的行腔方式。正板句上下句的旋律也都是依據(jù)sol-mi-do(5-3-1)來行腔。第3句是在do-sol-do-mi(1-5-1-3)的基礎(chǔ)上變奏。第4句頭逗在強(qiáng)拍上使用mi音，腹逗強(qiáng)調(diào)了do音，尾逗又重點(diǎn)使用sol音，結(jié)束音落于do，因此旋律是在mi-do-sol-do(3-1-5-1)的基礎(chǔ)上做變奏。第5句與起板句的上句旋律相同，也是在sol-do-mi(5-1-3)的基礎(chǔ)上做變奏的。第6句以sol-do-mi-do為骨干音變奏。第7句與第5句在旋律上基本相同，不同的是第7句結(jié)束于re音，使用它目的是為了配合董永的表演。第8句的頭逗、腹逗強(qiáng)調(diào)do音尾逗則是sol-mi-do共存。邁腔句與正板句的上句尤其是第5句的旋律極其相似，亦是以(5-1-3)為基礎(chǔ)進(jìn)行變奏的。

旋律中小音程的級(jí)進(jìn)最為常見，而跳進(jìn)僅有五度與七度。唱段中所有的上句都使用了soldo(5-1)的五度跳進(jìn)，在下句(第6句)中也少量出現(xiàn)，共使用6次。中音sol到低音la(5-6)的七度大跳出現(xiàn)在起板句下句(第2句)的腹逗，以及正板句下句(第6句)的頭逗。如表9

表9

此段男平詞的旋律在五聲音階的基礎(chǔ)上，于正板句的上句、邁腔句這兩個(gè)樂句中共使用了兩次清角音(4)。這種五聲性最集中體現(xiàn)在包含起板句、正板句、截板句在內(nèi)的唱段中每個(gè)下句的尾逗。每個(gè)下句的尾逗都使用或變化使用了五聲音階la-sol-mi-re-do的級(jí)進(jìn)下行來結(jié)束樂句。(如表10)

最后看一下節(jié)奏，散板開始又以散板結(jié)束而且二分、四分、八分音符的所占比例較大。另外十六分音符與八分附點(diǎn)也少量使用，其中十六分音符使用12次，而八分附點(diǎn)僅出現(xiàn)7次(見譜例3)。整體來說這段男平詞演唱的速度較慢，因此十六分音符與八分附點(diǎn)的演唱速度也相對(duì)減弱。

表10

通過以上分析可以得出結(jié)論:新中國成立初期的黃梅戲男腔為宮調(diào)式;在旋律上依據(jù)宮調(diào)式的骨干音sol-mi-do(5-3-1)來行腔，五度與七度大跳也在其中使用，唱段每個(gè)下句的尾逗旋律都使用或變化使用了以徵音列終止群體的sol-la-do(5-6-1)與mi-re-do(3-2-1)結(jié)合形式的五聲音階級(jí)進(jìn)下行結(jié)束樂句;節(jié)奏方面唱段中二分、四分、八分音符的所占比例較大，十六分音符與八分附點(diǎn)也少量使用。這些是新中國成立初期黃梅戲男腔的基本特征。

四、黃梅戲三個(gè)發(fā)展時(shí)期男腔特點(diǎn)之比較

在分別分析過黃梅采茶戲時(shí)期、早期黃梅戲——黃梅調(diào)時(shí)期、新中國成立初期的代表男腔唱段后，通過比較來觀察黃梅戲在傳承過程中的變化。

(一)在調(diào)式方面:

相同點(diǎn):三個(gè)時(shí)期的男腔都為宮調(diào)式。

不同點(diǎn):三個(gè)時(shí)期男腔在調(diào)式上最大的不同在于邁腔，黃梅采茶戲時(shí)期的邁腔落音為re(2)，黃梅調(diào)和新中國成立初期的黃梅戲邁腔句變化為mi(3)(具體見表11)

表11

(二)在旋律音程使用方面:

共同點(diǎn):1.三個(gè)時(shí)期男腔的代表唱段中都以do-mi大三度或大三度的變化形式作為主要行腔方式。

2.在大跳音程使用方面三個(gè)時(shí)期的男腔都使用了五度、七度的大跳。

3.三個(gè)時(shí)期唱段下句的尾逗男腔都使是以徵音列終止群體的sol-la-do(5-6-1)與mi-re-do(3-2-1)結(jié)合形式的五聲音階級(jí)進(jìn)下行結(jié)束樂句。

不同點(diǎn):1.黃梅采茶戲的男腔在行腔中多使用以do-mi為主的大三度，而黃梅調(diào)與新中國成立初期的黃梅戲男腔則在大三度的基礎(chǔ)上，使用包含大三度在內(nèi)的宮調(diào)式的骨干音sol-mi-do(5-3-1)來行腔。

2.在大跳音程使用方面，黃梅采茶戲的男腔六度跳進(jìn)和部分五度跳進(jìn)存在于句逗之中跳進(jìn)感強(qiáng)，黃梅調(diào)與新中國成立初期的黃梅戲僅在句逗之內(nèi)使用五度音程增加旋律的起伏感。

(三)在節(jié)奏方面:

相同點(diǎn):三個(gè)時(shí)期的男腔都是多使用四分、八分音符，十六分音符的使用次數(shù)多于八分附點(diǎn)。

不同點(diǎn):黃梅采茶戲與新中國成立初期的黃梅戲都使用了二分音符，黃梅調(diào)則沒有使用。從黃梅采茶戲到新中國成立初期的黃梅戲十六分音符、八分附點(diǎn)的使用頻率有所上升(如表12)。

表12

通過對(duì)比分析可以看出，從黃梅采茶戲到新中國成立初期黃梅戲男腔，結(jié)束于宮調(diào)式是為了強(qiáng)調(diào)自身的男性特征，將宮調(diào)式中的do-mi、do-mi-sol(1-3-5)作為骨干構(gòu)成旋律，配合著二分音符與四分音符的節(jié)奏型，再加上七板與平詞的慢板速度，使得男腔顯示出沉穩(wěn)、質(zhì)樸、堅(jiān)毅、陽剛的一面。

注釋:

①黃梅采茶戲男腔與女腔中低音la(6)上行至中音sol(5)或中音sol(5)下行到低音la(6)的跳進(jìn)是吸收了“畈腔”的特征。