王靜波

（莆田市廣播電視臺(tái)，福建 莆田 351100）

播音主持人是視聽(tīng)類節(jié)目中的核心人物，播音員想明白作者說(shuō)的是什么意思并不太困難，但是想使自己沉浸于稿件內(nèi)容之中，使自己的情感融于稿件中的感情體驗(yàn)，使自己能隨著稿件的敘述產(chǎn)生相應(yīng)的有聲語(yǔ)言，做好聲情并茂，聲情和諧就沒(méi)有那么容易。隨著現(xiàn)代媒體的發(fā)展及受眾對(duì)節(jié)目要求的提高，播音主持人需要有更深厚的功底傳遞有情感的聲音，以此感染受眾。

一、播音主持情感表現(xiàn)的必要性

在我國(guó)，媒體一直肩負(fù)著“喉舌”和輿論引導(dǎo)的社會(huì)功能，因此制作出來(lái)的節(jié)目相對(duì)都較為嚴(yán)肅，新聞?lì)惞?jié)目更是如此。相應(yīng)的，主持人表現(xiàn)出來(lái)的形象通常是一本正經(jīng)、端莊，即使笑也是職業(yè)性的微笑，這種莊重有余而活潑不足，千人一面，眾人一腔的現(xiàn)象越來(lái)越受到受眾的詬病。實(shí)際上，播音時(shí)流露出感情與傳播的本性并不相矛盾，它可以提升播音的效果。一是受眾需要主持人有感情地與之互動(dòng)、交流?，F(xiàn)代傳播注重的是信息交流的互動(dòng)過(guò)程，是傳播者和受眾間的雙向互動(dòng)，而非單向傳遞。受眾是有感情的個(gè)體，主持人也是人，主持人在播音主持時(shí)也應(yīng)有感情地對(duì)待，兩者之間才可能產(chǎn)生共鳴。二是傳播效果的基本要求。為了創(chuàng)造出更好的傳播效果，除了聲音以外，情感往往被傳者當(dāng)作一種表現(xiàn)的重要工具。隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的不斷發(fā)展，節(jié)目資源日益豐富，已經(jīng)改變了以往“一家獨(dú)大”的情形，收視率、搶占受眾早已是各家傳媒最為看重的關(guān)鍵點(diǎn)。而受眾不再僅僅要求主持人形象端莊、字正腔圓，更要求具有親和力，一副面無(wú)表情的冷冰冰形象拉大了受眾與節(jié)目之間的距離，可能會(huì)導(dǎo)致受眾放棄觀看或收聽(tīng)。因此主持人也需主動(dòng)思考如何打動(dòng)受眾，引起其共鳴，讓受眾愛(ài)看、愛(ài)聽(tīng)，因此播音工作者在播音主持時(shí)應(yīng)積極地調(diào)動(dòng)情感，為節(jié)目增添色彩。

但是長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)播音工作者展現(xiàn)給大眾的形象就是正襟危坐，改革開(kāi)放后，受到港澳臺(tái)、國(guó)外媒體的影響，以及受眾對(duì)節(jié)目要求的變化，媒體工作者開(kāi)始逐步放開(kāi)手腳，以更輕松活潑的方式做節(jié)目，這其中就包括展現(xiàn)播音主持人的情感。但從目前看，我國(guó)播音主持人在調(diào)整“聲”與“情”方面尚有一些失調(diào)現(xiàn)象需調(diào)整。

二、情感調(diào)控失調(diào)的具體表現(xiàn)

1.有聲無(wú)情

有些主持人片面地認(rèn)為，節(jié)目應(yīng)該盡量追求客觀、冷靜，相應(yīng)的應(yīng)把自己的位置、認(rèn)知、想法、態(tài)度、興趣愛(ài)好、性格特征、愛(ài)憎好惡、感情取向等等，隱藏在節(jié)目之外，不可帶有任何個(gè)人的情緒在里面，保證自我的情緒不因節(jié)目?jī)?nèi)容所帶動(dòng)。具體表現(xiàn)為不注意挖掘和調(diào)動(dòng)情感，極力地避開(kāi)主持人個(gè)體的情感，而把表現(xiàn)的重點(diǎn)放在咬字的清晰度、聲音的修飾和運(yùn)用，比如尋找氣息的沖擊點(diǎn)和共鳴點(diǎn)、唇和舌如何配合等，忘記了對(duì)播音內(nèi)容的感知。雖然傳播出來(lái)的聲音富有變化，很清晰，字正腔圓，但主持人缺乏相應(yīng)的感情，以一副于己無(wú)關(guān)的態(tài)度播報(bào)，播音就顯得蒼白干癟，演變成純粹的“聲音秀”，缺乏打動(dòng)人的力量。這種有聲無(wú)情的現(xiàn)象在“新手”表現(xiàn)得較為明顯。有些初任播音主持人在播音時(shí)將全部的重點(diǎn)都放在了發(fā)音準(zhǔn)確上，生怕發(fā)錯(cuò)一個(gè)音，照本宣科地讀內(nèi)容，甚至不知道播報(bào)的是什么，傳遞出的只是聲音，看不到任何主持人個(gè)人的氣息或形象在里面。播音員就成了工具性的傳聲筒，而不是有血有肉有個(gè)性的人。

