摘 要：戲劇影視文學(xué)在體裁上和其他的文學(xué)作品存在著非常大的區(qū)別，它的沖突性和表現(xiàn)性都是非常強(qiáng)的，其中臺(tái)詞的動(dòng)作性特征更加明顯。對(duì)于影視戲劇文學(xué)來講，劇本是非常關(guān)鍵的，如果想要很好地欣賞影視戲劇文學(xué)，那么就一定要理解劇本，知道劇情，明白劇情的進(jìn)行步驟，同時(shí)還要知道劇本里的矛盾沖突具體是什么，并且要熟悉劇中人物的特征、性格，還有語言等。

關(guān)鍵詞：戲劇影視文學(xué) 特點(diǎn) 欣賞

戲劇主要是文化的一個(gè)載體，主要是憑借文學(xué)、歌曲、舞蹈、美術(shù)等一些藝術(shù)形式來塑造劇中人物的鮮明形象，揭露出一些社會(huì)問題、矛盾，體現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)狀，表現(xiàn)出人類價(jià)值取舍的一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，主要是演員在舞臺(tái)上，通過模擬性的動(dòng)作和語言，用感情而不是理智的力量來面向觀眾，體現(xiàn)人生中的問題以及產(chǎn)生問題的全部過程，表現(xiàn)出有特定長度以及整體性的生活現(xiàn)狀，進(jìn)一步揭露出劇中人物如臨其境的主觀心理和人性的內(nèi)涵，也就是指對(duì)人生的理解，及感情和道德的理智思考。戲劇中最不可缺失的部分就是劇本、演員、舞臺(tái)以及觀眾。在特殊的狀況下，就算是沒有劇本，演員也一樣能夠即興發(fā)揮；舞臺(tái)并不是要十分正式的，演員們進(jìn)行藝術(shù)發(fā)揮的區(qū)域就是舞臺(tái)。所以，有人表演，有人欣賞、觀看，是戲劇存在的兩個(gè)最基本的條件。

一、戲劇影視文學(xué)的特點(diǎn)

和其他的文學(xué)形式相比較，戲劇影視文學(xué)具有以下明顯特征：

第一，表演性。劇本的作用主要是用來進(jìn)行影視拍攝或者演員表演的。著名的作家果戈理曾經(jīng)講過：“戲劇只活在舞臺(tái)上，沒有舞臺(tái)，它就像沒有靈魂的軀殼?！庇耙曃膶W(xué)劇本也是這樣的。因此，劇本一定要富有表演性，要符合影視或者舞臺(tái)的表演，特別是在戲劇文學(xué)的劇本當(dāng)中，舞臺(tái)表演的空間與時(shí)間都有限，劇中的人物、故事的發(fā)展過程、時(shí)間、背景等都要十分集中。在一部戲中，涉及到的人物不能夠太多，要重點(diǎn)表現(xiàn)幾個(gè)比較重要的人物，讓他們以豐滿、明顯的形象展現(xiàn)給觀眾。劇本的內(nèi)容也不宜過多，它不可以如同小說以及敘事詩一樣，能夠從容不迫地多層次體現(xiàn)生活的矛盾、問題，而是要善于抓住關(guān)鍵的矛盾和問題，著重于其中的最關(guān)鍵之處，把人物放在問題斗爭(zhēng)的漩渦當(dāng)中，經(jīng)過尖銳猛烈的沖突表現(xiàn)劇中人物的性格特征。劇本經(jīng)常把好幾個(gè)月、好幾年甚至幾十年間的事情，都放在幾天或者短短的幾小時(shí)里，構(gòu)成簡單的故事情節(jié)，要故事的劇情經(jīng)過出現(xiàn)矛盾、繼續(xù)發(fā)展、矛盾激化再到解決矛盾的過程，這些通常都是在短短的幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)完成的。小說以及電影能夠?yàn)閯≈械娜宋锘蛘吖适绿峁└訉拸V的背景，而劇本為很好地配合舞臺(tái)的演出，肯定會(huì)把不同地區(qū)的人物、事件都集中到某個(gè)或者某幾個(gè)場(chǎng)景里來，而不可以經(jīng)常對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行改變。

