劉冰俠

（晉中學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，山西 晉中 030006）

藝術(shù)作品的美既可體現(xiàn)在復(fù)雜的情節(jié)、宏大的場面，亦可寥寥數(shù)筆，體現(xiàn)在方寸之間。美，有華麗之美、精巧之美、質(zhì)樸之美……質(zhì)樸是一種樸實(shí)厚道之美,是一種自然的、沒有任何雕飾的美。[1]2154在王玉璽的人物畫創(chuàng)作中描繪的人物所顯示的就是一種質(zhì)樸的美，這種質(zhì)樸之美來自于畫家王玉璽對人物畫創(chuàng)作中的線條、表現(xiàn)形象與畫面構(gòu)成之間的有機(jī)融合。文章試從這三個方面來分析王玉璽對現(xiàn)代人物畫創(chuàng)作的新探索。

一、雜糅和變革——對線條表現(xiàn)力的探索。

以線造型、計白當(dāng)黑、虛實(shí)相生是中國畫的特點(diǎn)，更是水墨人物畫的主要特征。從五代的石恪、宋代梁楷到清代的黃慎、任伯年以及現(xiàn)代的蔣兆和等創(chuàng)建了多種意筆線描的表現(xiàn)技法，他們描繪了所在不同時代的人物和生活，為中國的畫壇立下了不朽之功。繪畫的技法和表現(xiàn)形式與人類的進(jìn)步和社會的發(fā)展有著密切的聯(lián)系，他們所創(chuàng)造的意筆線描，更適合表現(xiàn)所在時代的人物形象及服飾特征，迄今為止，描繪人物形象用線的表現(xiàn)方式及風(fēng)格特點(diǎn)因畫家而異，畫家王玉璽借鑒并突破傳統(tǒng)線描的技法，使畫面中的線條相互疊加，以干澀蒼潤、細(xì)密健勁的用線手法，畫出了這個時代充滿質(zhì)樸、純真的人物形象。這與畫家自幼生長的環(huán)境和人生經(jīng)歷也有著密不可分的關(guān)系。

從用線技法上來看，畫家以濃重、蒼勁有力的線，來描繪人物的外輪廓以及結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折之處，然后用墨色濃度次于輪廓線與結(jié)構(gòu)線的線條來勾勒衣紋及運(yùn)動線、慣性線。并借鑒山水畫中的皴擦，以淡墨的形式來豐富人物形象及畫面的墨色效果。其用線的特點(diǎn)介于淡墨與焦墨之間，既可以克服淡墨的“輕”與“弱”又避免了焦墨的“膩”與“生”，取得了畫面明確、空靈、蒼潤的效果。再加上作品很少敷彩，使得作品更加單純而有力度。以山西老農(nóng)為例，畫家喜歡用干筆中鋒偏重的墨色，很粗獷的畫在紙上，然后輔之以干而短的碎筆和有濃淡變化的墨色逐步渲染完成。其作品《春光先到三晉地》，給人以結(jié)實(shí)、深沉而渾厚之感，充斥著一種耿直忠誠的精神力量。畫中線條的長短、疏密有緊有松好像時代的強(qiáng)音符。老農(nóng)、耕牛、微風(fēng)吹動的草地及縱深的空間感，結(jié)構(gòu)之處，點(diǎn)到為止，虛實(shí)相應(yīng)，而不是完全意義上的勾描。畫家用細(xì)密的短線條準(zhǔn)確的點(diǎn)出了老農(nóng)眼角、嘴角、鼻翼等細(xì)節(jié)部分，畫筆不多，十分生動。老農(nóng)的衣服用簡練蒼潤的線條表現(xiàn)出了穿洗過很多年的粗布衣著質(zhì)感，真實(shí)的刻畫出了老農(nóng)飽經(jīng)滄桑的臉龐以及誠懇樸實(shí)的性格特征。

《山村童趣》是畫家的代表作品之一，畫家借鑒了西方印象派的點(diǎn)彩派技法，以細(xì)密的筆觸皴擦組成虛幻隱約的效果，隱喻了女孩兒們豐富多彩的童話般的、天真爛漫的童年，勾勒出了畫家心中對生活的一份純真而深切的感悟。

作品《魂系雪域高原》，運(yùn)用了山水畫以勾皴法表現(xiàn)山石整體性的特征，使畫面中的人物形象呈現(xiàn)出石壁般的雕塑感，雄渾博大，渾樸自然。畫面中畫家以非常細(xì)密的線條皴擦主題人物，與作為背景的藏民形成鮮明的對比，形象的刻畫出了孔繁森飽經(jīng)滄桑，心系藏民、寬闊深沉的精神面貌。其作品的深度既在于對孔繁森性格的把握，也在于對樸素筆墨語言的駕馭。引領(lǐng)著我們走進(jìn)那個時代，走進(jìn)人物的心靈深處。

