李瑜

古箏作為中國傳統(tǒng)民族樂器中的大器，在與現(xiàn)代流行音樂元素相結合后，符合了大眾對于音樂的新理解。這種“新形式”的古箏民樂表現(xiàn)形式，有著不一樣的藝術風格與特點，在研究如何將民樂樂器與流行音樂相結合的今天，有著重要的意義。

順應時代潮流，發(fā)掘民族音樂精華

傳統(tǒng)的古箏音樂不但對演奏者水平要求高，觀眾也需要有相當水平的文化積淀和音樂素養(yǎng)，這在高節(jié)奏且講究快餐文化的今天，很難吸引更多的聽眾，成了小眾之器，限制了自身的發(fā)展。因此，在現(xiàn)代古箏音樂演奏中，演奏者身穿靚麗的衣服，跟隨旋律的變化來扭動身體，節(jié)奏簡單、明快，使觀眾很快就能進入到音樂當中，享受其中的樂趣[1]。

音樂是一種聽覺藝術，而現(xiàn)代古箏音樂在保留原有優(yōu)美的音樂效果、深邃內涵的同時，增強了新的時代魅力。很多人熟知的《滄海一聲笑》就是用古箏演奏出來的，古樸的韻味符合了現(xiàn)代社會的需要。

借鑒現(xiàn)代的流行元素，保留了原有的特色

1.保持原有風格的同時融入了西方式結構

國內現(xiàn)在包含古箏樂器的成功樂隊無一例外地證明，只有擺脫傳統(tǒng)音樂理念的限制，將西方與現(xiàn)代的流行元素，與傳統(tǒng)古箏中的演奏技巧、精神內粹才能獲得真正的成功?，F(xiàn)代的古箏作品，是建立在中國傳統(tǒng)文化土壤上，又結合了新的表現(xiàn)手法和技術特點的時代作品。在題材上依然采用了傳統(tǒng)常用的題材，如人物傳記、自然場景等。在旋律上，雖然降低了高音為主的地位，加了大量弱化元素，但高音仍然是現(xiàn)代古箏曲目中最重要的構成要素。

在創(chuàng)作與演奏技法上，現(xiàn)代古箏音樂仍然保留了傳統(tǒng)的五聲音階。雖然融入了大量現(xiàn)代音樂元素，但是不同的流派保持著自己鮮明的風格特色。新的作品保持了原有的美感，同時加強了對細節(jié)音的處理，這在散板音符處理上尤為突出。在箏曲的結構上，很多都采用了三曲式的西方曲式結構。

在演奏技術上，適合現(xiàn)代表演的技法得到了保留，而那些過于舒緩、沉重的技法卻很少出現(xiàn)在音樂會和新的作品上。托、抹、勾、撮四種技術保持不變，而不符合現(xiàn)代演奏要求的“劈”卻很少被使用，而長音更符合現(xiàn)代音樂作品的需要，使用頻率相比傳統(tǒng)得到了更高幅度的應用。這些演奏技術的改變，也反映了古箏這一傳統(tǒng)樂器為符合時代需求而發(fā)生的轉變。

2.出現(xiàn)了“新箏”結構

古箏的結構相當長一段時間都保持固定結構，而“新箏”的出現(xiàn)改變了這一情況。與原有的相比，“新箏”的聲音更大，擁有渾厚的低音，更加清亮的中音，琴弦由原來的二十一個增加到五十個[2]。箏碼位于整個箏板的中部，可以在不改變古箏原有的技法前提下，只需要很短的時間加以訓練便可以演奏。音域從大D延伸到小b，解決了原有變奏的困難，增強了樂曲的表現(xiàn)力。還增加一個移弦的裝置，提高了演奏時移碼的準確性，使普通的演奏者也能彈出優(yōu)美的箏曲。

3.學習了西方的曲調結構

傳統(tǒng)的箏曲多為小型曲式結構，而現(xiàn)代箏曲的主題內容更為豐富，這就要求結構必須適應時代的要求，采用更合適的曲式結構。因此，新的箏曲作品很多采用了二原則、三原則和雙重結構劃分的形式。新的箏曲沒有一味地反復，避免了給聽眾帶來厭煩感，而是根據情景再現(xiàn)，將原樣再現(xiàn)，簡單再現(xiàn)和動力化再現(xiàn)相結合，這種模式在一、二級曲式結構都得到了普遍的運用，這種結構是曲調的西方曲調結構[3]。