第二，沖突性。戲劇文學(xué)和影視文學(xué)雖然在體裁上、表現(xiàn)方法上都存在著很多的不同之處，卻一定都存在著戲劇沖突。沖突是故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)根基，如果不存在沖突那么就不會(huì)有影視，也不會(huì)有戲劇。沖突是影視劇與戲劇表演吸引人們的一個(gè)非常關(guān)鍵的方面，決定著戲劇的發(fā)展方向和主旨內(nèi)容?？梢哉f矛盾沖突是戲劇的靈魂和主線，缺乏矛盾沖突的影視戲劇是失敗的。

第三，臺(tái)詞的個(gè)性化與動(dòng)作性。臺(tái)詞主要有演員的對(duì)白、獨(dú)白以及唱詞，臺(tái)詞是塑造人物形象的一種基本方法。劇中人物思想感情的塑造、矛盾沖突的開展、故事情節(jié)的發(fā)展全部都通過演員的對(duì)白與動(dòng)作來完成。可見臺(tái)詞是影視戲劇的主要語言載體和表現(xiàn)形式，其思想主旨都是通過臺(tái)詞以及動(dòng)作表演來實(shí)現(xiàn)的，臺(tái)詞和動(dòng)作是戲劇影視中不可忽視的元素之一。

第四，人物、事件和場(chǎng)景的高度集中性，這主要是由于戲劇影視受到表演空間和時(shí)間的制約，需要達(dá)到高度集中。首先是人物的集中，即突出主要人物，梳理好各個(gè)人物之間的相互關(guān)系；其次，矛盾沖突要集中，即戲劇影視的矛盾是集中激烈的，能夠給人以高潮迭起的感覺；此外，情節(jié)是集中的，要有開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局等幾個(gè)基本的部分，并且要做到場(chǎng)景的集中，將人物和事件集中到某一個(gè)場(chǎng)景中。

二、戲劇影視文學(xué)欣賞應(yīng)注意的要點(diǎn)

在欣賞戲劇影視文學(xué)時(shí)，我們可以著重從下面幾個(gè)方面來進(jìn)行把握：

第一，把握“矛盾沖突”。這個(gè)是欣賞戲劇影視文學(xué)最重要的一個(gè)步驟。所有的戲劇影視都一定要憑借戲劇沖突來推動(dòng)故事情節(jié)的繼續(xù)和發(fā)展，同時(shí)在故事情節(jié)發(fā)展的過程里對(duì)劇中的人物形象進(jìn)行塑造。在欣賞戲劇影視文學(xué)時(shí)我們必須要仔細(xì)觀察其中的矛盾沖突是不是合理的、科學(xué)的，故事情節(jié)的布局是不是富有波瀾壯闊的戲劇性。我們所說的合理與科學(xué)，指的就是矛盾沖突具有連續(xù)性、次序性以及邏輯性。矛盾沖突的進(jìn)行通常全是互為因果的，存在著相互依存的聯(lián)系。如果前面的準(zhǔn)備與鋪墊沒有做好，那么以后的發(fā)展就會(huì)

使我們覺得突兀，甚至是不可以接受的。所以我們?cè)谛?/p>

賞的時(shí)候必須要看看：上面一段是不是為下面的這段

做準(zhǔn)備，下面一段是否是上面一段的發(fā)展與繼續(xù)。

第二，熟悉劇情，了解劇本。在閱讀劇本的過程里，我們只有被劇本中的故事情節(jié)吸引住，投入到劇本所講述的境界中，心情能夠根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展變化而改變，才能領(lǐng)略到劇本的吸引力和感染力。然而我們?nèi)绻胍鎸?shí)地達(dá)到這樣的境界，就要熟悉劇情，了解劇本，知道劇本的作者還有其所處的歷史背景，唯有如此才可以真正理解作者想要通過劇本所表達(dá)的思想。戲劇情節(jié)的發(fā)展，全部會(huì)在劇本的結(jié)構(gòu)里體現(xiàn)到。因此，要想熟悉劇情，了解劇本，就要剖析劇本的結(jié)構(gòu)。進(jìn)行分場(chǎng)分幕的時(shí)候，大部分全是對(duì)故事發(fā)生的地點(diǎn)以及時(shí)間先后的變化來進(jìn)行劃分的，大多數(shù)情況下故事的情節(jié)進(jìn)行到了一個(gè)不一樣的階段就是一幕，而場(chǎng)的單位則比較小，能夠依據(jù)時(shí)間或者位置來發(fā)生改變，也能夠根據(jù)人物的出場(chǎng)順序最終決定。大多數(shù)情況下，故事情節(jié)的發(fā)展都是按照戲劇沖突進(jìn)行的過程開展的。