二、扎根鄉(xiāng)土——質(zhì)樸真誠、樸實(shí)無華的人物形象

畫如其人，畫家的人物畫渾樸本真，這除了畫家有深厚的筆墨造型功底之外，與其自幼生長于雁北，長期感受、深入三晉百姓生活，深受醇樸民風(fēng)的熏陶有著直接的關(guān)系。畫家利用教學(xué)之余，走遍了山西晉東南、晉北等地區(qū)的農(nóng)村，畫了大量的速寫。“每個畫家的際遇不同，作畫的風(fēng)格自然也就不同。因此哪種風(fēng)格并不重要，重要的是在速寫的過程中，隨著當(dāng)下情感的波動，作畫的狀態(tài)，自然的真實(shí)流露。”（王玉璽語）這種情感的波動、自然的流露，自然而然的浸透到了畫家的水墨人物畫創(chuàng)作中，形成了畫家更加渾樸的風(fēng)格與繪畫氣質(zhì)。

王玉璽人物畫創(chuàng)作中，以寫實(shí)的造型與厚重的筆墨語言，描繪了樸實(shí)敦厚的山西農(nóng)民和純真可愛的小姑娘，同時也表達(dá)了畫家對鄉(xiāng)村生活的向往和對農(nóng)民的敬意之情。無論是作品《春光先到三晉地》、《逛街》還是《留守家園》等都是畫家對農(nóng)民生活的深入了解和真實(shí)寫照，畫家喜愛以繁密真實(shí)的背景來烘托人物的形象，力求準(zhǔn)確的把握不同對象的內(nèi)在情感和精神氣質(zhì)，捕捉微妙的表情和動態(tài)，人物形象浸透著一種寧靜、平和、抒情的質(zhì)樸美感，本色自然、平凡生動，沒有任何的粉飾和夸張之意。

（一）小女孩兒形象

通過《山村童趣》、《平遙姑娘》、《留守家園》等作品，可以看出畫家描繪的小姑娘：白皙圓潤的臉上，五官精巧細(xì)致，表情或文靜，或拘謹(jǐn)，衣著樸素、大方，表現(xiàn)的都是在特定的生活環(huán)境中的一種自然的生活狀態(tài)。以《山村童趣》為例，畫中表現(xiàn)的是三位在玩兒跳繩游戲的小女孩兒。畫面右邊的小女孩兒正在跳躍當(dāng)中，雙臂用力開展、眼神緊張而專注地看著自己的腳下，隨著跳躍的起伏而翹起的馬尾辮和紅領(lǐng)巾顯示了人物形象的活潑與靈活的體態(tài)。中間的小女孩兒雙腳靠攏站立，身體微側(cè)，聚精會神地看著正在跳繩的小伙伴兒，臉上流露著抑制不住的歡喜與羨慕。畫面左下方的小女孩兒背對著觀者，手持跳繩，表情微露，巧妙地表達(dá)出了小女孩兒既專注地看著對方跳繩，又渴盼輪到自己的那種急切的心情。此外畫家十分關(guān)注生活的細(xì)節(jié)：小女孩兒麻花辮上戴著紅色與黃色兩種頭花，隨風(fēng)微擺的短裙、緊身褲……兩只隱約的母雞、地面與窯洞的處理，透露出了輕松、恬靜、清新的農(nóng)村生活，傳達(dá)出一種濃濃的鄉(xiāng)土氣息。這些我們似曾相識女孩兒衣著、臉部畫家均以淡雅的色彩稍加渲染，整個畫面全然給人一副不加矯飾的天然風(fēng)采。

（二）農(nóng)民形象

《逛街》、《年根兒》、《拾柴》、《春光先到三晉地》、《留守家園》等都是畫家表現(xiàn)農(nóng)民題材的代表作。畫家在人物題材上，尤其偏愛表現(xiàn)山村老農(nóng)民的形象，再加上長期下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，使得勞動人民那樂觀、樸實(shí)、憨厚的性格躍然于紙上?！读羰丶覉@》是畫家在呂梁山村下鄉(xiāng)時畫的一幅速寫，回來后經(jīng)過加工整理而成，通過農(nóng)村院落一角，表達(dá)祖孫兩代人相依為命的親情。畫家與畫中的老人相識已久，每次相見，都會得到老人的熱情接待。此時正值晌午，小女孩兒身背書包，剛從學(xué)校跑回家，羞澀而好奇地看著畫家在她家的院子里手拿紙和筆，不停的畫著。小女孩兒的爺爺放下碗筷，面帶微笑，目光親切，從其微張的嘴可以看出，正是在與畫家親切的交談；小女孩兒的奶奶手持水瓢，從灶臺里舀出剛燒開的水，準(zhǔn)備沏茶招待客人。畫中背景以細(xì)密繁雜的線條勾勒羊圈與棗樹，景物錯落有致，突出了主體人物的性格特征。放在地上的碗筷、悠閑覓食的母雞和黃狗增添了畫面的動感和生活氣息。《逛街》所表現(xiàn)的是一位趕集的老人，春光滿面、步伐輕快?！妒安瘛分械睦先嗽诨丶以诼飞吓c畫家相遇，風(fēng)塵仆仆、略帶倦意……他們那憨憨的笑臉是仿佛是從黃土地上吹來的風(fēng)，帶著質(zhì)樸的泥土氣息。其生動自然人物形象，是山西老農(nóng)粗獷樸實(shí)的典型寫照。[2]24-36

