陳麗萍

2004年，故宮啟動(dòng)建國以來規(guī)模最大的修復(fù)工程，工作人員意外發(fā)現(xiàn)塵封幾十年的倦勤齋，內(nèi)部裝潢集繪畫、木雕、玉雕、織繡、竹編于一體，尤其是大面積的竹編營造出低調(diào)的奢華，為宮內(nèi)其他建筑所罕見。不多久，所有工種修復(fù)人員均已找到，唯獨(dú)竹編技師沒有著落，只因其竹編非同尋常，尤其具有“竹象牙”之稱的竹簧器物，制作技藝在民間已近失傳。

最后只有一個(gè)人勇揭“皇榜”，并且通過專家組考核，進(jìn)入故宮修復(fù)竹編。這個(gè)人，是東陽竹編的國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人何福禮。

驚艷 絕技在故宮重生

為了更全面的了解東陽竹編，我們決定前往東陽，親身體驗(yàn)這纖纖竹篾的神奇。一路上竹影婆娑，對(duì)于從小在竹林長大的南方人來說，一點(diǎn)也不稀奇，但不同的是，這里不時(shí)能看見竹編廠的匾額。

來不及細(xì)看，我們直奔何福禮竹編藝術(shù)館。走進(jìn)藝術(shù)館，觸目所見皆是竹，品種甚多，水竹、毛竹、紫竹、慈竹、湘妃竹……門窗、桌椅、燈飾、櫥柜，眼前所見，無一不是竹子加工制作而成，凝睇靜諦，仿佛眼前盡是瀟湘竹影，耳畔盡是蕭颯之聲。

何福禮正在接待一撥小學(xué)生，孩子們問著各種奇怪的問題，“這個(gè)刀好大，爺爺你不怕劃到手么？”“這個(gè)海螺會(huì)爬么？”何福禮笑容可掬，一一回答，并帶著他們參觀，細(xì)細(xì)介紹：“這是《雙龍白鶴鼎》，那是《關(guān)愛》……”

看著這個(gè)笑得憨厚的老人家，有些難以想象，他就是從平面到立體，以全面而精湛的技藝成為東陽竹編界繼“竹編狀元”馬富進(jìn)之后的扛鼎者，他就是幾次進(jìn)京修繕故宮竹編制品的東陽竹編國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人何福禮。

說起修繕故宮，他微微一笑?！耙皇沁M(jìn)過故宮，還不知道東陽竹編的技藝曾如此精妙。”2005年年初，何福禮帶著弟子進(jìn)入故宮倦勤齋，開始了修繕。倦勤齋總共100多平方米的空間里幾乎全部是竹編工藝，技術(shù)

難度之高，超乎想象。何福禮從未做過文物修繕，“完全不知道200多年前，那些竹編藝人是怎么做的?！?/p>

通過不斷摸索，他發(fā)現(xiàn)古人是將薄如蟬翼的竹簧雕刻成圖案后再粘貼，主要運(yùn)用的是翻簧雕刻和竹絲鑲嵌這兩門技藝，可惜的是，這兩門技藝已經(jīng)失傳。沒辦法，只能現(xiàn)學(xué)。

或許四十余年與竹的老交道起了作用，或許日日夜夜的摸索有了成果，不到一個(gè)月，他就將這兩門技藝給恢復(fù)了。所有專家組都覺得不可思議，招募何福禮進(jìn)故宮的故宮博物院科技部副主任曹靜樓感嘆，“老何把東陽竹編斷掉的線給接上了?！?/p>

尤其翻簧雕刻，何福禮發(fā)現(xiàn)所用的竹子必須生長在黃土坡上、生長期為三年的毛竹，且必須秋季砍伐。加工技法更是苛刻，必須嚴(yán)格控制手法的輕重緩急，保證竹簧各處受力均勻，使得竹簧達(dá)到“薄如紙、透似娟、軟似布”的效果，才能像布一樣在凸凹不平的木雕圖案上鑲貼。

