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不久之前，我收到了一個(gè)很大的包裹，信封上寫(xiě)著一個(gè)熟悉的名字：繆印堂。我欣喜地打開(kāi)，一本大大的畫(huà)集呈現(xiàn)在眼前，并夾著繆老的手書(shū)：“這是我從事漫畫(huà)藝術(shù)六十余年的一個(gè)回顧，我精選了200件左右的作品，獻(xiàn)給我的讀者和親友。這也是我在漫畫(huà)探索道路上跋涉多年留下的步步腳印。希望得到您的指正，我會(huì)繼續(xù)發(fā)揮余熱，自強(qiáng)不息?！毙诺哪┪策€特意寫(xiě)上了這樣一句話(huà)：“收到后，請(qǐng)回信，以釋?xiě)夷??！?/p>

讀完這段簡(jiǎn)短的文字，我突然感到手中的這本畫(huà)集愈發(fā)厚重。因?yàn)樵凇吨嘘P(guān)村》雜志工作的這三年時(shí)光里，我?guī)缀趺總€(gè)月都與繆老有電話(huà)和書(shū)信往來(lái)，也曾陸續(xù)收到過(guò)繆老寄給我的許多書(shū)，但這一本顯然不同以往。

我打開(kāi)畫(huà)集，仔細(xì)翻閱了每一頁(yè)，從“社會(huì)漫畫(huà)”，到“世相百態(tài)”，到“科學(xué)漫畫(huà)”，再到“幽默畫(huà)”，最后是“兒童漫畫(huà)”，在這五個(gè)部分中，每個(gè)部分都是豐富多彩的，各種題材均有涉獵。在向繆老致電道謝后，我方知，這本畫(huà)集是年近八旬的繆老漫畫(huà)人生的一個(gè)句號(hào)，他將這本畫(huà)集視作珍寶，因?yàn)檫@本厚厚的畫(huà)集里，凝結(jié)著他一生的財(cái)富。

從1951年發(fā)表第一幅處女作到今天，繆老已經(jīng)創(chuàng)作了62年，作品多達(dá)一萬(wàn)余幅，創(chuàng)下現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)漫畫(huà)史的又一個(gè)里程碑。

“豐子愷是

我的漫畫(huà)啟蒙人”

時(shí)光飛逝，在六七十年前薄暮下的南京街頭，一群小朋友在小人書(shū)攤前的條凳上坐著，繆印堂就是其中的一位。那時(shí)候，趙宏本畫(huà)的武俠故事連環(huán)畫(huà)深深地吸引著他，他經(jīng)常因?yàn)榭磿?shū)而忘了吃飯。

到了1945年，當(dāng)抗戰(zhàn)勝利的鞭炮響徹南京的時(shí)候，大后方的漫畫(huà)家們紛紛回到寧滬一代。寧滬的報(bào)刊上出現(xiàn)了許多漫畫(huà)，這些漫畫(huà)打開(kāi)了繆印堂的藝術(shù)視野。于是，他不再沉溺于小人書(shū)中，而是更多地關(guān)注起漫畫(huà)來(lái)。那時(shí)候，開(kāi)明書(shū)店成了繆印堂最喜歡去的地方，在那里，他被豐子愷先生的漫畫(huà)深深吸引。豐子愷先生不僅打開(kāi)了中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)的大門(mén)，也成為繆印堂的漫畫(huà)啟蒙人。

豐子愷先生的漫畫(huà)別具一格，他的畫(huà)沒(méi)有太多的虛構(gòu)，也沒(méi)有太大的夸張，而是描繪平平常常的生活。他的作品既能為成人欣賞，也能為少年理解，不僅貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活，更貼近人們的心理?？娎险f(shuō)：“先生的作品就像一壺‘龍井茶，愈品愈有味。”

那時(shí)候，繆印堂常揣一把小剪刀到鄰居商店中的廢報(bào)紙堆中翻找，見(jiàn)到豐子愷先生的畫(huà)就剪下來(lái)，貼成一本，有時(shí)間就翻看欣賞。豐子愷先生的作品《高柜臺(tái)》令繆印堂印象深刻，畫(huà)面中矮小的窮孩子和高高的典當(dāng)鋪柜臺(tái)成了鮮明的對(duì)比。生活在那個(gè)年代，小小的年紀(jì)就體味到了生活的艱辛，令人辛酸。還有一幅讓繆印堂終生難忘的作品，就是《最后的吻》，這幅畫(huà)刻畫(huà)的是在新中國(guó)成立前舊上海一所孤兒院門(mén)前的一幕：生活艱難的母親正在將嬰兒放入“接?jì)胩帯钡拇蟪閷现?。抽屜關(guān)閉前的吻別，無(wú)異于生離死別。藝術(shù)家還在旁邊畫(huà)了一只母狗和幾只吃奶的小狗，對(duì)比之下，居于弱勢(shì)的婦人和嬰兒更顯得無(wú)奈和可憐。這些作品讓繆印堂開(kāi)闊視野，并且開(kāi)始關(guān)注社會(huì)?！柏S子愷先生的漫畫(huà)把我從古代傳奇和未來(lái)幻想中拉回到現(xiàn)實(shí)?！笨娪√谜f(shuō)。

