摘 要：《伊豆的舞女》是川端康成早期文學(xué)創(chuàng)作中最為成功的一部作品。川端將少年淡淡的哀愁融會(huì)于伊豆美麗的自然風(fēng)光，構(gòu)筑出一個(gè)詩(shī)意典雅、哀婉憂(yōu)傷的唯美意境，這也是廣為評(píng)論家評(píng)論和關(guān)注的。本文通過(guò)文本細(xì)讀發(fā)現(xiàn)《伊豆的舞女》中使用了大量新感覺(jué)文學(xué)技法，其中幾場(chǎng)“雨”的描寫(xiě)不僅推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展，也暗示了主人公情感歷程的變化。主人公對(duì)舞女的情感通過(guò)“雨”這條隱含線索可以看出，由最初的輕浮變?yōu)橄矏?ài)和感激。

關(guān)鍵詞：“秋雨” 新感覺(jué) 隱含線索

一

《伊豆的舞女》是川端康成早期文學(xué)創(chuàng)作中最為成功的一部作品，不僅受到廣大讀者的喜愛(ài)，還多次被改編成電影。小說(shuō)分上下兩部分，發(fā)表于1926年新感覺(jué)派代表刊物《文藝時(shí)代》，1927年結(jié)集出版，是川端康成登上日本文壇的奠基之作。小說(shuō)一經(jīng)發(fā)表就得到廣泛關(guān)注，著名文學(xué)評(píng)論家中村光夫高度評(píng)價(jià)其為“昭和時(shí)代的青春之歌”。小說(shuō)寫(xiě)了孤兒出身的主人公東京一高（東京大學(xué)）學(xué)生“我”，獨(dú)自一人踏上了伊豆半島的旅程，在旅途中邂逅了一群流浪藝人，與其中清純、美麗的小舞女阿薰產(chǎn)生了朦朧情感。舞女對(duì)我的善意撫慰了“我”孤獨(dú)、憂(yōu)郁的心靈，作者對(duì)朦朧、悲哀的少女情愫的描寫(xiě)，“承繼了平安王朝文學(xué)幽雅而纖細(xì)、頗具女性美感的傳統(tǒng)，并透過(guò)雅而美反映內(nèi)在的悲傷和傷痛的哀愁”？譹？訛，這種淡淡的哀愁融會(huì)于伊豆半島美麗的自然風(fēng)光中，構(gòu)筑出一個(gè)詩(shī)意典雅、哀婉憂(yōu)傷的唯美意境。正是這份哀婉、唯美，使得這部小說(shuō)獲得廣泛的關(guān)注，奠定了川端康成在日本現(xiàn)代文壇的地位。

小說(shuō)《伊豆的舞女》是川端康成1926年根據(jù)十年前作的《湯島回憶》為藍(lán)本創(chuàng)作的，1927年正式結(jié)集出版。此時(shí)的川端康成正致力于新感覺(jué)派文學(xué)運(yùn)動(dòng)，此后一段時(shí)期內(nèi)一直致力于新感覺(jué)文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)踐，值得一提的是刊載《伊豆的舞女》的雜志《文藝時(shí)代》正是新感覺(jué)派文學(xué)的代表刊物。新感覺(jué)派作家主張根據(jù)主觀感覺(jué)把握外部世界，使用新奇的文體和華麗的詞藻表現(xiàn)主觀想象構(gòu)成的現(xiàn)實(shí)世界，通過(guò)大量使用感性的表達(dá)方式，描繪人物細(xì)膩的情感世界和心理活動(dòng)。本文通過(guò)文本細(xì)讀發(fā)現(xiàn)，《伊豆的舞女》中到處可見(jiàn)新感覺(jué)派文學(xué)技法的運(yùn)用，“我”與舞女之間的朦朧淡雅、哀傷■的情感敘事與小說(shuō)中多次出現(xiàn)的自然景物“雨”情景交融，“雨”這一古今中外文學(xué)中廣為寫(xiě)意的富有情感色彩的自然現(xiàn)象不僅表達(dá)了“我”對(duì)舞女的情感發(fā)展歷程，也推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。小說(shuō)中對(duì)“秋雨”精致、細(xì)膩的描寫(xiě)與人物敏感、纖細(xì)的情感發(fā)展相互交融，最終苦悶得到消解，靈魂得到慰藉，自然界的物象“雨”演化成主人公無(wú)聲的淚水，心頭清明如一泓泉水，淡然、寧?kù)o。本文通過(guò)解讀小說(shuō)中“秋雨”的意向，分析新感覺(jué)派文學(xué)手法在小說(shuō)中的運(yùn)用，同時(shí)探討“秋雨”在推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展、展示人物情感變化方面體現(xiàn)的重要線索意義。