2.濫用情感

與有聲無(wú)情相對(duì)的另一個(gè)極端是濫用情感。有些播音員錯(cuò)誤地以為所謂播音的感情是讓自己處于一種激動(dòng)的狀態(tài)。過(guò)于夸張地表現(xiàn)，對(duì)事件反應(yīng)過(guò)于敏感和激動(dòng)，就想“表演”出一種感情，并且想“表演”得“充分”，拼命地“擠”感情，使自己“激動(dòng)”起來(lái)，任憑感情毫無(wú)保留地宣泄，讓受眾將注意力放在了其感情表演方面，而忽略了其所傳播的內(nèi)容，因此有作秀之嫌。比如在播報(bào)喜訊時(shí)，主持人如果能用愉悅、歡快的情感播音，讓聲音透露出喜悅，自然能更增加傳播效果。在稿件的某一高潮部分表現(xiàn)出情緒亢奮的狀態(tài)是合情合理的，但如果濫用感情，表現(xiàn)得過(guò)于夸張，像類似喊口號(hào)一樣大臂一揮，情緒高昂激動(dòng)，從頭到尾宣講式地喊口號(hào)，無(wú)論是背景性的介紹，還是鋪敘部分都情緒高昂，則不僅會(huì)讓受眾覺(jué)得滑稽，而且可能會(huì)讓人覺(jué)得內(nèi)容不可信，反而適得其反。真實(shí)的情感沒(méi)有產(chǎn)生，卻動(dòng)員了肢體、表情的“激動(dòng)”，這種騙人的假感情，必然會(huì)導(dǎo)致言不由衷。

3.情感單一，僵硬

有些播音員意識(shí)到了情感對(duì)播音的重要性，但一碰到話筒就自覺(jué)或不自覺(jué)地將自己局限在某個(gè)框框中，時(shí)刻警醒著自己，剛產(chǎn)生某種感情，就立刻提醒自己要保持播音主持的嚴(yán)肅、端莊，因此立馬變得矜持起來(lái)，拉下臉來(lái)，聲音透出的情緒就顯得很單一，平鋪直敘，無(wú)高低起伏，讓人昏昏欲睡。也有的播音員在面對(duì)攝像機(jī)，處于高度緊張的狀態(tài)，不夠放松，無(wú)論是表情、還是聲音都讓人感覺(jué)到了在發(fā)抖，自然情感就無(wú)暇顧及，較為僵硬。有時(shí)候播音員未能理解透徹文稿的內(nèi)容，有時(shí)候距離稿件的生活太遠(yuǎn)，感情很難體驗(yàn)得到或體驗(yàn)得不深；有時(shí)是播音時(shí)意識(shí)中有一部分精力游離于稿件之外，大腦沒(méi)有圍繞稿件內(nèi)容形成興奮點(diǎn)，沒(méi)有產(chǎn)生相應(yīng)的情感。這些都可能讓播音員在播音時(shí)情感單一、表現(xiàn)僵硬。

三、增強(qiáng)播音情感表現(xiàn)的途徑

1.透徹理解播音文稿，有感而發(fā)

