路昌

摘 要：古代的中國(guó)，小說是難登大雅之堂的。所謂“小言詹詹”就是相對(duì)于國(guó)家的政治大道而言，是不值一提的，但是小說又確實(shí)為人們的生活增添了些許光彩，并成為人們生活中不可或缺的一部分，從小說的寫作特點(diǎn)、技巧以及掌握這些技巧所具有的意義和作用三個(gè)部分作簡(jiǎn)要說明。

關(guān)鍵詞：小說；技巧；作用；意義

自古以來，小說的寫作都要耗費(fèi)大量的腦力，同時(shí)也要掌握一定的技巧，其中立意是選題時(shí)非常關(guān)鍵的一環(huán)。一個(gè)作者不適合寫自己完全不了解或者是不感興趣的題材，選題最忌諱的是“跟風(fēng)”，別人寫什么，也不管自己喜歡不喜歡，只是覺著這個(gè)題材寫了就能大紅大紫，便連忙動(dòng)筆，結(jié)果是越寫越不對(duì)題，越寫越?jīng)]特色，最后適得其反，一無所獲，白白地浪費(fèi)時(shí)間和精力。

一、小說寫作技巧的特點(diǎn)和要求

其實(shí)，小說是一種通過對(duì)細(xì)節(jié)和場(chǎng)面的描寫，以以小見大的方式表現(xiàn)人物及反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁，其特點(diǎn)和要求如下：

（一）以微知著，以近知遠(yuǎn)。小說的特點(diǎn)就是“小”，人物不多，情節(jié)也不太復(fù)雜，但“小而精、微而妙”，以少勝多并成為社會(huì)生活某一方面的縮影，以微觀反映客觀，現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)，充滿生活氣息，但要寫出藝術(shù)境界的“遠(yuǎn)”，使人能夠浮想聯(lián)翩，以求意境的深遠(yuǎn)，體會(huì)其中包含的哲理。

（二）博采眾長(zhǎng)，不拘一格。要寫好一篇文章必須注意借鑒他人的寫作長(zhǎng)處，要集百家之長(zhǎng)，吸收其精華。

（三）取材精確，鏡頭小說。如《孔乙己》這篇小說，文字不多，但寓意深遠(yuǎn)，深刻地揭露了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，通過對(duì)人物的刻畫，從更深的層面得到了最好的詮釋。也就是說，小說寫的是面上的一點(diǎn)，但這個(gè)點(diǎn)是運(yùn)動(dòng)著展開的，可以稱作鏡頭。

（四）寫特殊點(diǎn)，重情緒化。人物描寫的特點(diǎn)，是寫主要人物性格的某一側(cè)面，或?qū)懼饕宋锏那榫w心態(tài)。

總之，對(duì)小說的寫作特點(diǎn)，一要弄通掌握，爭(zhēng)取在理論的指導(dǎo)下站在較高的起點(diǎn)上進(jìn)行實(shí)踐；二要靈活運(yùn)用，讓它們?cè)跐撘庾R(shí)里隨時(shí)起到作用，當(dāng)然也可以模仿其他形式，但要著重突出新意，發(fā)揚(yáng)其中精華要素，并力求創(chuàng)新。

二、小說寫作的技巧和模式

（一）總體來說，小說的寫作技巧有以下幾個(gè)方面：

1.開場(chǎng)：我們可以選用圖書式的開場(chǎng)，讓讀者仿佛看到一個(gè)畫面，可以先描述景象、環(huán)境、時(shí)間、地點(diǎn)，然后再引出人物。

2.故事中的人物：在小說中，人物是一定要說話的，不然就脫離了主題，成了散文，而故事中的人物說話，除了有說話的內(nèi)容，還必須加上人的動(dòng)作、表情、語氣等。