二

小說(shuō)開(kāi)頭節(jié)奏緊密的“陣雨”描寫(xiě)是廣為傳誦的開(kāi)篇名句：“道路蜿蜒曲折起來(lái)，終于要到天城嶺了，陣雨的雨勢(shì)把叢密的杉樹(shù)林染成一片白茫茫的世界，以驚人的速度從山腳下向我追來(lái)?！保孔r？訛用詞簡(jiǎn)潔、凝練，敘述緊湊，充滿(mǎn)動(dòng)感，像一張拉滿(mǎn)的弓?？此坡唤?jīng)心的平淡描寫(xiě)，卻創(chuàng)造出一個(gè)韻味雋永、回味無(wú)窮的深山驟雨景象：蜿蜒曲折的山路、疲憊抑或急切的旅人、水杉茂盛的叢林、驟然而至的暴雨、一片白茫茫的雨中世界。前半句是客觀描述，接著后半句作者用了“染”字，一反呆板、機(jī)械的客觀描述，作者并沒(méi)有直觀強(qiáng)調(diào)陣雨之大，而是用“染”，雨勢(shì)把密林“染”成白色的世界，色彩的觀感與身心的直感相通；還有一個(gè)動(dòng)感十足的“追”字，不僅表達(dá)了雨勢(shì)之急，也暗示了驟然而至的急切的雨聲。作者強(qiáng)調(diào)主觀的感覺(jué)，以象征、擬人化的表現(xiàn)手法把“我”徒步走在崎嶇的山路，陣雨突然而至的客觀事實(shí)與陣雨追“我”的主觀感受聯(lián)系起來(lái)，具有鮮明的新感覺(jué)文學(xué)的特色。開(kāi)篇點(diǎn)題的這一句話自成一段，描述了寂寥的深山、濃濃秋意的密林、蜿蜒的山路、驟然而至的秋雨，文體新奇、辭藻形象生動(dòng)，充滿(mǎn)了緊湊的節(jié)奏感，急切的雨不僅催趕著“我”的腳步，亦催促著下文情節(jié)的發(fā)展。

“我”是東京一高（東京大學(xué)）的學(xué)生，獨(dú)自來(lái)到伊豆徒步旅行已經(jīng)是第四天了。雖然通過(guò)后文得知“我”因?yàn)楣聝旱某砷L(zhǎng)經(jīng)歷，有強(qiáng)烈的自我反省意識(shí)，內(nèi)心極度苦悶，因此踏上了伊豆之旅，以期紓解內(nèi)心的壓抑和痛苦。伊豆詩(shī)情畫(huà)意的美麗風(fēng)景不僅能舒緩心情、慰藉心靈，亦能引起無(wú)限詩(shī)情，“我”確實(shí)也陶醉在層巒疊嶂的群山、茂密的原始叢林和秀麗的山谷秋色中?？墒窃掍h一轉(zhuǎn)，一個(gè)“期待”催促“我”匆忙趕路，因此無(wú)暇他顧四周魅力無(wú)限的自然風(fēng)光。這個(gè)“期待”就是能追趕上巡回藝人，從山腳追趕著“我”的雨勢(shì)與令“我”胸口悸動(dòng)的期待重合，雨為“我”跑步登山做了最好注腳，掩蓋了“我”內(nèi)心隱秘的情感。與其說(shuō)是秋雨追趕“我”的腳步，不如說(shuō)是“我”內(nèi)心在焦灼地追趕舞女一行人。及時(shí)而降的陣雨迫使我不得不跑步前進(jìn)尋找避雨的場(chǎng)所，同時(shí)也迫使“我”前面的舞女一行不得不停下腳步避雨，“我的期望如愿以?xún)敗?。雖是情理之中，卻明顯出乎“我”的意料

之外。

這時(shí)的“我”與舞女一行只有兩面之緣。一次是偶然相遇，注意到拿著大鼓的小舞女，“我”旅途漂泊之情陡然而生；第二次是看舞女跳舞，“我”內(nèi)心已經(jīng)盤(pán)算著何時(shí)與他們第三次相遇，這個(gè)期待“讓我胸口悸動(dòng)不

已”。驟然而降的秋雨似乎知道“我”急切見(jiàn)到舞女一行人的心情，雖然“我”的愿望提早實(shí)現(xiàn)，卻也被打了個(gè)措手不及。秋雨總是讓人產(chǎn)生悲涼之感，愈加深了一個(gè)人獨(dú)自旅行的孤苦、寂寥。正是這場(chǎng)雨堅(jiān)定了“我”追趕藝人一行的腳步，在此與其說(shuō)“我”要去會(huì)見(jiàn)舞女的如火如焚的激動(dòng)內(nèi)心，不如說(shuō)“我”急于擺脫孤身一人的旅愁，同時(shí)兩次提起舞女也表達(dá)了“我”潛意識(shí)中對(duì)美麗女性向往的少年情懷。

