邱曉巖，孫慧，池詩(shī)偉，張晴

（深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體學(xué)院 ，廣東 深圳 518172）

動(dòng)畫視覺傳達(dá)創(chuàng)意線索系統(tǒng)初探

邱曉巖，孫慧，池詩(shī)偉，張晴

（深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體學(xué)院 ，廣東 深圳 518172）

動(dòng)畫藝術(shù)是最富于想象和聯(lián)想的藝術(shù)形式之一。然而中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作與發(fā)展的一個(gè)重要瓶頸就是動(dòng)畫創(chuàng)意的薄弱和貧乏，這是動(dòng)畫界不爭(zhēng)的事實(shí)與共識(shí)。本文基于這樣的窘境背景，圍繞著動(dòng)畫創(chuàng)意造型這一動(dòng)畫創(chuàng)作的基本問題，對(duì)動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)進(jìn)行分析、歸納，并沉淀出一些創(chuàng)意線索，以此對(duì)解開動(dòng)畫創(chuàng)作之瓶頸提供必要的理論與實(shí)踐的支持。

動(dòng)畫視覺；動(dòng)畫創(chuàng)意思維；動(dòng)畫創(chuàng)意線索

我們也許對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)意的命題、歷史、特點(diǎn)、領(lǐng)域、涵義及其專業(yè)術(shù)語并不陌生，但在動(dòng)畫創(chuàng)作領(lǐng)域中，我們對(duì)什么是動(dòng)畫創(chuàng)意線索的基本認(rèn)知卻十分有限。

筆者在百度關(guān)于動(dòng)畫創(chuàng)意的約909000個(gè)相關(guān)視頻中耐心檢索，在“中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù)(CNKI)”、“中宏數(shù)據(jù)庫(kù)”、“國(guó)研網(wǎng)教育版”、“Emerald外文數(shù)據(jù)庫(kù)”、“維普中文科技期刊數(shù)據(jù)庫(kù)”中檢索；在“中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)網(wǎng)”、“國(guó)家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)網(wǎng)”、“中國(guó)動(dòng)畫網(wǎng)”“新浪網(wǎng)-動(dòng)漫世界”“創(chuàng)意卡通網(wǎng)”等近80余個(gè)動(dòng)漫行業(yè)網(wǎng)站中檢索；在《百度》157000篇和動(dòng)畫創(chuàng)意設(shè)計(jì)相關(guān)的文檔中檢索；在《百度》44頁的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)介紹、66頁的動(dòng)畫創(chuàng)意設(shè)計(jì)作品與作業(yè)賞析、57頁的視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)介紹…中檢索；其涉及動(dòng)漫類“動(dòng)畫創(chuàng)意線索”的學(xué)術(shù)專論或?qū)Ｖ?，結(jié)果均為零。令人不解的是，難道動(dòng)畫人不懂得或不重視創(chuàng)意線索在動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要意義與價(jià)值嗎？任何有藝術(shù)常識(shí)者給出的解答一定是“否”。但的確在動(dòng)畫界，還無人對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)意線索進(jìn)行系統(tǒng)的認(rèn)知和提煉。筆者認(rèn)為這是動(dòng)畫理論的嚴(yán)重滯后、失誤和尷尬，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫理論系統(tǒng)的構(gòu)建是一個(gè)空白和缺失。

筆者正是在這樣的背景下，提出“動(dòng)畫視覺傳達(dá)創(chuàng)意線索”的命題，并做出構(gòu)建其“線索系統(tǒng)”的思考和探索。相信對(duì)動(dòng)畫理論的研究，對(duì)促進(jìn)動(dòng)畫創(chuàng)作與動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展具有積極意義與價(jià)值。