2005年至今，他六次進(jìn)入倦勤齋，一次進(jìn)入乾隆花園，用竹絲鑲嵌和翻簧雕刻修繕墻壁、床、屏風(fēng)、乾隆寶座等。當(dāng)眾人對(duì)他的工藝贊不絕口，稱他為“天才藝術(shù)家”時(shí)，他已經(jīng)悄悄將翻簧雕刻和竹絲鑲嵌運(yùn)用到現(xiàn)代工藝品上?！凹热灰呀?jīng)知道先輩曾留下如此精彩的技藝，自然要利用起來，讓更多人認(rèn)識(shí)?！?/p>

2011年4月，何福禮在北京舉辦了一場(chǎng)為期半月的“見證奇跡——中國竹工藝大師何福禮竹編精品展”。50余件作品，從發(fā)展軌跡串起東陽竹編的發(fā)展歷程，有引入東陽木雕使之“錦上添花”的竹編大件，也有運(yùn)用故宮學(xué)來的翻簧雕刻和竹絲鑲嵌制作的竹編作品。一生老實(shí)的何福禮之所以如此高調(diào)，只想告訴大家：東陽竹編很精彩，東陽竹編發(fā)展空間很大。

君心 從一場(chǎng)空到滴水不漏

了解東陽竹編的人都知道，東陽有兩位竹編大師，何福禮技藝精湛，親力不輟；盧光華名聲在外，教學(xué)有方。

兩位大師在技藝上各有千秋，何福禮15歲拜師學(xué)藝，自1958年來一直致力于竹編傳統(tǒng)技法的傳承，他的作品講究立體造型，巧妙運(yùn)用竹編技法表現(xiàn)作品質(zhì)感，造型優(yōu)美大氣。盧光華本是教師，半路出家，擅長用纖細(xì)如發(fā)絲的竹絲為筆墨，將中國傳統(tǒng)書畫編織出來，其精細(xì)效果和書畫神韻相和，可與絲綢刺繡相媲美。

他們兩人，正好詮釋了東陽竹編的特點(diǎn)：以立體、器皿見長，平面亦不示弱。相比全國其他竹編，技藝上可是最全面的。

何福禮的兒子何紅兵向我們演示竹編，細(xì)如發(fā)絲的竹篾在他手中變得十分靈活，上下舞動(dòng)，不過十幾分鐘，竹籃的底部漸漸成型。一邊編織一邊介紹，傳統(tǒng)是六篾起頭法，如今也有九篾起頭法；傳統(tǒng)的編織技法有挑一壓一法、挑二壓二法、挑一壓二法、挑一壓三法、經(jīng)疏緯密法、編串法等，后來根據(jù)花瓶、動(dòng)物、仿古等需求，有創(chuàng)新出插彈法、貼片法等。

“過去，竹籃都是由將近1厘米寬的篾片編織而成，現(xiàn)在要把1厘米寬的篾片剖成50余根細(xì)如發(fā)絲的篾絲來編，加上各種編織手法，籃身可有七八種不同圖案?！焙渭t兵笑“，你們知道‘竹籃打水一場(chǎng)空，可知道‘竹籃滴水不漏嗎？”看我們不相信，他立刻端來一杯水，倒入編好一半的竹籃中，果然，一滴也不曾漏出。

至于那些立體器皿，則要先設(shè)計(jì)一個(gè)木胚，再根據(jù)胚體進(jìn)行精細(xì)編織，其難度相當(dāng)大。何紅兵拿出一只《海螺》，海螺上趴著幾只小蝦，活靈活現(xiàn)?！斑@只海螺用了東陽竹編近20種編織方法，通體遍布皺褶，其凸凹程度在東陽竹編里是最高的?！痹瓉恚Ⅲw精細(xì)竹編里最難的就是凸凹編織，譬如這只海螺，尾端的皺褶采用旋轉(zhuǎn)編織法，背部的則采用縱向編織法，減小竹絲的直徑使其更細(xì)，編織時(shí)竹絲間隙更緊密更均勻。但最凹處連手指頭都伸不進(jìn)去，只能靠純熟的手感去把握。

