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古詩中的 “襯托”手法

2013-04-29 00:44席進信
考試周刊 2013年54期
關(guān)鍵詞:動靜結(jié)合古詩詞鑒賞襯托

席進信

摘 要: 古詩詞鑒賞是語文高考的必考內(nèi)容,表現(xiàn)手法和思想感情是難點與重點,其中概念名目繁多,容易混淆,給準確答題設(shè)置了障礙。作者就古詩詞中最常見的襯托手法進行了歸納概括,旨在細化復(fù)習(xí),強化學(xué)生對詩歌表現(xiàn)手法的認識。

關(guān)鍵詞: 古詩詞鑒賞 情景關(guān)系 動靜結(jié)合 虛實相襯

一、情景關(guān)系

1.以景襯情。

詩人在描摹細微婉曲、隱秘難言的情感或濃情蜜意時,往往通過寫景來襯托?!扒闃穭t景樂,情哀則景哀”。一一對應(yīng),人之常情。詩人的高妙之處就是把情融入景,通過景表現(xiàn)自己的喜怒哀樂,實現(xiàn)情景交融,最佳妙境在于“以樂景寫哀,更見其哀”。如:

絕 句?搖?搖?搖?搖杜甫

江碧鳥逾白,山青花欲燃。

今春看又過,何日是歸年。

詩的前兩句描繪了一幅色彩濃麗的春日畫面,極言春光融洽。如此美景,何以思歸?原來這是以樂景寫哀情。如此謀詩,以眼見之美景引發(fā)對家的回憶,寫出詩人歸心殷切:以客觀景物與主觀感受的鮮明對照,反襯詩人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。

2.以景襯景。

詩歌離不開景物描寫,同為寫景,有主次之分、輕重之別。次要之景在行文中是用來襯托服務(wù)于主要之景的。“萬綠叢 中一點紅”,使用“綠”就是為了襯托“紅”,突出“萬綠叢中”的一點“紅”?!靶谴蛊揭伴煟掠看蠼鳌保ǘ鸥Α堵靡箷鴳选罚?,詩人寫景時用“星垂”襯“平野闊”,“月涌”襯“大江流”,使得寫景雄渾擴大,“開襟曠遠”。這種以景襯景的寫法使主要景物的特征更加突出、鮮活。如:

宿建德江?搖?搖?搖?搖孟浩然

移舟泊煙渚,日暮客愁新。

野曠天低樹,江清月近人。

3.以情襯情。

重送裴郎中貶吉州?搖?搖?搖?搖劉長卿

猿啼客散暮江頭,人自傷心水自流。

同作逐臣君更遠,青山萬里一孤舟。

此詩以水的自然流淌的無情反襯人的無比情思,同時又以自己被貶的苦悶寫友人被貶之地的遙遠和途中孤寂的擔(dān)憂,表達了對友人的同情、牽掛和別時的戀戀不舍,達到了以情襯情的藝術(shù)效果,不僅顯示了情之真,而且流露了情之濃。又如:

壬戌清明作?搖?搖?搖?搖屈大均

朝作輕寒暮作陰,愁中不覺已春深。

落花有淚因風(fēng)雨,啼鳥無情自古今。

故國江山徒夢寐,中華人物又銷沉。

龍蛇四海歸無所,寒食年年愴客心。

頷聯(lián)以落花與啼鳥各自情感的對比,凸顯受到打擊的抗清志士的傷感,極言清廷幫腔的小人的麻木不仁,感情表達得含蓄委婉。

二、動靜結(jié)合

1.以聲襯靜(幽靜)。

錢鐘書先生說:“寂靜之幽深者,每得一聲音襯托則愈加其靜?!比纾?/p>

鳥鳴澗?搖?搖?搖?搖王維

人閑桂花落,夜靜春山空。

月出驚山鳥,時鳴春澗中。

這首詩主要寫春山夜靜。花落、月出、鳥鳴都是動的,同時又通過這些動景顯示了春澗的幽靜。作者用的是以動襯靜的手法,以聲音襯托山澗的幽靜,收到了獨特的藝術(shù)效果。動中見靜,愈見其靜,這不僅是生活體驗,更包含樸素的辯證法。又如:

題破山寺后禪院?搖?搖?搖?搖常建

清晨入古寺,初日照高林。

曲徑通幽處,禪房花木深。

山光悅鳥性,潭影空人心。

萬籟此俱寂,但余鐘磬音。

本詩自始至終靜得讓人掩卷之余,也受到禪心的洗禮,特別是末句以鐘聲寫幽靜,與“時鳴春澗中”可謂異曲同工。

2.化靜為動(生機)。

化靜為動,對本來靜止的景物加以刻畫,使之具有動感,靜物寫活,從而使作品富有生機,充滿活力,情趣盎然。如王安石的名句“春風(fēng)又綠江南岸,明月何時照我還”,一個“綠”字,將靜態(tài)的視覺形象動態(tài)化,寫出了春風(fēng)的氣勢、力量和作用,境界開闊,色彩鮮明,給人以春意盎然、生機勃勃的美感。如:

與夏十二登岳陽樓?搖?搖?搖?搖李白

樓觀岳陽盡,川迥洞庭開。雁引愁心去,山銜好月來。

云間連下榻,天上接行杯。醉后涼風(fēng)起,吹人舞袖回。

“山銜好月來”一句,十分巧妙,它運用擬人手法,寫出了李白流放遇赦的高興心情。這句詩寫君山有情為詩人銜來好月,化靜為動,與上句大雁帶走愁心,相互映襯,使詩人的喜悅心情表現(xiàn)得更加突出,且富有新意,耐人尋味。

3.化動為靜(形象)。

化動為靜,是將動態(tài)之景轉(zhuǎn)化為靜止狀態(tài),從而收到出人意料的新奇效果。如:

望廬山瀑布?搖?搖?搖?搖李白

日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。

一個“掛”字,化動為靜,描繪出遙看瀑布飛瀉時的景象。突出水勢之大,猶如白練,沒有間隙。在李白的另一首詩歌《訪戴天山道士不遇》中,也有類似的意境。“野竹分青靄,飛泉掛碧峰”前一句化動為靜,使人聯(lián)想到隨山岡徐徐移動的山霧,不斷從野竹梢頭飄過的情景。后一句化動為靜,使人聯(lián)想到山峰的陡峭和山泉垂直落下的景象。

三、虛實相襯

1.按虛景與實景的關(guān)系,虛實結(jié)合手法可分為虛實對比和虛實襯托。

虛實對比是虛景和實景相反形成強烈對比,從而突出主旨,借古諷今的詠史詩常運用虛實對比手法。如:

越中覽古?搖?搖?搖?搖李白

越王勾踐破吳歸,戰(zhàn)士還家盡錦衣。

宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛。

前三句著重寫越王破吳后富貴威武的往事,結(jié)句實寫只剩下幾只鷓鴣在故址上飛來飛去的眼前之景,虛實對比,表達了今昔盛衰的無常之感。

2.虛實襯托是虛景和實景相輔相成渲染烘托,委婉含蓄抒情。

如《陌上桑》中“少年見羅敷,脫帽著帽頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤”,借少年耕者鋤者等人的失常反應(yīng)(實寫)烘托羅敷驚人的美貌(虛寫),虛實相生,突出了羅敷的美艷絕倫。如:

邯鄲冬至夜思家?搖?搖?搖?搖白居易

邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。

想得家中夜深坐,還應(yīng)說著遠行人。

前兩句實寫作者在客棧抱膝孤坐、形影相吊的思鄉(xiāng)之情,后兩句虛寫家人圍燈夜談遠行的自己,由實入虛,以虛襯實,充分反映作者孤寂思家的心情。又如:

除夜作?搖?搖?搖?搖高適

旅館寒燈獨不眠,客心何事轉(zhuǎn)凄然。

故鄉(xiāng)今夜思千里,雙鬢明朝又一年。

總之,掌握了詩歌當中常見的“襯托”手法,有利于我們準確地理解所寫對象的側(cè)重點,全面把握所繪之景的特征,進而通過二者的關(guān)系揣摩作者創(chuàng)作的目的及傳達的思想感情。

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