1 創(chuàng)意從視覺開始

動(dòng)畫是“看”的藝術(shù)。更有效的吸引觀眾的眼球，是動(dòng)畫片追求的重要目標(biāo)，動(dòng)畫的創(chuàng)意設(shè)計(jì)線索既要以“視覺”為根本和原點(diǎn)，又要以其為終點(diǎn)。動(dòng)畫創(chuàng)意的方法、流程及整個(gè)思維過程，要順應(yīng)人的視覺規(guī)律。如：動(dòng)畫、電影、電視的發(fā)明完全基于人眼的“視覺殘留”機(jī)能的發(fā)現(xiàn)，即在人觀看對(duì)象時(shí)，影像消失后人 眼仍能繼續(xù)保留其影像0.1-0.4秒左右的圖像的生理機(jī)能；“視知覺”是人視覺成像中普遍存在的楔形軌跡、傾斜的方向、模糊的或明暗相間, 把任何刺激樣式以一種盡可能簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)組織起來生理機(jī)能；“視覺流程”是人瀏覽視線的一系列短暫的停頓和跳躍習(xí)慣，其這種間斷不完全是任意的，停留在一幅畫面左上角的傾向，總是順時(shí)針看一張圖片，總是首先看圖片上的人，然后是注意諸如云彩、汽車等移動(dòng)的物體，最后才注意到固定的物體；“視線流動(dòng)”按照視覺物象各構(gòu)成要素刺激度由強(qiáng)到弱的流動(dòng)，形成一定的順序，視線流動(dòng)規(guī)律是左上方至右下方；“色彩視知覺”關(guān)于色彩的易見度、明暗適應(yīng)、顏色適應(yīng)、色的同化性，以及色的錯(cuò)視等等?？梢娙艘曈X機(jī)能，都是創(chuàng)作者和觀眾共同具有的屬性，是動(dòng)畫視覺創(chuàng)意的基礎(chǔ)和前提。

可見視覺對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)意設(shè)計(jì)的重要性，動(dòng)畫視覺創(chuàng)意設(shè)計(jì)的豐富想象和聯(lián)想以及追求的視覺效果都源于這一起點(diǎn)。

2 創(chuàng)意是一種思維方式

可見動(dòng)畫創(chuàng)意思維的重要特性，就是用視覺語言進(jìn)行視覺思維，賦予動(dòng)畫作品更豐富的視覺創(chuàng)意元素，讓作品充滿新異的視覺表現(xiàn)力。

3 動(dòng)畫創(chuàng)意基本線索

動(dòng)畫形象，即我們的眼睛可以從動(dòng)畫片中“看到”的與“好看”的所有視覺對(duì)象，這些視覺對(duì)象的基本構(gòu)成元素歸納起來，主要包括：造型、色彩、鏡頭等要素。在動(dòng)畫中，每一類視覺要素都具有相對(duì)獨(dú)立的審美特性，要素之間關(guān)聯(lián)與依存的關(guān)系，構(gòu)成了獨(dú)特的動(dòng)畫視覺形式美。如何創(chuàng)造出動(dòng)畫特有的審美價(jià)值，創(chuàng)作的創(chuàng)意點(diǎn)和創(chuàng)意線索如何發(fā)現(xiàn)和探索，這正是本文要做出的研究和商榷所在。

以下本文以根據(jù)眼睛所能看到的基本視覺要素為出發(fā)點(diǎn)，分門別類的歸納出具有一定指向性和可操作性的創(chuàng)意線索，或?yàn)閯?dòng)畫的創(chuàng)作者所啟發(fā)、借鑒與運(yùn)用。

3.1 造型的創(chuàng)意線索：

造型是動(dòng)畫創(chuàng)作的核心要素，所有故事演繹和視聽效果都通過視覺造型得以傳達(dá)和表現(xiàn)。

造型性決定了動(dòng)畫藝術(shù)的基本特征和屬性，完美的動(dòng)畫形象塑造，無不與造型的綜合元素和要素按照美的規(guī)律的結(jié)合和構(gòu)建。因此，對(duì)造型元素和要素在動(dòng)畫造型中的運(yùn)用和體現(xiàn)是動(dòng)畫創(chuàng)造者最基本的工作和任務(wù)，完美的動(dòng)畫形象首先取決于完美的造型設(shè)計(jì)。（見表1）