在這種平和安寧的小山村里，畫家傾注了自己滿腔的熱情，他將畫面作為自己精神的棲息之地，人物與環(huán)境融為一個渾然的整體，不加整理，不事雕琢，形具神生，以形寫神，這使他的人物畫顯示出了原汁原味，傾注了鮮活的生活氣息，給人一種親切之感。由此，畫面中所產(chǎn)生的樸實(shí)無華，渾厚自然，不由得讓觀者駐足畫前。

三、呈現(xiàn)方式的情感導(dǎo)向——多樣統(tǒng)一、繁復(fù)飽滿的構(gòu)圖

中國書畫在數(shù)千年的歷史長河中，形成了符合自身藝術(shù)語言特征的構(gòu)成原理。[3]3-4多樣統(tǒng)一是繪畫構(gòu)圖的基本原則，是畫家對自然規(guī)律的認(rèn)識在繪畫創(chuàng)作上的反映，對繪畫形式美的構(gòu)成起著重要作用。畫家王玉璽在創(chuàng)作中十分注重畫面的平面構(gòu)成關(guān)系，強(qiáng)調(diào)人物本身、人物與人物之間以及人物與背景之間線與線的穿插、疏密、組合，面與面的對比、統(tǒng)一虛實(shí)。善于運(yùn)用多種構(gòu)圖原理，使得畫面形成一種豐富多變又整體和諧之美。

作品《左權(quán)將軍在太行》給人以深刻的印象，不單純是由于歷史人物的價值和意義，而是由于其獨(dú)特的藝術(shù)視角，構(gòu)圖、構(gòu)思的處理，其穩(wěn)定的不等邊三角形構(gòu)圖形式、錯落有致的人物安排，使畫面富有變化和節(jié)奏感，這種視角與構(gòu)圖形式以力求探索深刻理解歷史的真實(shí)為基礎(chǔ)，誠然也從屬于畫家自己所認(rèn)定的藝術(shù)形象創(chuàng)作要求，體現(xiàn)著畫家鮮明的藝術(shù)個性。

《伏龍圖》具有強(qiáng)烈的感人力量，來源于畫家內(nèi)心的真情實(shí)感，以準(zhǔn)確精煉而又豐富多變的筆墨皴擦表現(xiàn)了抗洪戰(zhàn)士們的平凡和偉大。畫家截取了抗洪搶險的一個平常而特定的場面，沒有過多的背景、環(huán)境的渲染，亦無繁雜的色彩和浩大的場面鋪墊。畫家善于運(yùn)用人物之間的動態(tài)來營造緊張的氣氛，主體人物形象在眾多抗洪戰(zhàn)士的襯托下以三角形的構(gòu)圖形式置于畫面黃金分割之處，處于一個相對靜止的狀態(tài)，使得形象更為突出。此幅作品人物之間相互穿插組合，主體突出、動靜結(jié)合，既統(tǒng)一又充滿張力，構(gòu)成了一個富有生機(jī)活力的畫面。

《年根兒》表現(xiàn)的是老百姓喜迎新年宰豬的一個場景，背景之虛托人物之實(shí)，使人物形象非常突出；背景的虛蘊(yùn)含著景物，而人物的實(shí)則筆墨不多，大小空白相間，不塞不悶。在線條疏密處理上，有聚有散，參差掩映。主體以倒立的不等邊三角形被畫家安置于畫面中，正在宰豬的人是整幅畫的重心，右邊正往過走的人使得畫面在均衡中取得了不均衡。

綜上所述，畫家整個畫面中那種質(zhì)樸的美感，不僅來自于生活形象的質(zhì)樸及其人情、人性美的質(zhì)樸，同時也來自于形式語言的特殊表現(xiàn)力：畫家致力于中國畫與西方現(xiàn)實(shí)主義及印象派美術(shù)相結(jié)合，以純樸健勁的筆法勾勒人物和景物的輪廓，同時以濃淡干濕、疏密相間的筆觸進(jìn)行皴擦渲染，放情處理，揮寫淋漓。[4]以眾多的質(zhì)樸的人物形象與特定真實(shí)的背景相結(jié)合，運(yùn)用多樣統(tǒng)一、繁復(fù)飽滿的構(gòu)圖形式，形成成一種蒼潤的意境。其作品中處處體現(xiàn)著一種醇樸的美、真實(shí)的美、質(zhì)樸的美。

［1］辭海［Z3］.上海：上海辭書出版社，1998年 8月：2154.

［2］王玉璽.速寫視界［M］.山西：山西人民出版社，2008,24-36.

［3］楊光宇.中國畫平面與色彩構(gòu)成［M］.杭州：西泠印社出版社，2005,3-4.

［4］韓植墨 李德仁.王玉璽中國畫作品集［M］.北京：中國大百科全書出版社，2002,1-4.