李婷婷

(寶雞文理學院文學與新聞傳播學院，陜西寶雞721016)

突發(fā)性新聞事件具有非常強的不可預見性，人們?nèi)狈λ枷霚蕚?，也無法預先掌握事件的預兆信息。自然災害事件主要是指自然界中突然發(fā)生的、人力不可控制的、非社會性的，給人們的生存環(huán)境帶來重大損害，破壞正常生活秩序的新聞事件。［1］近幾年，我國自然災害頻發(fā)，造成了重大的人員傷亡和財產(chǎn)損失。對于新聞從業(yè)者來說，災難面前，不是機遇之戰(zhàn)，而是一場新聞使命與人文倫理的戰(zhàn)爭。

報道突發(fā)性自然災害事件對新聞現(xiàn)場的依賴性是顯而易見的。電視報道者在災害面前要呈現(xiàn)給觀眾的不僅僅是從現(xiàn)場直接看到的表層信息，還要結(jié)合新聞現(xiàn)場的多維角度、多維空間挖掘更有深度的信息，以及從災后的救助信息報道中對受災民眾提供切實幫助。尼爾·波茲曼認為，“圖像的力量足以壓倒文字并使人的思考短路。作為一個電視制片人，你要通過圖像吸引觀眾的注意力。鏡頭本身就是理由，這是每個電視制片人都明白的道理”［2］89。自然災害事件中新聞現(xiàn)場是很重要的，出鏡記者對于現(xiàn)場報道必須要做到專業(yè)、準確、真實。所以說如何去報道突發(fā)性自然災害事件顯得尤為重要。

一、最新信息的厘定與篩選

孫玉勝在《十年:從改變電視的語態(tài)開始》中提到:“應對突發(fā)事件，在諸多情況下，發(fā)比不發(fā)好，早發(fā)比晚發(fā)好。其中的道理很簡單:發(fā)布是主動的，解釋是被動的，按照人的一般認知與接受規(guī)律，發(fā)布是被信任的，而解釋是被懷疑的?！保?］305自然災害事件發(fā)生之后，人們處于對信息的渴求階段，他們亟需從信賴的媒體中獲得事件的最新消息。這就促使媒體必須在第一時間趕赴新聞現(xiàn)場，選擇有用的信息及時反饋給觀眾?！半娨暿且环N具有光年速度的媒介，是以現(xiàn)時為中心的。它的語法里沒有表達過去的時態(tài)。圖像中的一切都是‘現(xiàn)在’發(fā)生的事情?！保?］117能夠迅速搶占事件現(xiàn)場的媒體往往也會成為觀眾接收消息的主要選擇，關注度大增，所以說在電視媒體中“時間就是金錢，時間就是生命”這句話是絕對適用的。

事件發(fā)生的時候多種信息紛雜呈現(xiàn)，尤其是在事件基本情況告知之后，緊接著出現(xiàn)的信息缺乏會讓記者驚慌失措。像雅安地震發(fā)生后，中央人民廣播電臺就迅速派出了一個報道小組趕到地震現(xiàn)場。記者奔赴新聞現(xiàn)場，就要讓現(xiàn)場發(fā)揮其特定的作用。記者在災害現(xiàn)場看到的場面一定是非常震撼的，但是蜻蜓點水式的現(xiàn)場報道很難挖掘高質(zhì)量、有深度的現(xiàn)場新聞。通過各種渠道獲得新聞信息之后，首先要求記者抓住核心新聞點，迅速進行核實，以免被現(xiàn)場呈現(xiàn)的非重要信息蒙蔽雙眼，錯失報道的最佳時機。

越是深入到新聞報道最前沿，記者的信息收集面就越窄，報道思路也越單一。因此，為了擴充報道內(nèi)容，記者通常會利用后方的編輯資源，進行信息的逆向傳輸。［4］55這樣做的主要目的除了要盡量獲得有價值的新聞之外，筆者認為還能有效地避免內(nèi)容的重復。雅安地震發(fā)生時，打開電視機，能夠看到同樣的信息多家媒體進行了輪番轟炸式的報道，這樣造成了電視資源的浪費，也不利于其他最新信息的傳遞。多家媒體協(xié)調(diào)合作，進行資源整合，也許能夠一定程度上避免信息的循環(huán)出現(xiàn)，并且完成有效集中報道。