古箏曲調、結構的創(chuàng)新與發(fā)展

1.新的定弦模式

傳統(tǒng)的古箏定弦序列通常為五聲音階，但是一些箏曲作曲家大膽創(chuàng)新，創(chuàng)作出了包括七聲等新的定弦方式作品。具體如：在保持八度一個周期的定弦時，根據主題的需要使用新的音階；在與其他變體組合時，其中一組為傳統(tǒng)的音階，而另一組根據作品需要改變，形成鮮明的對比，讓觀眾印象深刻；采用模式化的定弦，以半音數一個音階，按照比例形成非八度循環(huán)周期；自由組合模式，沒有固定的模式是最大的特點，具體的使用完全根據作品的需要而定，多種調戲的組合，大量地運用了變音等[4]。

這些新的定弦應用豐富了古箏的調聲運用，擴散了運用的范圍，使箏的“調”站在了新的高度，將傳統(tǒng)調式和西方調式的限制消除，并成功地融合在一起。作曲家可以根據自己的想法，自由創(chuàng)作作品的整體風格與特點，讓原有單一的調式變得豐富而又充滿了飽滿的效果。

2.運用了現(xiàn)代節(jié)拍

現(xiàn)代的箏曲大多采用小節(jié)解放的理念，在具體的小節(jié)安排上根據音樂的旋律來安排，第一個小節(jié)中都有強力拍節(jié)存在，讓整個曲子擁有了強弱分明的循環(huán)。有的還采用了跨小節(jié)記譜的方法，將符尾直接穿過小節(jié)線，造成強音轉移的效果[5]。

現(xiàn)代的箏曲節(jié)拍樣式更多，改變原有中只有1/4、2/4和4/4的拍子類型，大量使用三拍子，八分之一音符也出現(xiàn)現(xiàn)代的箏曲演奏當中。

長音演奏方面，在傳統(tǒng)的搖指的基礎上，發(fā)展出了游搖、掃搖、多指搖、多弦搖，搖指時中指演奏單音等，揉合了長音和音效兩種音響，豐富了表現(xiàn)力。借鑒了琵琶演奏技法的輪指，以及帶有顆粒特質的快速抹托等長音技法，這些技法的使用為古箏長音演奏帶來了新的音響。

3.音色的創(chuàng)新

現(xiàn)代箏曲的音色多種多樣，有的清脆悅耳，有的模糊不清，有的就像在近處鼓動，也有的有遠在天際的感覺。由于借鑒了西洋打擊樂的技法，更有了現(xiàn)代架子鼓似的震撼力。現(xiàn)代的箏曲相比原有那種低沉感有了更大的音樂力度，有的甚至達到四個層次的力度標記，有的在一個樂段就會出現(xiàn)明顯的強弱變化，有的在上下層次作出聲部不同的力度變化。

4.演奏形式也增加了新的形式

現(xiàn)代的箏曲演奏除了傳統(tǒng)的獨奏形式外，還采用了協(xié)奏、重奏多種形式，伴奏的樂器也增加了鋼琴等西洋樂器。采用這種形式的音樂會，可以更加突出古箏的樂器魅力，大大提高了音樂的張力。在與其他樂器合奏時，古箏一般位于主角的位置，發(fā)揮各自的專長，讓觀眾沉浸在藝術的樂曲里。

結論

古箏在融進了現(xiàn)代的音樂元素，尤其是與西方樂器和音樂風格相結合，既保留了原有的音樂魅力，又展現(xiàn)了與以往不同的藝術風格，使這一中國傳統(tǒng)的樂器和演奏樂器，在新的時代中煥發(fā)了新的光芒。

[1]閻愛華.當代古箏藝術發(fā)展之軌跡[J].藝術百家,2002,3（1）:29-32.

[2]閆蘇.由“新民樂” 產生引起的思考[J].聊城大學學報 （社會科學版）,2006,3 （3）:106-109.

[3]郁茜茜.淺談中國箏樂的發(fā)展[J].藝術百家，2006，4（7）:55-57.

[4]王大海.談民族器樂在流行音樂中的應用[J].戲劇之家,2010,2（11）:43-43.

[5]盛霞.古箏藝術的傳承與發(fā)展[J].銅陵學院學報,2005,1（2）:38-40.