在茶館中，舞女與“我”沒(méi)有直接的言語(yǔ)交流，舞女把坐墊讓給了從雨中奔跑而至的“我”。面對(duì)舞女善意的舉動(dòng)，“由于爬坡氣喘和驚慌”，“我”竟然連致謝都沒(méi)能，而與舞女相對(duì)而坐時(shí)，“我”企圖用抽煙來(lái)掩蓋內(nèi)心的慌亂。雖然處于驚慌不安中，“我”也沒(méi)有忘記欣賞舞女的古雅、勻稱(chēng)、美到極致的容顏，“我”驟然見(jiàn)到舞女時(shí)的驚慌和胸口的跳動(dòng)不安正是少年情竇初開(kāi)時(shí)的懵懂情感。作者把這種懵懂的情感寫(xiě)得極為含蓄，這種欲語(yǔ)還休、含羞帶怯的情感表達(dá)與人跡罕至的原始深山里徒步旅行的孤獨(dú)心境構(gòu)筑出一個(gè)詩(shī)意典雅、哀婉憂(yōu)

傷的唯美意境。突然而至的陣雨不僅增加了孤獨(dú)旅途的寂寥，而且推動(dòng)了小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展。

意料之外的提前相遇打斷了“我”浮想聯(lián)翩的與舞女再次偶遇的故事發(fā)展情節(jié)，因此內(nèi)心頗為忐忑不安，被雨淋濕的窘迫、不善言辭的羞怯、能否同行的擔(dān)憂(yōu)等豐富的心理活動(dòng)躍然紙上。因?yàn)楸挥炅軡?，熱情的茶館老婆婆把“我”引至內(nèi)室烤火，雖使我免于窘迫尷尬的境地，卻也失去了與藝人們進(jìn)一步交流的機(jī)會(huì)。不到一個(gè)小時(shí)藝人們就出發(fā)了，“我”雖然坐立不安、心亂如麻，卻沒(méi)有追出去的勇氣，少年單純、羞怯的心理描寫(xiě)得真實(shí)、自然。等到雨點(diǎn)變小，山嶺變得明亮起來(lái)后，“我”不顧老婆婆的再三挽留，踏出了追趕舞女們的腳步，“走進(jìn)黑■的隧道，冰涼的水滴滴答答地落了下來(lái)”？譻？訛。作者用“黑■”“冰涼”“滴滴答答”三個(gè)詞簡(jiǎn)潔地勾畫(huà)出隧道的陰暗、凄冷、潮濕，簡(jiǎn)單的三個(gè)詞匯卻是人的視覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)對(duì)外部世界的直觀感受，含蓄地表達(dá)了“我”低落、沉郁的心情。隧道前面露出的小小亮光不僅暗示雨過(guò)天晴和“我”明亮起來(lái)的心情，同時(shí)也寓意我與舞女一行再次相遇后結(jié)伴而行的可能。雨過(guò)天晴不僅使人的心情明亮，也成為舞女一行人與“我”搭訕的最好臺(tái)詞，“我如釋重負(fù)”，自然而然地開(kāi)始與他們結(jié)伴而行，心里的惶恐、忐忑、沉郁等心情一掃而空，一派秋高氣爽。

三

到了湯野舞女們留宿的旅館后，舞女從樓下給我送茶水，給我倒茶時(shí)局促不安中潑灑了茶水?！拔摇斌@愕于舞女的羞澀和柔媚，四十歲女人卻蹙起眉頭說(shuō)：“哎呀，討厭，這丫頭知道害臊啦！瞧……”起先山中避雨時(shí)的老婆婆略帶歧視的煽動(dòng)性話語(yǔ)曾令“我”對(duì)舞女充滿(mǎn)了色情意蘊(yùn)的無(wú)邊遐想，四十歲女人的一句話卻令我的遐想戛然而止，對(duì)方僅僅是個(gè)情竇初開(kāi)的少女?！拔摇痹緦?duì)舞女的輕浮的情感有了明顯的變化，并開(kāi)始自我反省。四十歲女人隨后轉(zhuǎn)移話題說(shuō)到衣服料子的問(wèn)題，毫無(wú)疑問(wèn)是暗示了“我”與她們之間的差距，并且隨后“我”被藝人中的榮吉帶到了另外一家溫泉旅