第三，把握住故事情節(jié)的發(fā)展，掌握基本的矛盾沖突。大多數(shù)劇情的開始和進(jìn)行以及高潮和結(jié)尾全是緊緊圍繞著矛盾與和沖突來進(jìn)行的，故事情節(jié)的設(shè)計(jì)是為了更好地突出戲劇的矛盾沖突，引起人們對(duì)相應(yīng)問題的思考。因此在進(jìn)行賞析時(shí)，要抓住故事情節(jié)，對(duì)并故事情節(jié)進(jìn)行分析，進(jìn)而得出戲劇影視的主要矛盾。例如《雷雨》，它的故事情節(jié)就是周樸園的后妻對(duì)他的反抗，最后造成了周家的沒落；再有就是魯大海、魯侍萍以及礦工們對(duì)周家的抗議。除此之外還有很多的糾葛，這些線索互相交錯(cuò)，導(dǎo)致了周家沒落的結(jié)局。這種沒落的結(jié)局就是劇本里矛盾發(fā)展的結(jié)果，這就需要在賞析過程中把握主要矛盾，并分析其他次要矛盾，進(jìn)而形成對(duì)戲劇影視的全面了解。對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展展開分析，使我們能夠掌握劇本里的矛盾與沖突，了解到劇本想要表達(dá)出來的深層次的含義。

第四，探索劇本的語言，掌握人物的想法和性格。戲劇影視是通過利用語言對(duì)人物形象進(jìn)行塑造的，因此在賞析戲劇影視時(shí)，首先要把握其語言，進(jìn)而明確地了解人物的性格，并通過語言的分析和研究把握矛盾沖突以及思想主題。由于戲劇影視的語言具有較強(qiáng)的表現(xiàn)性和簡練性，因此多讀多品味語言，可以對(duì)作品有更加深刻的認(rèn)識(shí)。優(yōu)秀的戲劇影視文學(xué)，其人物的塑造都是非常明顯的，在劇本中的人物的性格特征、思想等，大部分都是通過語言進(jìn)行表達(dá)的。因此，欣賞戲劇影視文學(xué)時(shí)必須找到人物的重要語言，以此來把握劇中人物的性格特征和想法，因?yàn)檎Z言一般能夠體現(xiàn)出劇中人物的性格和想法。

第五，知道什么是蒙太奇的表現(xiàn)手法，同時(shí)掌握戲劇影視對(duì)它的運(yùn)用。蒙太奇指的是影視藝術(shù)的一種特殊的語言，是影視不同于其他藝術(shù)的關(guān)鍵手法，是影視藝術(shù)存在的一個(gè)基礎(chǔ)。從根本上來講，蒙太奇指的是把一些很小的鏡頭組合成一個(gè)完整的片段，之后再把其所組合成的片段連接起來，構(gòu)成一個(gè)比較大的段落部分，最后再把這些段落部分組合到一起，成為一部完整的影視作品。符合生活以及我們視覺上的規(guī)律，同時(shí)也符合我們感性與理性上的規(guī)律，要影視作品的節(jié)奏感增強(qiáng)，讓觀眾覺得更加合理，這就是蒙太奇手法。在欣賞影視文學(xué)劇本的時(shí)候還要掌握它的特點(diǎn)以及對(duì)它的運(yùn)用，這樣才能夠更深入地了解劇本里所包含的內(nèi)容。

綜上所述，戲劇影視文學(xué)的特征是十分突出的，但是要對(duì)影視戲劇文學(xué)的作品進(jìn)行欣賞卻并不是一件簡單的事情。它需要我們掌握劇情、劇本，把握住故事的發(fā)展，尋找基本的矛盾沖突，同時(shí)還要剖析其中的語言對(duì)白，以及戲劇影視的表現(xiàn)手法等，唯有如此，我們才可以更好地欣賞到戲劇影視文學(xué)作品的內(nèi)在美。

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作 者：道瑪，青海民族大學(xué)蒙古語言文學(xué)系文化班在讀本科生。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com