張彥武

11月29日至12月7日，第13屆馬拉喀什國際電影節(jié)開幕的彩旗，在始建于1062年的北非古城、摩洛哥王國昔日首都馬拉喀什的城市主干道兩側(cè)迎風(fēng)搖曳；在鮮見紅綠燈的街頭，穿著雨衣式制服的交警密集地走上執(zhí)勤崗位；馬車和汽車并行不悖，騎著摩托車的當(dāng)?shù)厍嗄旰翢o拘束地向乘坐著雷諾貴賓車的各國明星打招呼，偶爾還把來自國際媒體的記者誤認(rèn)作影星——誠如主辦方所宣稱和期待的那樣，“電影成為我們共同的語言”。

“歐洲人眼里的摩洛哥，永遠(yuǎn)是一種異端之美”

“馬拉喀什”在阿拉伯語中有“紅顏色的”之意，指馬拉喀什老城的城墻當(dāng)年采用赭紅色巖石砌成并保存完好至今。老城1985年被聯(lián)合國教科文組織列入《世界遺產(chǎn)名錄》，其地標(biāo)——吉馬·埃爾弗納廣場（The Cultural Space of Jemaa el-Fna Square）作為“文化廣場”，和中國的昆曲一道，2001年被選為首批人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。電影節(jié)期間，一塊大銀幕樹立在廣場上，晚上供當(dāng)?shù)孛癖娒赓M(fèi)看露天電影——楊紫瓊參演的《臥虎藏龍》2008年曾在這里放映，她說過：“我希望有朝一日，能夠在馬拉喀什老城的屋頂上自由地奔跑?！卑滋?，舞蛇、耍猴和算命、占星等民俗表演與服務(wù)一如既往地進(jìn)行著，只剩下荷槍實(shí)彈的軍警緊張地護(hù)衛(wèi)著這座古城乃至這個(gè)國家的巨大“形象工程”。

中央民族大學(xué)民族學(xué)與社會(huì)學(xué)學(xué)院講師朱靖江曾擔(dān)任央視電影頻道《世界電影之旅》編導(dǎo)，2008年他曾受邀采訪第8屆馬拉喀什國際電影節(jié)。在朱靖江和更多專業(yè)的電影迷看來，盡管1942年的好萊塢經(jīng)典《卡薩布蘭卡》（又名《北非諜影》）“并無一個(gè)鏡頭在此地取景”，但它以及片中虛構(gòu)的“里克咖啡館”總是讓觀影者望文生義地想起摩洛哥第一大城市卡薩布蘭卡；自英國導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩1962年來馬拉喀什附近的“阿伊特·本哈杜”村拍攝大片《阿拉伯的勞倫斯》之后，這座古村落半個(gè)世紀(jì)以來逐漸頻繁地出現(xiàn)在好萊塢電影中，和它鄰近的阿特拉斯影城也漸成歐美電影人較為青睞的外景拍攝地——它和馬丁·斯科塞斯、梅爾·吉布森、雷德利·斯科特和《小活佛》、《耶穌受難記》、《天國王朝》等如雷貫耳的名字相連，當(dāng)?shù)厝松踔吝^于樂觀地用“摩萊塢”來指稱它。

“歐洲人眼里的摩洛哥，永遠(yuǎn)是一種異端之美，即便再妖冶感傷，也卻絕無認(rèn)同與悲憫?！痹谥炀附劾?，“摩洛哥電影自20世紀(jì)50年代草創(chuàng)，在其后的半個(gè)多世紀(jì)里，幾乎沒有取得太像樣的成績，直到新千年以來，一批接受了法國或美國電影教育的影像創(chuàng)作者才立足本土，完成了數(shù)部值得稱道的作品，如以卡薩布蘭卡流浪兒為拍攝對象的《摩洛哥街童》，講述阿特拉斯山村少年成長故事的《一千個(gè)月》等，都曾在國際電影節(jié)上贏得過獎(jiǎng)項(xiàng)。”

對于大多數(shù)普通觀眾和粉絲而言，他們不一定感興趣專業(yè)的電影史考察，更津津樂道于電影節(jié)的花絮：來自法國的奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞穿著Dior2014年春夏系列的彩虹連衣裙和涼鞋，出席了她參演的新片《一千次晚安》的首映式，同日亮相日本名導(dǎo)是枝裕和新片《如父如子》的影后朱麗葉·比諾什穿的則是Dior 2014年早春度假系列拼色連衣裙和機(jī)車夾克；法國新生代演員皮埃爾·尼內(nèi)攜其同行女友娜塔莎·安德魯斯出席電影節(jié)并推介其主演的《伊夫圣羅蘭傳》時(shí)，佩戴的則是Montblanc明星系列經(jīng)典自動(dòng)腕表。