表1 造型創(chuàng)意基本線索表

3.2 色彩的創(chuàng)意線索

動(dòng)畫創(chuàng)作中，色彩是角色情感表達(dá)和場(chǎng)景氛圍渲染的重要途徑和手段。無論是色彩設(shè)定還是動(dòng)畫風(fēng)格設(shè)定，都涉及到色彩原理和設(shè)計(jì)應(yīng)用的各種色彩表現(xiàn)元素。以下是在對(duì)色彩基本應(yīng)用領(lǐng)域進(jìn)行了一定的歸納后，引導(dǎo)出若干色彩應(yīng)用中的創(chuàng)意線索，但這僅僅為本文所提供。（見表2）

表2 色彩創(chuàng)意基本線索表

3.3 鏡頭語言的創(chuàng)意線索

如名所示，強(qiáng)調(diào)一個(gè)“遠(yuǎn)”字。景必以遠(yuǎn)觀為佳，悠悠天鈞，茫茫地表，極目無窮，乃見氣勢(shì)。閣之名謂遠(yuǎn)，非指閣建于遠(yuǎn)處，而是指入閣能得以遠(yuǎn)望。祁彪佳建閣于山之頂，且“尊而踞”，奧秘在此。遠(yuǎn)閣便“宜雪、宜月、宜雨”，四時(shí)景色，各有美妙之處。而這所有的景致，都以遠(yuǎn)望才得其佳妙。其總結(jié)出“態(tài)以遠(yuǎn)生，意以遠(yuǎn)韻”[3]431的美學(xué)觀點(diǎn)，無論詩(shī)境畫意，還是園林景致，都是如此，而且在這種遠(yuǎn)觀的態(tài)度背后是祁彪佳做人的瀟灑神韻。

3.3.1 鏡頭的創(chuàng)意線索

鏡頭是動(dòng)畫視覺語言的基本單位，也是動(dòng)畫畫面的基本信息單位。每一個(gè)鏡頭的質(zhì)量形成一個(gè)總體，從而最終影響整個(gè)動(dòng)畫片的觀感。因此鏡頭的豐富、獨(dú)特、創(chuàng)新對(duì)動(dòng)畫片的質(zhì)量舉足輕重。以下是本文在鏡頭制作的若干方面提供一些創(chuàng)意線索（見表3）：

表3 鏡頭創(chuàng)意基本線索

3.3.2 軸線的創(chuàng)意線索

攝像機(jī)的鏡頭如何對(duì)準(zhǔn)被攝對(duì)象，如何推拉搖移的跟拍對(duì)象，是要沿著一定的線路、方向、角度和位置展開的，主要以表現(xiàn)人與人、人與物的關(guān)系的“關(guān)系軸線”、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的“運(yùn)動(dòng)軸線”兩大拍攝軌跡為基本軸線，圍繞著情節(jié)、人物關(guān)系和運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)，在軸線的設(shè)計(jì)上會(huì)有多種變化和選擇，也會(huì)對(duì)動(dòng)畫片的觀感產(chǎn)生重要影響（見表4）。

表4 軸線創(chuàng)意基本線索

間歇 長(zhǎng)久的對(duì)話需要若干連續(xù)的注意高峰，注意高峰過密會(huì)降低注意的質(zhì)量，所以要加入間歇。兩個(gè)機(jī)位要置于運(yùn)動(dòng)線路同一側(cè)以保證運(yùn)動(dòng)方向的一致。時(shí)間壓縮通過不用的姿勢(shì)壓縮時(shí)間通過進(jìn)門和出門的運(yùn)動(dòng)把機(jī)位放在運(yùn)動(dòng)線路的內(nèi)側(cè)或外側(cè)。但要保持在同一側(cè)。不同的地點(diǎn)壓縮時(shí)間使用切除鏡頭運(yùn)用中型方向利用人物調(diào)動(dòng)改變軸線

3.3.3 場(chǎng)面調(diào)度的創(chuàng)意線索

“場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演使用基本的首要的手段。其目的不是讓演員或攝像機(jī)隨心所欲地移動(dòng)，而是把劇情的含義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾，賦予劇情以美學(xué)形式?！盵2]場(chǎng)面的調(diào)度以各種符合觀眾審美習(xí)慣與需求的方式，把每段戲進(jìn)行解構(gòu)與重構(gòu)，也即“轉(zhuǎn)場(chǎng)”，做到戲情長(zhǎng)度與銜接的恰到好處，以產(chǎn)生最佳的觀看效果（見表5）。