3.人物刻畫：人物的描述除了用概括性的形容詞之外，以實(shí)際的言行、動(dòng)作、事跡來說明會(huì)是更好的選擇。

4.角色的出場(chǎng)和退場(chǎng)：在一篇文章中，一定有許多角色，貫穿于全場(chǎng)的靈魂人物被稱為主角，而搭配角色起烘托作用的被稱為配角。

5.擴(kuò)大張力的技巧：為了引人入勝，增添趣味性，可采用以下方式：（1）轉(zhuǎn)折；（2）懸疑；（3）烘托。

要想更好地完成寫作，還需注意幾個(gè)關(guān)鍵性的問題：

1.必須集中精力來完成一部小說。

2.既要有一整面鏡子，又要像太陽灶一樣，中間每片鏡子都能燃燒，既要情節(jié)整體表達(dá)一種思想，同時(shí)也要每個(gè)小細(xì)節(jié)有可讀性和美感。

3.直接經(jīng)驗(yàn)取百分之一，間接經(jīng)驗(yàn)取百分之九十九，因?yàn)樽晕叶虝旱闹苯咏?jīng)驗(yàn)永遠(yuǎn)也承載不了人最普遍的共同經(jīng)驗(yàn)。

高質(zhì)量的作品還必須從生活實(shí)踐中吸取營(yíng)養(yǎng)。

1.師從生活。生活是寫作的源泉，豐富多彩的大自然和人類社會(huì)不僅為我們提供了取之不盡的寫作材料，而且為我們提供了生動(dòng)鮮活的關(guān)于寫作的形式與技巧的深刻啟示，因此要向生活學(xué)習(xí)，才能使自己的寫作技巧真正得以提高。

2.練筆：清人唐彪說過，“讀十篇不如寫一篇”，蓋常做則機(jī)關(guān)熟，題雖甚難，為之亦易；不常做，則理路生，題雖甚易，為之則難。

（二）小說寫作的模式

開頭：要使人“一見鐘情”，方式有三種：

1.造成懸念，引起興趣；

2.開門見山，進(jìn)入情節(jié)；

3.含蓄蘊(yùn)藉，曲徑通幽，通過寫景埋下伏筆。

中間：結(jié)構(gòu)主要有兩種類型：

1.曲折生致式：（1）單線曲折，一波三折；（2）雙線交叉，內(nèi)在聯(lián)系；（3）前后對(duì)比，雙峰對(duì)峙；（4）欲揚(yáng)先抑，欲抑先揚(yáng)。

2.重旨復(fù)意式：小說應(yīng)該是以小見大，達(dá)到意義的升華，要講外象之旨，言外之意，引起讀者想象。主要采用：（1）象征；（2）雙關(guān)；（3）比喻；（4）省略。

結(jié)尾：結(jié)尾宜巧，要“回眸一笑”，主要有三種：

1.畫龍點(diǎn)睛，首尾呼應(yīng)。

2.戛然而止，含蓄雋永。

3.出人意料，扣人心弦。

三、掌握小說寫作技巧的作用和意義

（一）寫作技巧是實(shí)現(xiàn)作者寫作意圖的主要條件，一般來說，作者的寫作活動(dòng)都具有一定的寫作意圖。所謂的寫作意圖就是指作者打算在文章或作品中表達(dá)什么樣的生活和思想內(nèi)容，以及通過這種表達(dá)達(dá)到什么目的，而要使這一寫作意圖得以實(shí)現(xiàn)，就必須依靠寫作技巧。

（二）寫作技巧是構(gòu)成文學(xué)作品藝術(shù)性的內(nèi)在因素，文學(xué)作品的藝術(shù)性，即文學(xué)作品反映社會(huì)生活或表達(dá)思想感情所達(dá)到的完美程度，這種藝術(shù)性的取得，決定于作者的世界觀、創(chuàng)作方法和寫作技巧，在具體的作品中，藝術(shù)性表現(xiàn)為作家在一定世界觀的指導(dǎo)下，運(yùn)用各種寫作手法，創(chuàng)造出具有審美效應(yīng)的藝術(shù)境界的典型形象，從而給讀者帶來審美愉悅。文學(xué)作品的藝術(shù)性雖不同于形式美，但它更多地體現(xiàn)出與內(nèi)容和諧統(tǒng)一的藝術(shù)形式，而藝術(shù)形式的完美創(chuàng)造，則有賴于寫作技巧。

（作者單位 山東省鄒城市第八中學(xué)）