一場有形無形的電影節(jié)贊助之戰(zhàn)也在上演。

與會(huì)嘉賓們走紅地毯前乘坐的都是法國雷諾集團(tuán)為組委會(huì)提供的80輛貴賓用車，只不過相信“Renault loves film”的雷諾為連續(xù)6年贊助馬拉喀什國際電影節(jié)找出了一個(gè)更貼切更能自圓其說的理由：早在1899年，草創(chuàng)雷諾汽車的路易—雷諾就駕駛著一輛TypeA 小汽車沿著雷諾廠房行駛，出現(xiàn)在了盧米埃爾兄弟的一段影片中；雷諾也參與贊助了凱撒電影節(jié)、倫敦電影節(jié)和西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)等影業(yè)盛事，它也是明年5月中下旬舉行的第67屆戛納電影節(jié)的汽車贊助商。

校園欺凌題材《韓公主》問鼎“金星獎(jiǎng)”

當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月7日晚，本地民眾在閉幕式現(xiàn)場的鐵柵欄外熱切地圍觀著，在現(xiàn)場觀眾和來自數(shù)十個(gè)國家的電影人的集體歡呼中，韓國青年導(dǎo)演李秀鎮(zhèn)憑借其自編自導(dǎo)的長片電影處女作《韓公主》，從本屆電影節(jié)評委會(huì)主席、滿頭銀發(fā)的美國著名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯手中，接過了電影節(jié)的最高獎(jiǎng)“金星獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)杯。李秀鎮(zhèn)略顯拘謹(jǐn)，并不像他的歐洲同行那樣操著流利的法語或英語，而是通過一名女翻譯傳遞他的謝意和驚喜；頒獎(jiǎng)現(xiàn)場一樓的前排記者希望他將獎(jiǎng)杯舉過頭頂多秀一秀，他似乎有些勉為其難地只在胸前舉了舉獎(jiǎng)杯。

《韓公主》講述的是17歲少女“韓公主”從小城市轉(zhuǎn)學(xué)到韓國西北部名城仁川，在新學(xué)校同Eun-hee結(jié)為好友，后者勸其加盟學(xué)校的清唱俱樂部，在她加入清唱俱樂部的消息傳開后，一群昔日同學(xué)的家長炸開了鍋，四處宣揚(yáng)“韓公主”的傷心往事。這部校園欺凌題材的影片，今年10月上旬剛在第18屆釜山國際電影節(jié)上奪得“市民評論家獎(jiǎng)”。李秀鎮(zhèn)2004年的短片《爸爸》曾受邀參加次年的釜山國際電影節(jié)，后在首爾獨(dú)立電影節(jié)上獲大獎(jiǎng)；其2007年的短片《敵人的蘋果》也曾參展釜山國際電影節(jié)，還在韓國Mise-en-scene短片電影節(jié)上取得不俗成績。

“馬拉喀什國際電影節(jié)側(cè)重于展映青年導(dǎo)演的初期作品，但也邀請一些資深導(dǎo)演攜新作參賽?！?2008年第8屆馬拉喀什國際電影節(jié)給電影研究者朱靖江留下過這樣的印象，李秀鎮(zhèn)的勝出再次證明這一判斷時(shí)隔5年后的有效性。2008年那屆電影節(jié)的競賽單元中，曾獲奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的德國“60后”女導(dǎo)演卡洛琳·林克帶來了當(dāng)時(shí)的新作《冬日終年》，可惜最終一無所獲，反而是來自中國大陸的青年導(dǎo)演張弛，憑借其反映貴州六盤水煤礦礦區(qū)生活的處女作《地下的天空》，成為榮獲評委會(huì)大獎(jiǎng)的“黑馬”。

“西方人會(huì)發(fā)掘一些非洲導(dǎo)演，一般還是和非洲現(xiàn)實(shí)和歷史有關(guān)，不太像歐洲藝術(shù)電影那樣思考抽象的人類命題，第三世界電影基本上是一種現(xiàn)實(shí)主義電影。”在中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副研究員張慧瑜的印象中，非洲電影有著這類總體特征。

