王洪潮

摘要：近年來(lái)，在新媒體領(lǐng)域迅速崛起的微電影在視頻領(lǐng)域大行其道，本文通過(guò)在制作微電影的過(guò)程中，如何建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格、控制剪輯節(jié)奏、把握整體結(jié)構(gòu)、鏡頭之間的組接上探討后期剪輯的幾個(gè)技巧以及后期剪輯時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題。闡述后期剪輯不僅是對(duì)作品內(nèi)部各種要素的包裝，而是對(duì)作品的成品包裝。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng) 微電影 剪輯

隨著網(wǎng)絡(luò)視頻業(yè)務(wù)的發(fā)展壯大，互聯(lián)網(wǎng)已成為一個(gè)重要的影視劇播放平臺(tái)，各大門戶和視頻網(wǎng)站在視頻領(lǐng)域的競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，熱門影視劇版權(quán)價(jià)格也隨之水漲船高。高昂的版權(quán)購(gòu)買費(fèi)導(dǎo)致了巨大的運(yùn)營(yíng)成本。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)視頻同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)嚴(yán)重，網(wǎng)站需要尋找差異化的競(jìng)爭(zhēng)路線，提升原創(chuàng)能力。在這種競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，自制微電影則是一個(gè)很好的選擇。自制微電影不但成本低，而且能保證網(wǎng)站在運(yùn)營(yíng)中享有更多主動(dòng)權(quán)，同時(shí)，微電影的靈活性和投資決策的風(fēng)險(xiǎn)都更加可控。

影視技術(shù)突飛猛進(jìn)，影視設(shè)備的購(gòu)置成本大幅降低，技術(shù)壁壘越來(lái)越低，甚至用照相機(jī)、手機(jī)就可以拍攝制作微電影。影視技術(shù)的普及讓更多的人嘗試微電影的制作、發(fā)布，這也正是微電影能夠發(fā)展壯大的直接驅(qū)動(dòng)力。沒(méi)有影視技術(shù)的進(jìn)步普及就不可能有微電影，這是微電影制作的最現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。

微電影的“微”特點(diǎn)決定了它不可能像電影長(zhǎng)片和紀(jì)錄長(zhǎng)片一樣通過(guò)完整故事的描述、豐滿的人物形象塑造來(lái)表達(dá)，因此微電影更多的是創(chuàng)作者思想靈感的紀(jì)錄、“點(diǎn)”敘事而非“線”敘事的、大量使用數(shù)字技術(shù)營(yíng)造出的一種猶如“夢(mèng)境”的視覺(jué)快感和碎片美學(xué)。然而隨著新技術(shù)尤其是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為受眾創(chuàng)造了更多的參與內(nèi)容生產(chǎn)和實(shí)踐的機(jī)會(huì)，受眾不再囿于“受”的角色，而是有更多“傳”的能力。微電影在網(wǎng)絡(luò)的盛行讓“人人都是藝術(shù)家”在新媒體語(yǔ)境下得到了現(xiàn)實(shí)的證明。

如果說(shuō)編劇創(chuàng)作的文學(xué)劇本是電影創(chuàng)作過(guò)程中的一度創(chuàng)作，導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本將文字形象轉(zhuǎn)化為影片視聽(tīng)語(yǔ)言，從寫出分鏡頭劇本到領(lǐng)導(dǎo)攝影、美工、錄音、演員等部門通力合作，完成前期攝制的藝術(shù)創(chuàng)作是電影創(chuàng)作過(guò)程中的二度創(chuàng)作，那么剪輯工作則是整個(gè)電影生產(chǎn)過(guò)程中的三度創(chuàng)作。在編輯過(guò)程中，要合理運(yùn)用“蒙太奇”手法。它是電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，在專題片編輯制作中也被廣泛應(yīng)用，如畫面的轉(zhuǎn)換、特殊效果的處理等。就一部影視作品而言，蒙太奇誕生于文學(xué)劇本構(gòu)思時(shí)，體現(xiàn)于分鏡頭劇本中，定稿于剪輯臺(tái)上。

剪輯是微電影的后期制作流程之一，是由剪輯師將前期拍攝的視覺(jué)素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過(guò)程的總稱。剪輯要處理的最基礎(chǔ)問(wèn)題，是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。但“后期”并不意味著單純的工藝操作，它是一個(gè)富有創(chuàng)造性勞動(dòng)的階段。鏡頭組接是否恰當(dāng)，直接影響到銀幕形像的完整性和感染力，決定著完成影片的質(zhì)量。可以說(shuō)劇本是電影的第一次創(chuàng)作，導(dǎo)演在現(xiàn)成指導(dǎo)拍攝是第二次創(chuàng)作，那么剪輯就是第三次創(chuàng)作了。

