埃莉諾

一條漫漫20年的追討路，李山和孫良走到了終點。直到拿到作品的那刻，兩位藝術(shù)家依然心潮難平。20年追討的是什么？是藝術(shù)創(chuàng)作的尊嚴，還是“一生信人”應有的回饋？在接受《新民周刊》的專訪中，當代藝術(shù)家李山和孫良袒露了心路歷程。

《新民周刊》：這批作品失蹤了20年，其間很多藝術(shù)家都放棄了追索，為何你一直沒有放棄追討？

李山：《胭脂》系列是我個人藝術(shù)創(chuàng)作生涯中非常重要的一個系列，當年參加威尼斯雙年展的三聯(lián)畫是其中具有代表性的作品，可以說是一個時期的重要記錄。這些年我一直會想到這件作品，因為《胭脂》系列作品已經(jīng)成為歷史，我現(xiàn)在做的是其他系列，一個藝術(shù)家不會重復自己的創(chuàng)作，所以這件作品彌足珍貴，無可取代。

《新民周刊》：這幾件作品在1993年威尼斯雙年展之后失蹤了，為何時隔20年你才通過法律途徑來維權(quán)？

李山：我一直想以不傷和氣的方式讓張頌仁把畫還給我，每次見面都會跟他提起，但是他一味敷衍，我實在忍無可忍，所以只有依靠法律手段解決。我聘請的律師告訴我，只要擁有作品所有權(quán)的創(chuàng)作者在世，就沒有超過追訴時效，有權(quán)向?qū)Ψ阶酚憽?/p>

《新民周刊》：聘請律師前有沒有擔心過，以法律手段追討，對方會否認到底，甚至毀了作品？

孫良：事先各種情況我們都想過，如果他銷毀作品，律師可以調(diào)出當年的海關(guān)記錄，證實到底有多少件作品運到香港，也可以質(zhì)詢畫廊的工作人員，我相信不會所有人都愿意冒擔負法律責任的風險為他做偽證。

《新民周刊》：作品從天津運到香港后，張頌仁有沒有跟你們協(xié)商過買下你們的幾件參加威尼斯雙年展的作品？

李山：從來沒有。

孫良：從來沒有。

《新民周刊》：最終張頌仁歸還了當初交由他保管的幾件作品，是不是可以算這件事的完滿結(jié)局？

孫良：不是。他侵吞了這些作品20年，對我們是有虧欠的，如果在交接作品時，他親自接待我們，表現(xiàn)出誠意，我愿意原諒他。但事實上他沒有出面，只是讓畫廊的工作人員打發(fā)我們，沒有任何誠意，讓我很難接受，也感受不到他的歉意。

《新民周刊》：這件事帶來什么啟示？

孫良：我希望給別人做一個示范，其他參加1993年威尼斯雙年展的藝術(shù)家，可以借鑒我們的方式找回自己的作品。其實很多藝術(shù)家都遭遇過作品被侵吞的情況，大部分人選擇忍氣吞聲，不愿意得罪人，不愿意撕破臉，我希望讓大家明白到，藝術(shù)家可以通過正當途徑去維權(quán)。我不希望年輕人覺得藝術(shù)圈很混亂，我一生信人，也認為藝術(shù)家應該被誠信對待，只有在一個誠信、健康的環(huán)境下，才可以讓藝術(shù)家安心創(chuàng)作。

李山：當年我們這一輩人的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境，現(xiàn)在年輕的藝術(shù)家是難以想象的，那時當代藝術(shù)是被邊緣化的，很少有人認可，也沒有畫廊去經(jīng)營你，沒有一個安全機制保護從事創(chuàng)作的藝術(shù)家。現(xiàn)在時代遠比過去開放，藝術(shù)家出國參加展覽很方便，不會遇到我們當年的困難，也有各種途徑去保護自己，這就是進步。