方丹敏

2012年，英國《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志的一篇文章，將3D打印技術(shù)作為“第三次工業(yè)革命”的重大標(biāo)志之一。隨著2012年美股上市公司Stratasys股價(jià)翻番、3D Systems一度暴漲近3倍，3D打印作為一個(gè)新的產(chǎn)業(yè)開始正式被各方重視。美國還給3D打印賦予制造業(yè)復(fù)興的重任。在我國，隨著3D打印技術(shù)在桌面級(jí)機(jī)器領(lǐng)域的逐漸成熟和應(yīng)用，2013年民用市場有望迅速崛起。在國內(nèi)，中央美術(shù)學(xué)院2012屆畢業(yè)生宋波紋，則早在3D打印技術(shù)尚未被人們高度關(guān)注之前，就成功將這項(xiàng)技術(shù)應(yīng)用到藝術(shù)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并完全打破了常規(guī)的設(shè)計(jì)理念，畢業(yè)后她成立的格物工作室，成為國內(nèi)第一家應(yīng)用3D打印的藝術(shù)工作室。

爭論

“你怎么會(huì)想到做燈？這已經(jīng)有多少設(shè)計(jì)師在做了，而且這幾乎是一個(gè)創(chuàng)意枯竭之地了，你怎么才能做出與眾不同的燈呢？”2011年6月，當(dāng)中央美院大三學(xué)生宋波紋向她的導(dǎo)師本（Ben）說出自己畢業(yè)設(shè)計(jì)的想法時(shí)，這位來自英國圣馬丁藝術(shù)學(xué)院的老師完全不能理解。他建議波紋改為設(shè)計(jì)筆，不要走燈具設(shè)計(jì)這條路，在他看來這條路已經(jīng)被無數(shù)設(shè)計(jì)師走得幾乎沒有創(chuàng)意空間了。因?yàn)橐O(shè)計(jì)燈，不光是造型， 還考慮燈光，這是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，要在一年不到的時(shí)間里做成，實(shí)在太難。

“但是我要做的不僅僅是燈，我想利用現(xiàn)在的3D打印藝術(shù)，突破以往燈的形態(tài)?！彼尾y解釋。

“3D打印技術(shù)在國外也有一些藝術(shù)家在應(yīng)用，用這個(gè)做產(chǎn)品已經(jīng)不是什么創(chuàng)意了?！?/p>

“是，所以也不僅是技術(shù)的問題，其實(shí)更重要的是有自己的思考在里面，融入中國人看待事物的方法，體現(xiàn)我的精神世界……”宋波紋接著解釋。

兩個(gè)人互不相讓。

有同學(xué)勸波紋，別跟自己的導(dǎo)師僵著，要不還是換個(gè)設(shè)計(jì)方向吧。宋波紋面臨選擇?！拔覜Q定不再解釋，把自己的想法實(shí)現(xiàn)在作品中，做給老師看就可以了?！?/p>

理念

這已經(jīng)不僅僅是一份作業(yè)了。宋波紋不但要對(duì)老師做個(gè)交代，也要對(duì)自己做個(gè)交代。以理科生背景考上中央美院的她，平時(shí)喜歡讀書，尤其喜歡中國哲學(xué)方面的書籍，大一大二兩年跟同學(xué)們一樣，在美院盡情汲取藝術(shù)教育的營養(yǎng)，愛到處玩，愛各種意外收獲。直到2011年6月，她在國外網(wǎng)站上第一次接觸3D打印技術(shù)。3D打印，又稱為增量制造（additive manufacturing），就是通過打印機(jī)打出而非加工出各類日常用品與工業(yè)產(chǎn)品。3D打印在20年前技術(shù)剛發(fā)明時(shí)主要應(yīng)用于國防軍工、航空航天等高端制造的重要零部件生產(chǎn)，如渦輪制作，這些部件生產(chǎn)要求高，傳統(tǒng)工藝往往無法達(dá)到或者成本過高。后來逐漸應(yīng)用民用，比如用于工程制造的小批量或者單件產(chǎn)品生產(chǎn)。

“我突然發(fā)現(xiàn)，這個(gè)技術(shù)可以完全打破我所學(xué)的設(shè)計(jì)常識(shí)，將產(chǎn)品設(shè)計(jì)推向另一個(gè)實(shí)現(xiàn)領(lǐng)域?！?現(xiàn)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)的一般方法，就是設(shè)計(jì)師先明確自己想要什么樣的東西，然后動(dòng)手設(shè)計(jì)制作完成?！拔覀冋J(rèn)識(shí)到的東西是有限的，根據(jù)我們經(jīng)驗(yàn)做出來的也是很死板的，一般設(shè)計(jì)師控制每個(gè)點(diǎn)、每條線，只能是想到了才能做出來。我必須突破這種傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的條條框框來實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的無限可能 。老子說過‘一生二，二生三，三生萬物，我們?cè)诙獙?duì)立的世界里浸淫太久了，怎么才能到達(dá)‘三生萬物的境界呢？那就必須先跳出這個(gè)二元對(duì)立的世界，來看看這個(gè)混沌的現(xiàn)實(shí)。”

從中國哲學(xué)和中國文化最精髓的思想出發(fā)，宋波紋開始重新審視中國藝術(shù)的審美?！拔覀兛粗袊娜说纳剿?，畫的是一種感覺，并非真正的水，畫里包含了古人對(duì)世界，對(duì)人生的看法。而西方做出來的東西，圓柱就是圓柱，方就是方，都可以清晰描述。但是中國不一樣，很多時(shí)候沒有辦法去描述，因?yàn)樗鼜膩矶际窍扔幸?，后有形?！?波紋喜歡水，第一個(gè)作品就選擇宋代馬遠(yuǎn)的十二水圖進(jìn)行研究?！拔也皇侨ツ７滤膊皇茄芯克漠嫹?，而是看它背后的精神是什么。我要做的作品是創(chuàng)造一個(gè)規(guī)則體系，就像上帝造物，不預(yù)設(shè)目的，一切發(fā)展全憑物性自流 ?！?/p>