好的電影節(jié)應(yīng)該反映世界影壇的最新變化

今年的馬拉喀什國際電影節(jié)雖然沒有中國導(dǎo)演參賽和獲獎(jiǎng)，但它和中國乃至亞洲電影界仍有一定淵源：就在去年，張藝謀導(dǎo)演榮獲第12屆馬拉喀什國際電影節(jié)“杰出成就獎(jiǎng)”，頒獎(jiǎng)儀式上曾專場展映其執(zhí)導(dǎo)的《金陵十三釵》——此前，榮獲該殊榮的名導(dǎo)演和名演員有馬丁·斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉、大衛(wèi)·林奇和肖恩·康納利、萊昂納多·迪卡普里奧等；來自中國香港的張曼玉2005年、2010年曾兩度受邀擔(dān)任馬拉喀什國際電影節(jié)評審；陸川執(zhí)導(dǎo)的《可可西里》曾參與該電影節(jié)2005年度的評選角逐。

另據(jù)筆者了解，9月27日至10月5日，在距馬拉喀什市北部320公里的摩洛哥首都拉巴特，已經(jīng)舉行過主題為“電影為整體服務(wù)”的第19屆拉巴特國際電影節(jié)——由法國導(dǎo)演讓-皮埃爾·克里夫擔(dān)任評委會(huì)主席，中國首次作為主賓國參加，其間共有香港導(dǎo)演黃真真執(zhí)導(dǎo)的《被偷走的那五年》和《額吉》、《索道醫(yī)生》、《萬箭穿心》、《飛越老人院》等5部中國影片參展。早在今年5月上旬，拉巴特國際電影節(jié)組委會(huì)主席阿·曼特拉奇就曾專程拜會(huì)中國駐摩洛哥大使館文化參贊李克明，盛邀中方派團(tuán)送片出席，還寄望與上海國際電影節(jié)建立合作。

10月28日，“中國電影周”也在拉巴特開幕，導(dǎo)演陳凱歌現(xiàn)身開幕式，《搜索》、《中國合伙人》、《一代宗師》、《101次求婚》、《額吉》、《唐山大地震》和動(dòng)畫片《大鬧天宮》等7部中國電影同時(shí)在拉巴特、摩洛哥北部城市丹吉爾和中部城市胡布里卡展映。

與這些電影節(jié)對照，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副研究員張慧瑜認(rèn)為國內(nèi)電影節(jié)的定位不是很清晰，而作為文化軟實(shí)力的代表，“歐洲的國際電影節(jié)是標(biāo)榜藝術(shù)的大本營，奧斯卡更體現(xiàn)好萊塢的風(fēng)格，其他地區(qū)的電影節(jié)也有一些地方特色。”

張慧瑜梳理改革開放以來中國電影界的對外交流時(shí)發(fā)現(xiàn)，本土導(dǎo)演在1980年代和1990年代“比較看重歐洲藝術(shù)類電影節(jié)，認(rèn)為是中國藝術(shù)走向世界、被世界接受的象征，如《紅高粱》1988年在第38屆柏林國際電影節(jié)上獲金熊獎(jiǎng)的意義”，“新世紀(jì)以來，中國導(dǎo)演更喜歡參加奧斯卡，認(rèn)為美國的主流商業(yè)院線才是中國電影‘走出去的目標(biāo)”。

客觀而言，馬拉喀什國際電影節(jié)、拉巴特國際電影節(jié)的規(guī)模、聲勢和影響力與戛納、奧斯卡等國際上的A類電影節(jié)相比還有一定距離?！半娪肮?jié)基本上以藝術(shù)電影為主，尤其是歐洲電影節(jié)，是與好萊塢主流商業(yè)院線不同的電影推介模式，當(dāng)然電影節(jié)對提升城市和國家的文化軟實(shí)力有幫助。”張慧瑜認(rèn)為，“國際電影節(jié)最重要的就是發(fā)現(xiàn)新的導(dǎo)演、新的藝術(shù)風(fēng)潮，好的電影節(jié)應(yīng)該反映世界影壇的最新變化，包括電影風(fēng)格和電影技術(shù)的變化，還有電影對社會(huì)的影響，如歐洲電影節(jié)不斷發(fā)現(xiàn)伊朗電影、羅馬尼亞新電影，包括中國‘第五代導(dǎo)演也是歐洲電影節(jié)上世紀(jì)八九十年代命名的‘新中國電影，還有1990年代丹麥的‘道格瑪95運(yùn)動(dòng)（Dogme 95）等?！?/p>