表5 場(chǎng)面調(diào)度的創(chuàng)意線索

3.3.4 剪輯的創(chuàng)意線索

剪輯是動(dòng)畫創(chuàng)作中最后的一次再創(chuàng)作，它是將拍攝出來的一系列鏡頭按照運(yùn)動(dòng)規(guī)律的合理性、視覺形式美的法則及創(chuàng)造性原則重新組接成動(dòng)畫銀幕形象。剪輯的意義與價(jià)值就在于彌補(bǔ)和完善拍攝過程中鏡頭組接的構(gòu)思和設(shè)計(jì)難以計(jì)劃完善的不足和各種瑕疵和問題。剪接的完美與否決定動(dòng)畫片的最終完美觀感（見表6）。

表6 剪輯的創(chuàng)意線索

以上諸表圍繞著動(dòng)畫的造型、色彩、鏡頭語言三大基本要素為源點(diǎn)，分門別類的歸納出動(dòng)畫創(chuàng)意的基本思路和線索，在這些具體的創(chuàng)意線索基礎(chǔ)上，仍可以進(jìn)行更深入細(xì)微的創(chuàng)意思考，開拓出更廣闊的動(dòng)畫造型創(chuàng)意空間和視野。

4 結(jié)語

綜合而論，動(dòng)畫創(chuàng)意線索就是各種創(chuàng)意“點(diǎn)子”和迸發(fā)出的“火花”，其目的是促進(jìn)畫面改觀與完善，進(jìn)而創(chuàng)造出理想和完美的動(dòng)畫形象。這些創(chuàng)意想象無論怎樣豐富和奇幻，都一定要遵循動(dòng)畫審美的原則和標(biāo)準(zhǔn)，即“遵循動(dòng)畫形象塑造的假想與虛構(gòu)、夸張與變性、擬人與擬物、矛盾與沖突、對(duì)比與反差、簡(jiǎn)練與概括、象征與寓意、游戲與幽默、欲望與理想、審美與審丑等等的審美標(biāo)準(zhǔn)”[3]，這是動(dòng)畫創(chuàng)意線索有效與價(jià)值的重要保證。然而，要做到這一切與每一個(gè)視覺要素的創(chuàng)意設(shè)計(jì)線索密切結(jié)合和構(gòu)建，可以肯定，未來的創(chuàng)作之路仍將任重道遠(yuǎn)。

[1] 茲羅列194種創(chuàng)意線索 [EB/OL]. http://blog.sina.com.cn/s/ blog_4b2d9fe30100hcoh.html

[2] 孫立軍，孫立. 動(dòng)畫視聽語言[M]. 北京：京華出版社. 2010.11：106

[3] 邱曉巖. 動(dòng)畫視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)系統(tǒng)初探[J]. 美術(shù)向?qū)? 2013.(2):36

Animation visual communication system of creative clues

QIU Xiaoyan, SUN Hui, CHI Shiwei, ZHANG Qing
(School of Digital Media, Shenzhen Institute of Information Technology, Shenzhen 518172, P. R. China)

The art of animation is one of the best forms of imagination and association. However, weak and poor creativity in this regard becomes a bottleneck for Chinese animation creation and development; this is an indisputable and common fact in animation industry. Based on the background of this dilemma, around the basic problem of cartoon creative sculpting, this paper analyses, induces, and concludes creative clues, to provide necessary theory and practice support to help remove the bottleneck for animation creation.

animation vision; animation creative thinking; animation creative clue

TP317.4

A< class="emphasis_bold">文章編號(hào)：1672-6332（2013）02-0061-05

1672-6332（2013）02-0061-05

【責(zé)任編輯：毛蔚】

2013-04-20

深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院教學(xué)成果培育立項(xiàng)項(xiàng)目（JXC）階段性成果

邱曉巖（1958-），男（漢），吉林長(zhǎng)春人， 副教授。主要研究方向：動(dòng)漫設(shè)計(jì)與職業(yè)教育。 E-mail:qiuxy@sziit.com.cn