二、信息傳遞中的情緒調(diào)控

現(xiàn)場畫面不管如何真實、形象，對于觀眾來說很難從駁雜的畫面中整理出最需要的信息。出鏡記者就需要把從現(xiàn)場看到、感受到的消息準確精恰地傳遞出來。這不僅是對現(xiàn)場情況的描述，更專業(yè)的是從眾多的現(xiàn)場信息中分析出之間的內(nèi)在聯(lián)系，產(chǎn)生更廣闊的新聞空間。首先要求記者對于自己所在的地理位置做準確的報告，證明“我在現(xiàn)場”。出鏡記者要做到理性的面對自然災害事件，準確的傳達現(xiàn)場信息，盡量做到信息的全面化和透明化。這對于安撫民眾起著重要的作用。在雅安地震中，聲名鵲起的成都電視臺記者蔣林，就是因為思路清晰，情緒平和，沒有煽情也沒有哽咽，語言表達上流暢自然，能夠迅速的找到新聞點而被關注，也更值得我們學習。比如蔣林在介紹傷員的救援情況時，首先表明所處的環(huán)境并做簡單介紹，然后針對現(xiàn)場搭建帳篷的作用，每一個帳篷中醫(yī)生的責任，以及重傷患者的處理情況都做了詳細報道。這樣準確凝練的現(xiàn)場報道能夠提升人們對于信息的理解，條理分明，敘述得當，真正讓現(xiàn)場發(fā)揮了作用。出鏡記者在新聞現(xiàn)場將自己的感受和認識通過有聲語言傳達給觀眾，使得觀眾在信息的接收上更加容易記憶和理解。但是在雅安地震中，我們也發(fā)現(xiàn)有相當一部分的出鏡記者用詞含糊，表達粗糙。達不到準確凝練的新聞用語，不僅不會起到安撫民眾，傳達服務信息的目的，甚至還會造成不必要的慌亂，擾亂正常的救助程序。

新聞報道的原則之一就是要客觀公正。在新聞現(xiàn)場，出鏡記者作為目擊者，甚至是體驗者，要完成全方位圖景式的現(xiàn)場報道更要恪守客觀公正的原則，把握報道的整體基調(diào)。雅安地震報道中，有記者、主持人在現(xiàn)場和直播的時候哽咽，當然筆者并非強調(diào)媒體人不能做普通人的正常反應，是覺得不合適。“如果播音員流露出任何恐懼或憂慮，觀眾一定會寢食不安。觀眾其實是播音員的合作伙伴，他們希望播音員在扮演其角色時要表現(xiàn)出說得過去的嚴肅性”。［2］90宋曉陽在《出鏡記者現(xiàn)場報道指南》中也提到日本的媒體人在自然災害面前對于事件本身的關注遠遠大于自我情緒的流露。

在自然災害事件現(xiàn)場，出鏡記者用語要盡量的凝練，并且口語化，能夠迅速有效地組織語言，掌握報道的重點和技巧，調(diào)整自己的心態(tài)，客觀公正的進行報道，引導觀眾了解新聞信息。

三、注重人文關懷

在自然災害事件報道中，有的記者會有“新聞本位”的思想，對于有新聞價值的消息窮追不舍，可缺少了對于生命的尊重。從汶川地震到雅安地震，我國媒體在報道理念和方式上的進步是明顯的，但是在一些報道中仍舊缺少人文關懷，出現(xiàn)冷血報道。有些媒體的記者更關心“我來到了現(xiàn)場”，而不是“我在現(xiàn)場”。日本是島國且多地震，所以一些學者借鑒日本媒體在突發(fā)性自然災害事件中理智客觀的報道模式。日本共同社駐北京記者鹽則英一對南方周末記者說:“我們現(xiàn)在更多地注意了，不能侵犯受訪者的基本人權(quán)。如果災民過多地被采訪，不斷有麥克風放在他的面前，可能對他是另外一種傷害。畢竟，受災的樣子是不好看的?！保?］26