這個(gè)體系要由很多軟件來實(shí)現(xiàn)，也有很多方法。然而兩年前，波紋所能了解和利用的信息少之又少。3D打印技術(shù)應(yīng)用水平呈金字塔形，低端部分應(yīng)用很廣，現(xiàn)在國外小學(xué)生都會(huì)用個(gè)人3D打印機(jī)來做東西，這種機(jī)器很好操作，但是做出來的東西只是低端模型。而波紋挑戰(zhàn)的是頂端的技術(shù)，屬于高級(jí)工業(yè)領(lǐng)域， 怎么利用這種技術(shù)為藝術(shù)設(shè)計(jì)服務(wù)，也是一個(gè)非常關(guān)鍵的問題。 為了解決這個(gè)問題，宋波紋開始自學(xué)一切可用的軟件，甚至自己動(dòng)手編程，開發(fā)軟件新功能，“那個(gè)時(shí)候幾乎天天不睡覺，一點(diǎn)點(diǎn)地從國外網(wǎng)站扒拉技術(shù)相關(guān)的東西，成天滿腦子想的都是這些事兒，那段時(shí)間基本就是靠野路子過來的。”

用3D打印技術(shù)實(shí)現(xiàn)古人山水畫中水的形態(tài)之美、氣勢(shì)之美、境界之美，并非易事?！皠傞_始怎么做怎么覺得不對(duì)，還是太僵硬，水那種亦柔亦剛的感覺怎么都抓不到。中央美院五號(hào)樓后面有個(gè)小水池，沒有進(jìn)展的時(shí)候我就會(huì)去看，恰好那是10月的某一天，我坐在那里看水，波光粼粼，風(fēng)一吹，產(chǎn)生小小的曲面，每個(gè)小曲面都有很大的張力，瞬間感受到水的某種力量。這讓我想起大一時(shí)去郊區(qū)和同學(xué)一起玩竹筏漂流的情景，那時(shí)不小心掉到水里， 隔著水看陽光，感覺所有東西都被撕碎了，一切都沒有了邊界，很神秘、很神圣，至今我對(duì)水還是存有那種敬畏的感覺?！?/p>

2011年11月，宋波紋的第一件作品“秋水迥波”完成。原先反對(duì)的導(dǎo)師對(duì)此大加贊賞，并且不遺余力地向朋友介紹推薦波紋的作品。

2012年3月，宋波紋完成了十二水燈里的八件。

2012年6月，《十二水燈》在設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)展上展出，水燈獲得最高獎(jiǎng)——中央美院設(shè)計(jì)學(xué)院院長提名獎(jiǎng)。

格物

2012年12月，設(shè)計(jì)師的新年禮物展，在亮點(diǎn)藝術(shù)中心，水燈再次引起高度關(guān)注。很多人問：這是什么材質(zhì)？怎么做成這樣的形態(tài)？為什么看上去很軟的感覺，但是摸上去卻是硬的？大家很好奇。來自法國意大利等國家的定制需求也隨之而來，宋波紋看到了這個(gè)領(lǐng)域的前景，也堅(jiān)定了創(chuàng)業(yè)的決心。

2012年7月，宋波紋創(chuàng)辦工作室——格物，這也是國內(nèi)第一家3D打印藝術(shù)品工作室。團(tuán)隊(duì)第一個(gè)加入者是波紋的男朋友，從大二認(rèn)識(shí)以后，這一對(duì)戀人談戀愛的方式就很特別，很少一起逛街看電影或出游，大部分時(shí)間是在一起交流思想，喜歡討論有關(guān)中國文化精神的話題。

正因?yàn)榱⒅居诮⒁粋€(gè)全新的藝術(shù)創(chuàng)造體系，格物創(chuàng)業(yè)的模式也很有特點(diǎn)。半年以后，核心團(tuán)隊(duì)增加到四人，雖然各自的專業(yè)背景不同，但是他們非常清楚地知道自己要的是什么?！拔覀兡贸龊艽缶ｉT做藝術(shù)品，另一方面做一些項(xiàng)目來支持公司運(yùn)作。但是做項(xiàng)目也不是簡單的接活兒拿錢，而是輸出我們的藝術(shù)理念和世界觀。我們給很多500強(qiáng)企業(yè)和高級(jí)商務(wù)會(huì)所做藝術(shù)定制，得到了他們的肯定。”

當(dāng)然，他們也遇到了很多創(chuàng)業(yè)者遇到的同樣問題。比如工作室租金成了工作室頭疼的問題，格物工作室?guī)捉?jīng)周轉(zhuǎn)，半年中換了3處工作地點(diǎn)，這個(gè)平均年齡只有25歲的創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)也曾試圖尋求一些外在的政策支持，比如得知2010年北京就出臺(tái)了一系列大學(xué)生創(chuàng)業(yè)優(yōu)惠政策，但是一條條對(duì)照后發(fā)現(xiàn)：已經(jīng)畢業(yè)的他們戶口已經(jīng)不在北京，不符合北京生源這一條；也曾給一些創(chuàng)業(yè)園區(qū)打電話，結(jié)果被告知，創(chuàng)業(yè)園區(qū)優(yōu)惠政策主要提供對(duì)象是歸國留學(xué)人員。宋波紋說：“其實(shí)我們也很希望能找到一個(gè)相對(duì)固定的、優(yōu)惠的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)聚集地，3D打印技術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合會(huì)有更大的空間，我們也想為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展盡自己的一份力量。”