除了凹凸編織，體量小巧也很考驗(yàn)竹編藝人的水平。譬如海螺上的幾只蝦，雖然身長不過5厘米，卻融入了穿、插、繞、彈、編五種技法，每只編織耗時(shí)五天。

至于平面竹編，難度最大的編織手法是“三十六圍角”，它的編織手法比故宮倦勤齋中的“萬字不出頭”（這里的萬是“卐”，是古建筑門窗上的常見圖案，很多個(gè)“卐”字連起來，即萬字不出頭）還要難。

致力于平面竹編的盧光華，從傳統(tǒng)書畫中尋找靈感。他把《蘭亭序》制成平面竹編，用竹絲表現(xiàn)“天下第一行書”，引起中國竹編界轟動(dòng)——原來平面竹編不限于福祿壽喜等字，也不限于花草蟲魚等圖。從此，名家書畫的承載，多了竹子。

盧光華還成功將竹編書畫的雙色改為單色，利用光線的折射原理，在單色畫面上編出不同色澤圖案的神奇效果，使得竹編書畫更加清雅。

凌云 曾瑰麗綻放的奇葩

走進(jìn)東陽工藝精品館中東陽竹編精品館，才知道原來竹編也可以這樣美。尤其“竹編狀元”馬富進(jìn)的作品，大型竹編屏風(fēng)《九龍壁》氣勢(shì)磅礴、造型生動(dòng)?！稘O翁》造型惟妙惟肖，肌肉脈絡(luò)畢現(xiàn)，神態(tài)栩栩如生。更奇妙的是，欣賞視角不同，漁翁的臉部神態(tài)竟然不同……

中國產(chǎn)竹的地方很多，為何偏偏東陽人能把竹子編織成巧奪天工的藝術(shù)品？這個(gè)問題無從答起。只知宋代，東陽竹編的元宵花燈、龍燈、走馬燈開始聞名四方，明清時(shí)，東陽竹編上達(dá)宮廷成為皇室貢品，下至民間成為最常見的生活用品。

清末，東陽出了一位至今仍被銘記的匠人馬富進(jìn)，他曾為咸豐皇帝的老師李品芳家制作的一對(duì)托籃，花上千余工，僅漆工就耗費(fèi)一年零3個(gè)月，精致非凡，如今珍藏于北京故宮博物院。他制作的竹編工藝品在1915年巴拿馬萬國商品博覽會(huì)中獲獎(jiǎng)。1929年他制作的《魁星點(diǎn)斗》在西湖博覽會(huì)展出轟動(dòng)一時(shí)，獲得“竹編狀元”的匾額一塊。西湖博覽會(huì)總報(bào)稱：“竹編人物妙到如此，誠所未見，竹制品中絕無可倫比者。”

建國后到改革開放前，東陽竹編均發(fā)展蓬勃。更奇妙的是，改革開放后，如同許多企業(yè)一般，竹編廠也改制解體，但東陽竹編卻絲毫不受影響，而是誕生了一批民營竹編工藝廠，它們或以動(dòng)物器皿細(xì)竹編稱長，或以平面中國書畫竹編工藝品著稱，或以江南民俗風(fēng)情為竹藝精品題材，或以實(shí)用竹編工藝品作大批量生產(chǎn)……可謂八仙過海，各顯神通。除此之外，還有一大批分散在各鄉(xiāng)各村、家家戶戶的竹編個(gè)體經(jīng)營戶。工藝廠加個(gè)體戶，把東陽竹編的市場(chǎng)搞得紅紅火火。彼時(shí)，東陽竹編的技法達(dá)到150多種，工藝品有25大類，3000多個(gè)花色品種，從業(yè)人員超多2萬人，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷歐亞美60多個(gè)國家和地區(qū)。尤其在2004年達(dá)到頂峰，東陽竹編工藝品總產(chǎn)值高達(dá)2億元，出口創(chuàng)匯1.5億元。

幽絕 難道也是竹編的命運(yùn)？

從沿用了數(shù)百年的傳統(tǒng)竹編器皿，到上世紀(jì)八九十年代暢銷日本與歐美的竹編花器，再到新世紀(jì)前后興起的精細(xì)竹編工藝品，直至近年剛問世的竹木結(jié)合工藝精品，東陽竹編總能找到最合適的位置。