在這些作品的背后，豐子愷對(duì)于漫畫(huà)的詮釋顛覆了西洋漫畫(huà)的定義，他打破單一的諷刺與幽默漫畫(huà)，將歌頌漫畫(huà)、抒情漫畫(huà)等題材與體裁的藝術(shù)形式皆囊括在漫畫(huà)藝術(shù)范圍之內(nèi)，走出了“大漫畫(huà)”的路子。這也讓繆印堂深受啟發(fā)，豐子愷先生的思想引導(dǎo)繆印堂在自己的漫畫(huà)人生中以極其豐富的題材和創(chuàng)作手法探索到了漫畫(huà)藝術(shù)的新大陸。

“大漫畫(huà)”之路

在繆老的畫(huà)集中，《黃山拾趣》和《廬山拾趣》格外吸引我的眼球。黃山與廬山是藝術(shù)家們所鐘愛(ài)的寫(xiě)生之所，但當(dāng)黃山與廬山走入漫畫(huà)家的視野將會(huì)是一番什么景象呢？

繆老曾去過(guò)三次黃山，廬山也三登牯嶺，搜集了不少趣聞。面對(duì)名山大川，國(guó)畫(huà)家著眼于山的雄與秀，而漫畫(huà)家著眼的是他的奇和趣，正是：各取所需，各抒己長(zhǎng)。

例如，《黃山拾趣》中的《一床二主》將旅游旺季時(shí)客房不足的現(xiàn)象表現(xiàn)出來(lái)，一張床上坐著兩位客人，鬧出了笑話(huà)，更表現(xiàn)出了無(wú)奈，正是社會(huì)現(xiàn)狀的真實(shí)寫(xiě)照。而另外一幅《奇上加奇》則發(fā)人深?。寒?huà)面中一棵黃山奇松被高高的竹籬圍上，目的是為了防備留名者刻字，可嘆！而在《廬山拾趣》中，一幅《云游廬山》成了繆印堂抒情漫畫(huà)的代表，畫(huà)面中游客乘坐的客車(chē)盤(pán)山而上，在陰雨放晴的天氣里，云朵漂浮在客車(chē)的前后左右，猶如騰云駕霧，悠哉！這種詩(shī)意的表達(dá)，讓人瞬間聯(lián)想到豐子愷先生的作品《留春》。“春天”如何才能留住呢？豐子愷先生別出心裁，以蛛網(wǎng)入畫(huà)，但作者卻在一片殘破的蛛網(wǎng)中表達(dá)出了詩(shī)意：是蛛網(wǎng)粘住了片片花瓣，讓春天留了下來(lái)。“在平凡中發(fā)現(xiàn)閃光的東西，這就是藝術(shù)家的眼睛?！笨娎系目偨Y(jié)頗為經(jīng)典。

藝術(shù)源于生活，并反映生活?？娪√迷谖蘸蛯W(xué)習(xí)豐子愷先生對(duì)于平民生活的描繪的同時(shí)，自己也創(chuàng)作了大量描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的作品。

1958年，繆老曾以記者的身份去訪(fǎng)問(wèn)徐水的人民公社，1959年他又去河北的涿鹿桑干河畔勞動(dòng)鍛煉了一年。這一年的農(nóng)村生活，讓這位出生在南方城市的青年人大開(kāi)眼界，初步認(rèn)識(shí)了北方的農(nóng)村、淳樸的農(nóng)民、多樣化的飲食。這一年，繆印堂幾乎嘗遍了北方的五谷雜糧?？娎险f(shuō)：“下放農(nóng)村作為懲罰是不好的，但作為讓青年人認(rèn)識(shí)世界、認(rèn)識(shí)生活、認(rèn)識(shí)民眾是大有裨益的。至今，我還懷念著我生活過(guò)一年的桑干河畔的龍王堂村，好像我在那里也長(zhǎng)了一條根?！?/p>

在后來(lái)回到北京之后，繆印堂的畫(huà)風(fēng)大變。他曾采訪(fǎng)過(guò)西單的失物招領(lǐng)處，并創(chuàng)作出了膾炙人口的作品《拾遺記》。此外，還采訪(fǎng)過(guò)百貨大樓的張秉貴，去服務(wù)學(xué)校采訪(fǎng)過(guò)老廚師，還跟著出租車(chē)司機(jī)轉(zhuǎn)悠了半天，他甚至還打算采訪(fǎng)夜間勞動(dòng)的清潔工，但由于一些原因沒(méi)能如愿。