剪輯，作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，在微電影的發(fā)展過(guò)程中起著重要作用，是獨(dú)立出現(xiàn)并逐步完善的。同時(shí)剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展。影視剪輯的功能和作用，用一句話就可以概括，即：正確、合理、高明的剪輯，能夠增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。反之，錯(cuò)誤、平庸、低劣的剪輯，就會(huì)減弱甚至破壞影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。不同的剪輯方式會(huì)產(chǎn)生不同的意味，這就是剪輯的意義。用不同的畫面組合產(chǎn)生不同的意味，這就是剪輯的趣味所在。但是究竟哪一種意味是好的哪一種又是不好呢。剪輯和其他所有的元素一樣，都是應(yīng)該為電影的整體服務(wù)的。

作為一個(gè)稱職的剪輯師，應(yīng)該在充分理解影視文學(xué)劇本、分鏡頭劇本和導(dǎo)演闡述的基礎(chǔ)上，富有創(chuàng)造性地對(duì)前期拍攝的畫面素材和聲音素材加以整理和取舍，運(yùn)用電影手法，使作品更具有表現(xiàn)力和感染力。同時(shí)還需要考慮素材的閃光點(diǎn)在哪里，缺陷在哪里，應(yīng)該用怎樣的剪輯技巧呈現(xiàn)閃光點(diǎn)，修補(bǔ)缺陷，從而把導(dǎo)演的風(fēng)格更好地融入影片。好的微電影一定是有讓我們激動(dòng)的節(jié)奏段落的。一個(gè)特立獨(dú)行的節(jié)奏段落，往往能夠?yàn)橛捌錾簧佟?/p>

微電影的剪輯方法主要是運(yùn)用鏡頭來(lái)講故事，為影片主題服務(wù)。盡管經(jīng)過(guò)劇作構(gòu)思、分鏡頭攝錄，但電影敘事的生動(dòng)、戲劇性效果，最終還取決于剪輯能否控制關(guān)鍵鏡頭的時(shí)間安排。運(yùn)用調(diào)整重點(diǎn)、關(guān)鍵性鏡頭出現(xiàn)的時(shí)機(jī)和順序，在鏡頭動(dòng)作事態(tài)的連貫中，選擇恰當(dāng)?shù)募糨孅c(diǎn)，使每一個(gè)鏡頭動(dòng)作的新發(fā)展都在戲劇上最合適的時(shí)刻表現(xiàn)出來(lái)。

內(nèi)容或形式不同的鏡頭間的對(duì)列，是創(chuàng)造性的剪輯廣泛運(yùn)用的表現(xiàn)手法。一般引人注意的是通過(guò)剪輯的安排和穿插，將一些與直敘故事的內(nèi)容相對(duì)比或者相類似的鏡頭并列在一起，以取得揭示內(nèi)在含義、渲染情緒氣氛的藝術(shù)效果。表現(xiàn)性剪輯則注意在保證敘事連貫性的同時(shí)，利用連貫性表現(xiàn)超越直敘事態(tài)之上的思想與情感。這樣的剪輯不但不使觀眾感覺(jué)到跳躍和不舒服，反而恰恰符合情緒和節(jié)奏的需要。它大膽地簡(jiǎn)化自然動(dòng)作，有選擇地運(yùn)用統(tǒng)一的情緒，來(lái)集中渲染氣氛和情緒。

當(dāng)不同景別的鏡頭組接技巧在空間的具體造型方面成為電影獨(dú)特表現(xiàn)手段的早期，已發(fā)現(xiàn)鏡頭持續(xù)的長(zhǎng)短，在心理方面具有影響情緒的感染力。鏡頭短，畫面轉(zhuǎn)換快，引起急迫、激動(dòng)感；鏡頭長(zhǎng)，畫面轉(zhuǎn)換慢，導(dǎo)致遲緩乃至壓抑感；長(zhǎng)短鏡頭交替切換可造成心理緊張度的起伏。因此，剪輯控制畫面的長(zhǎng)短，可強(qiáng)化或減弱鏡頭切換中動(dòng)作事態(tài)的速度，調(diào)整與敘事內(nèi)容格調(diào)相應(yīng)的情緒節(jié)奏。

影視是“活動(dòng)的照相”既能逼真地再現(xiàn)生活，又能生動(dòng)地表現(xiàn)生活的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和主體動(dòng)作。逼真性和運(yùn)動(dòng)性是影視與生俱來(lái)的本性。藝術(shù)家要努力發(fā)揮影視藝術(shù)的這一特性，將影視片拍的真實(shí)、生動(dòng)、精彩。影視剪輯也要運(yùn)用剪輯技術(shù)剪除虛假，剪出動(dòng)感，剪輯出內(nèi)在的真實(shí)與外貌逼真高度統(tǒng)一的影視片。

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