播音員和記者分工不同，播音員播報(bào)的是現(xiàn)成的文稿，是“成品”，而記者則是這些“成品”的制造者和創(chuàng)造者。記者通過(guò)各種方式獲得線索，直接與事件當(dāng)事人溝通，掌握更多關(guān)于事件的信息，將這些信息去粗取精，形成文稿。因此相比較而言，播音員掌握的信息不如記者多，但為了更好的了解文稿背后的故事，在播報(bào)時(shí)能更透徹地傳遞出信息，播音員應(yīng)在事先做“功課”，可以找同事了解更多的信息，讀懂文稿，有自己的感悟在其中。在有機(jī)會(huì)的條件下，播音員如果能參與到采訪、文稿撰寫中，對(duì)節(jié)目就能有更多、更進(jìn)一步的了解，有助于情感的自然抒發(fā)。中央電視臺(tái)《新聞?wù){(diào)查》一直被認(rèn)為是具有深厚人文關(guān)懷類的節(jié)目，這種節(jié)目基調(diào)的形成除了節(jié)目?jī)?nèi)容直接關(guān)注弱勢(shì)群體以及社會(huì)共性的生存發(fā)展問(wèn)題外，跟主持人播音的情感分不開(kāi)。該節(jié)目的主持人兼任記者，是事件的采訪者、觀察者，對(duì)事件有自己的看法，形成了自己的感受，而不僅僅是照本宣科地念出由其他人寫好的文稿，因此在播音時(shí)真情流露，可以看到他們的憤怒、高興、難過(guò)、感傷以及擔(dān)憂等等自然的情緒。為更好地理解文稿內(nèi)容，形成自己的感悟，主持人平時(shí)應(yīng)勤思考、養(yǎng)成一個(gè)好的傾聽(tīng)習(xí)慣，要從其他人的感受中領(lǐng)會(huì)到感情重點(diǎn)，之后再變成自己的感受，有感而發(fā)。

2.播音時(shí)有對(duì)象感

對(duì)象感強(qiáng)調(diào)的是一種心理感覺(jué)，即“播音員必須設(shè)想和感覺(jué)到對(duì)象的存在和對(duì)象的反應(yīng)，必須從感覺(jué)上意識(shí)到聽(tīng)眾的心理要求、愿望、情緒等，并由此調(diào)動(dòng)自己的思想感情，使之處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。播音員坐在演播大廳，對(duì)著攝像機(jī)，雖然臺(tái)下不一定有觀眾，臺(tái)詞也都是寫好的，但并不是在唱獨(dú)角戲，觀眾、聽(tīng)眾就在電視機(jī)、收音機(jī)前，在傾聽(tīng)播音員的聲音，與播音員互動(dòng)交流。心中有對(duì)象時(shí)，在播音時(shí)才會(huì)主動(dòng)自然地調(diào)動(dòng)情緒，播音就有感情，就像我們?cè)诟嗣鎸?duì)面交流時(shí)，會(huì)本能地流露出喜怒哀樂(lè)等情緒。沒(méi)有對(duì)象感的播音，因?yàn)樾闹袩o(wú)人交流，是一個(gè)人在自言自語(yǔ)，自然不用情感。比如在播報(bào)新聞時(shí)，就想象著觀眾、聽(tīng)眾正通過(guò)廣播電視了解最新的事件、消息，他們?cè)诼?tīng)這些新聞時(shí)也會(huì)有情緒，希望能有共鳴，因此不希望主持人在播音時(shí)是平鋪直敘，毫無(wú)情感。再比如現(xiàn)在有很多節(jié)目開(kāi)通了主持人與記者、網(wǎng)友、專家等連線對(duì)話的形態(tài)，這是很直接的對(duì)話，如果網(wǎng)友講了一個(gè)很歡樂(lè)、喜悅的事情，聽(tīng)到的只是主持人很冷淡地呵呵兩聲，沒(méi)有由衷地喜悅之情在聲音中，自然也吸引不了受眾。因此在播音時(shí)，主持人應(yīng)意識(shí)到我不是一個(gè)人在自言自語(yǔ)，而是在跟受眾交流溝通。

3.把握好情感的尺度

每篇稿件都有它的感情基調(diào)，稿件的各個(gè)部分又有它的具體感情，主持人應(yīng)讓情緒順其自然地隨著不同內(nèi)容流露出來(lái)，新聞播音員想要恰當(dāng)表達(dá)感情，就是一定要先找出新聞播音稿件中的主題和大意在哪里，找到了新聞的主題和大意，也就找到了新聞的重點(diǎn)要點(diǎn)、邏輯性、層次性、節(jié)奏性。稿子本身也帶有一定的感情基調(diào)在里面，由于執(zhí)筆者的人生閱歷、個(gè)性不同，對(duì)事件的看法也不同，字里行間就有不同的感情因子，有些情緒很濃厚，有些冷淡些，主持人在播音時(shí)應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況、具體語(yǔ)境進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，將傳遞出的情感控制在合理的尺度中。如果稿子本身情緒很“激動(dòng)”，主持人在播音時(shí)可自動(dòng)“降溫”，以免顯得過(guò)于“情緒化”。如果稿子本身較為冷淡，主持人在播音時(shí)可根據(jù)文稿的感情動(dòng)態(tài)進(jìn)而流露出自己所領(lǐng)悟的感情色彩，這也要掌控好感情的自我調(diào)節(jié)。很多的時(shí)候，不同稿子情緒不同，主持人需要不斷地隨著稿子切換情感，有的時(shí)候一篇稿件當(dāng)中在某一個(gè)小段落和層次之間的地方，也會(huì)有在感情上的不同和變化性。在這個(gè)時(shí)候，經(jīng)常特別需要新聞播音員工作者進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)節(jié)和掌控。只有做到這樣才能夠準(zhǔn)確的傳達(dá)出新聞播音稿件自身的感情取向。此外，不同類型的節(jié)目對(duì)主持人情感調(diào)控的要求不同，主持人應(yīng)努力調(diào)適，分配好感情。