“平平淡淡才是真。”這幾乎成了繆老的藝術(shù)哲學(xué)。而題材的豐富，也讓繆老在漫畫(huà)創(chuàng)作上開(kāi)拓了新的領(lǐng)域。除了旅游漫畫(huà)、抒情漫畫(huà)以外，歌頌漫畫(huà)也成了繆印堂作品中不可或缺的一部分。也許多數(shù)人未曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)歌頌漫畫(huà)，許多人認(rèn)為漫畫(huà)是諷刺與幽默的藝術(shù)，歌頌漫畫(huà)如何吸引讀者呢？這就看漫畫(huà)家的智慧了。

在第二十六屆乒乓球賽決賽前夜，繆印堂連夜創(chuàng)作了一幅作品《讓我們舉杯》，發(fā)表在《人民日?qǐng)?bào)》上?？娎锨擅畹貙ⅹ?jiǎng)杯與酒杯結(jié)合，舉“杯”慶賀中的“杯”便成了漫畫(huà)的點(diǎn)睛之筆，這種巧妙的構(gòu)思不得不讓人稱(chēng)贊！

隨著繆老漫畫(huà)生涯的不斷前進(jìn)，越來(lái)越多的新鮮事物出現(xiàn)在他的作品里。但最能代表繆老藝術(shù)成就的還數(shù)“科普漫畫(huà)”?？娎鲜侵袊?guó)第一個(gè)將科普題材創(chuàng)作成漫畫(huà)的漫畫(huà)家，因之被稱(chēng)為“中國(guó)科普漫畫(huà)第一人”。

給科學(xué)插上翅膀

1966年至1976年，是繆老30歲到40歲的十年，本應(yīng)該是人一生中最輝煌的十年，卻遭遇了文化大革命。在繆老著的《我的漫畫(huà)生活》一書(shū)中，繆老畫(huà)了一張漫畫(huà)作為這十年的總結(jié)，這幅畫(huà)是什么呢？就是一張白紙。他還寫(xiě)出了這樣一句話(huà)：“這十年，我的漫畫(huà)創(chuàng)作猶如這張白紙，我只好交‘白卷了?！?短短一句話(huà)，卻寫(xiě)出了他人生中最大的無(wú)奈。

而文革過(guò)后，整整十年沒(méi)有觸碰畫(huà)筆的手終于按耐不住，但繆老有了新的想法?！暗教幋驕\井出不了水，只有找準(zhǔn)了地方挖方能出水。”

在多年與報(bào)刊、出版等方面接觸后，繆印堂發(fā)現(xiàn)兒童及科普方面都缺少專(zhuān)業(yè)漫畫(huà)家的參與。相反在新聞漫畫(huà)方面，人才濟(jì)濟(jì)，多一人少一人無(wú)所謂，于是繆印堂決定轉(zhuǎn)向科普漫畫(huà)和兒童漫畫(huà)。正巧此時(shí)，中國(guó)科協(xié)要成立科普創(chuàng)作研究所，這是由高士其先生發(fā)起創(chuàng)辦的，要把國(guó)內(nèi)科普創(chuàng)作人才聚集起來(lái)?？娪√靡蚨嗄昱c科普刊物、出版社接觸，彼此都有所了解，繆印堂也非常想探索漫畫(huà)與科學(xué)的結(jié)合。這樣，繆印堂就被調(diào)到科普創(chuàng)作研究所，并在那里工作了15年之久。一批家喻戶(hù)曉的作品如《追星族》、《四大發(fā)明的反思》、《矛盾的統(tǒng)一》、《你重它就高》等等都出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期，繆老迎來(lái)了他漫畫(huà)事業(yè)的春天。

1980年、1981年、1982年、1985年，繆老先后四次在日本《讀賣(mài)新聞》世界漫畫(huà)大賽上獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)、佳作獎(jiǎng)。1989年，《四大發(fā)明的反思》在全國(guó)美展上獲得了銀獎(jiǎng)。1992年參加“世界高血壓聯(lián)盟”（WHL）美術(shù)比賽獲得第二名，2003年獲得WHL第一名（金獎(jiǎng)）。2004年獲科學(xué)漫畫(huà)、連環(huán)畫(huà)全國(guó)大展最高榮譽(yù)獎(jiǎng)，并榮獲全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的中國(guó)漫畫(huà)最高獎(jiǎng)“金猴獎(jiǎng)”（終身榮譽(yù)獎(jiǎng)）。

這樣的藝術(shù)人生，使繆印堂成為《英國(guó)劍橋名人傳記》中的一員。也成為中國(guó)漫畫(huà)史中一位不可或缺的里程碑式的人物。