不過，竹編受材質(zhì)所限，始終不能隨心所欲發(fā)揮想象，加上市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)的沖擊，東陽竹編技藝也慢慢開始沒落。如各種新聞報(bào)道，如今從事東陽竹編的藝人均在45歲以上，年輕人幾乎不肯學(xué)。青黃不接，是所有傳統(tǒng)技藝最可怕的局面。

“那是前幾年的事?！焙渭t兵說，“這幾年人們對(duì)東陽竹編越來越認(rèn)可，經(jīng)濟(jì)效益上去了，自然就有年輕人來學(xué)習(xí)了。”說罷，他又稱贊：“可別小看了年輕人，他們有知識(shí)有文化，學(xué)起來不但快，想法也多。”

“經(jīng)濟(jì)，是其中一個(gè)原因?！睎|陽非遺保護(hù)中心副主任吳海剛說，除了經(jīng)濟(jì)效益，也包括對(duì)竹編的認(rèn)知、社會(huì)分工細(xì)化、藍(lán)領(lǐng)地位升高有關(guān)。在這方面，東陽非遺保護(hù)中心做過不少工作。他們聯(lián)系社會(huì)廣場(chǎng)、各大院校，現(xiàn)場(chǎng)演講、編織，擴(kuò)大竹編的影響力，還鼓勵(lì)各中小學(xué)前往竹編精品館參觀，培養(yǎng)興趣。

政府也幫助竹編大師、竹編廠積極參加各種展會(huì)，改善工藝大師和從業(yè)者的待遇，搭建平臺(tái)讓企業(yè)與院校建立實(shí)訓(xùn)基地。

走得更遠(yuǎn)，大師們的眼界也更加開闊，越發(fā)不吝于傳承，盧光華帶了6個(gè)徒弟，一半竹編一半竹雕，各有建樹。何福禮的兩個(gè)兒子也都繼承了父親的衣缽，大兒子何紅亮繼承了東風(fēng)竹編工藝廠，二兒子何紅兵集木雕與竹編為一體，有自己的工作室。他還帶過四十多個(gè)徒弟，悉心教學(xué)，雖然部分徒弟已經(jīng)轉(zhuǎn)行，但留下來的均取得不錯(cuò)成績。他的個(gè)人藝術(shù)館更是大開教學(xué)之門，不管你是哪里人，只要你肯學(xué)，必定傾囊相授……

更令人欣慰的是，如今每年都有大量美術(shù)學(xué)院的學(xué)生到東陽，或從竹編中尋找靈感，或借助竹篾進(jìn)行創(chuàng)作，帶給東陽竹編一股清爽的學(xué)院風(fēng)，也帶給東陽竹編更多思考，更多可能。

說起目前東陽竹編的境況，東陽工藝精品館館長金柏松說：“竹編不是沒有市場(chǎng)，而是有大市場(chǎng)，其綠色環(huán)保，應(yīng)用范圍很廣，只是缺乏開發(fā)，沒有創(chuàng)意?！?/p>

東陽的竹編廠也不少：虎鹿華康工藝竹編廠、迎賓竹編廠、東白竹編廠、大聯(lián)鎮(zhèn)工藝竹編廠、紅蘭竹編工藝廠、東洲竹編廠、三聯(lián)后周竹編廠……每個(gè)企業(yè)都有自己獨(dú)到的產(chǎn)品、技藝，有自己擅長的銷售渠道。但創(chuàng)意和營銷的缺乏，讓東陽竹編在傳統(tǒng)的圈子艱難求生。十余個(gè)市級(jí)以上的工藝大師，能獨(dú)立開發(fā)、設(shè)計(jì)的不過一兩個(gè)。

創(chuàng)意，需要和時(shí)尚接軌。營銷，是把創(chuàng)意推向市場(chǎng)的關(guān)鍵。解決之道，除了提升自身修為，外部引進(jìn)，政府也需要有意識(shí)培養(yǎng)。“最要緊是建立品牌意識(shí)?！苯鸢厮烧f，“不能總為他人做嫁衣?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/07/08/qkimageshandhand201306hand20130625-5-l.jpg"/>