比如新聞?lì)惒ヒ?，主持人的情感不可大開(kāi)大合，可以有適當(dāng)?shù)那榫w表達(dá)，但這種情緒比綜藝類節(jié)目要小很多，且持續(xù)的時(shí)間較短，應(yīng)能夠立即調(diào)整到合適的狀態(tài)。汶川地震時(shí)，中央電視臺(tái)主持人趙普雖然兩度哽咽流淚，但他在停頓數(shù)秒后就立即恢復(fù)了常態(tài)，繼續(xù)播報(bào)新聞，充分體現(xiàn)了一名訓(xùn)練有素的播音員如何調(diào)控感情。把握好合適的尺度不僅引起了觀眾的共鳴，也讓主持人獲得了廣泛的贊譽(yù)。但如果在當(dāng)時(shí)趙普未能控制住，淚流不止，哭泣不停，失去了分寸，則會(huì)有作秀之嫌。而綜藝類節(jié)目，主持人可以在現(xiàn)場(chǎng)又唱又跳，逗笑捧樂(lè)，情感表達(dá)的尺度比新聞?lì)惒ヒ粢蠛芏?，但這并不意味著綜藝類節(jié)目主持人的情緒就無(wú)需尺度。無(wú)尺度的情感宣泄只會(huì)讓節(jié)目無(wú)法正常進(jìn)行下去，場(chǎng)面變成主持人一個(gè)人的表演，其他人都變成了道具，這與主持人掌握進(jìn)度、調(diào)動(dòng)其他人情緒的角色背道而馳。筆者曾在一檔收視率很高的綜藝節(jié)目中看到主持人因某個(gè)演員滑稽的扮相而大笑不止，并且忘記了臺(tái)詞，捧著肚子在笑，持續(xù)了幾分鐘，整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)只看到該主持人在大笑，其他主持人一直問(wèn)她怎么啦，該主持人只是搖著手、捧著肚子，說(shuō)不出話。后面沒(méi)辦法，其他主持人“強(qiáng)行”結(jié)束了這段表演，進(jìn)入下一段內(nèi)容，該大笑的主持人才緩過(guò)神來(lái)，用很不自然的表情盯著攝像機(jī)。

四、結(jié) 語(yǔ)

一個(gè)優(yōu)秀的播音主持人不僅要求簡(jiǎn)單的吐字發(fā)音，稿件不但需要播音員工作者用眼用口去播出去，更重要的是播音員工作者要用心和腦、用合理的感情去傳達(dá)出去。播音工作者一定要有好的感情，但是一個(gè)好感情并非純粹的技巧問(wèn)題。播音員具有普通人共通的喜怒哀樂(lè)等情感，與現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境處于互動(dòng)關(guān)系中，會(huì)因現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境而心有所感、情有所動(dòng)，在播音時(shí)不應(yīng)過(guò)分克制或壓抑這種內(nèi)心的情感，而應(yīng)隨著播報(bào)內(nèi)容適時(shí)地傳遞給受眾，以產(chǎn)生更多的共鳴，實(shí)現(xiàn)更好的表達(dá)效果。

［1］隋東.從趙普的眼淚說(shuō)起——論電視新聞播音的感情表現(xiàn)［J］.麗水學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，（8）.

［2］劉國(guó)慶.播音中僵硬現(xiàn)象的成因及糾正措施［J］.聲屏世界，2012，（8）.

［3］劉榮.運(yùn)用情感改變“播音腔”［J］.新聞傳播，2010，（4）.

［4］劉建輝.試析主持人在播音主持中的情感展現(xiàn)［J］.新聞傳播，2012，（6）.