許多電視報道者在鏡頭前會呈現(xiàn)“秀”的姿態(tài)，他們的工作很認真，態(tài)度也很積極，但是他們除了基本事實的報道之外，還會習慣性地報道人民抗災的精神，反映黨和政府的英明領導。缺少專業(yè)新聞職業(yè)意識的報道者對于有“噱頭性”的新聞畫面和事件充滿了濃厚的興趣，有的記者會直接沖到緊急救治的帳篷中，讓醫(yī)生停止治療接受采訪，也有人打斷救援采訪埋在廢墟中的受災群眾，還有特別制作的電視節(jié)目、賑災晚會，受邀嘉賓不僅要再次回憶災難的殘酷場面，還要應對許多非人性化的采訪:“你爸爸媽媽已經(jīng)不在了你怎么想?”“你現(xiàn)在心里是什么樣的感覺?”……自然災害事件中的報道對象是人，記者應該對采訪對象有基本的尊重，而不是成為報道的工具和內(nèi)容。所以在具體的報道中，記者應該秉承一種觀點就是不要出現(xiàn)重復傷害，盡量將傷害降低到最小化。有的記者在呈現(xiàn)災情回顧的時候，反復的詢問生還者具體細節(jié)，過分渲染了語言情緒。以一種悲天憫人的姿態(tài)，做著殘忍的事情，記住這不是一種展覽，也不是景觀呈現(xiàn)。記者應該關注的是最真實的生存狀態(tài)，官方和民間組織的救助、人們互相的依偎與堅持等等，都是最感動人的。記者在災難現(xiàn)場應該多注意倫理道德，注重人文關懷。

四、結(jié)語

電視現(xiàn)場報道改變了傳統(tǒng)的傳播模式，實現(xiàn)了時間與空間的統(tǒng)一，實現(xiàn)了信息傳播的最大化、最優(yōu)化，所以說電視現(xiàn)場報道在突發(fā)性自然災害事件報道中承擔了相當重要的責任。突發(fā)性自然災害事件因為不可預知、破壞性大等特點，對電視報道中出鏡記者的考驗更是嚴苛。對于突發(fā)性自然災害事件的現(xiàn)場報道沒有模式，但是掌握報道技巧能夠靈活有機地調(diào)整報道角度和方式。我國的新聞從業(yè)者偶有增強正面事件的宣傳職能，提升報道內(nèi)容的煽情成分，從而忽略了自然災害事件中對于各方面信息，哪里可以避難，哪里領取食物和水，以后周圍環(huán)境等的報道。筆者認為秉承職業(yè)操守，堅守新聞陣地是每一個媒體人應該做到的，但是突發(fā)性自然災害事件現(xiàn)場信息密集，來源廣泛，出鏡記者首先應該做好的就是能夠厘定繁復的現(xiàn)場信息，找到關鍵的新聞點，其次就是根據(jù)現(xiàn)場的信息，針對自己新聞報道的目的調(diào)整好出鏡報道的情緒基調(diào)，并且在報道過程中盡最大可能的做到人文關懷。

另外，電視報道在突發(fā)性自然災害事件現(xiàn)場做到理性對待相關信息，邏輯嚴密的完成對信息的重新篩選，歸納整理出條理分明的新聞，才能在報道中做出“新、準、深”的新聞報道，進而體現(xiàn)出在突發(fā)性自然災害事件現(xiàn)場報道過程中電視媒體的優(yōu)勢地位。當然自然災害事件的現(xiàn)場危機時刻存在，報道過程中出鏡記者也要注意保護自己。

［1］許紅霞.突發(fā)自然災害事件電視現(xiàn)場報道研究［D］.湖南大學碩士學位論文，2009.

［2］［美］尼爾·波茲曼.娛樂至死［M］.桂林:廣西師范大學出版社，2010.

［3］孫玉勝.十年:從改變電視的語態(tài)開始［M］.北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2003.

［4］宋曉陽.出鏡記者現(xiàn)場報道指南［M］.北京:中國廣播電視出版社，2008.

［5］陳力丹.解析中國新聞傳播學［M］.北京:人民日報出版社，2012.