館，這些暗示無(wú)疑是善意的?！拔摇睂?duì)舞女的關(guān)心和喜愛(ài)卻由最初的輕浮變得純潔而真摯。

因?yàn)闆](méi)有同住一個(gè)旅館，“我”只能等待舞女們走

串到自己的旅館表演。等待的焦躁不安在一場(chǎng)暴雨中得到宣泄?！皬陌砥鹣铝艘粓?chǎng)大雨。群山的形象分不出遠(yuǎn)近，都染成白茫茫一片，前面的小河眼看著渾濁起來(lái)了，變成黃色，發(fā)出很響的聲音。我想，雨這么大，舞女們不會(huì)串街賣(mài)藝了，可是我坐不住，又進(jìn)了浴室兩三次。”群山被暴雨“染”成白色，青色的群山分不出遠(yuǎn)近，全部被傾盆而降的大雨染成白茫茫一片，足以說(shuō)明了雨勢(shì)之大。與前面開(kāi)頭部分的“陣雨的雨勢(shì)把叢密的

杉樹(shù)林染成一片白茫茫的世界”有異曲同工之妙，是典型的新感覺(jué)文學(xué)的表現(xiàn)手法。作者通過(guò)剎那間的視覺(jué)感受，通過(guò)對(duì)夜晚暴雨的主觀把握，表現(xiàn)了“我”在雨夜里的寂寥孤單、對(duì)舞女強(qiáng)烈的思念以及焦躁壓抑的心

理活動(dòng)。為了宣泄等待舞女來(lái)自己旅館演出的緊張不安，“我”反復(fù)去浴池洗澡，企圖借以消磨時(shí)間，宣泄內(nèi)心的不安，平復(fù)緊張的心情。此時(shí)，屋內(nèi)昏暗的燈光正反映了“我”混亂和不安的心情。

這時(shí)，在焦躁的等待中隱約聽(tīng)到暴雨聲中傳來(lái)了咚咚的鼓聲，“我?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_(kāi)了它，把身子探了出去。風(fēng)雨敲打著我的頭。我閉目側(cè)耳聆聽(tīng)”，企圖弄清楚舞女表演的具體位置?！白テ啤焙窈竦膿跤臧宀粌H表達(dá)了“我”焦躁不安的等待中動(dòng)作的急

切，對(duì)舞女的關(guān)心思念之情，而且借用指甲劃在木板上引起的尖銳的聲音暗示“我”高度緊張的敏感內(nèi)心。

“我”任憑雨水敲打，閉上眼睛仔細(xì)傾聽(tīng)，熱鬧的宴會(huì)上“女人刺耳的尖叫聲仿佛一道道閃電，不時(shí)劃過(guò)黑漆漆的夜空”，把“叫聲”比作“閃電”，劃開(kāi)夜晚暴雨中漆黑的夜空。作者通過(guò)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的通感，把客觀世界延伸到主觀世界，呈現(xiàn)出暴雨之夜中“我”煩躁焦灼、極度不安的心情，傾盆而至的秋夜暴雨正如“我”對(duì)舞女復(fù)雜、熱烈的情感。這種情感既有對(duì)美麗舞女的喜愛(ài)之情，又有為舞女焦躁不安的擔(dān)憂(yōu)，擔(dān)憂(yōu)舞女會(huì)不會(huì)今晚就被玷污，可是除了心煩意亂、內(nèi)心痛苦之外卻毫無(wú)辦法。于是只能再次去溫泉里洗澡，通過(guò)來(lái)回暴躁地劃著溫泉水宣泄內(nèi)心的痛苦和不安。

雨過(guò)天晴后溫暖的陽(yáng)光撒滿(mǎn)了美麗的伊豆半島。第二天，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn)從浴室沖出來(lái)向“我”揮手打招呼的舞女猶如小梧桐一樣挺直的雪白胴體，作者寥寥幾筆勾畫(huà)出舞女的天真活潑，洋溢著青春的活力，把舞女修長(zhǎng)、挺直的胴體比喻成小梧桐。舞女赤身裸體地從浴室里沖出來(lái)打招呼顯示出小舞女只是個(gè)天真純潔的孩子，她的純真滌蕩了“我”內(nèi)心的不安和擔(dān)憂(yōu)，昨夜的暴雨推動(dòng)了“我”對(duì)舞女情感的發(fā)展，“我”對(duì)舞女的愛(ài)戀由最初的輕浮演變成真摯的喜愛(ài)。此后，“我”與舞女之間的情感交流變得微妙、朦朧。作者用淡雅的筆觸把舞女的活潑、純真、情竇初開(kāi)的嬌羞融合于風(fēng)光旖旎的伊豆秋景，把這種少年男女間的好感表現(xiàn)得委婉、典雅。舞女美麗的姿影、對(duì)我善意的體貼、少女的天真爛漫溫暖了“我”孤寂的心靈。她天真純樸地評(píng)價(jià)“我”為一個(gè)好人使“我”淚盈眼眶，紓解了“我”因扭曲性格產(chǎn)生的苦悶，正如一泓清泉流淌在“我”的心間。

四

分別前的夜晚，在四十歲女人的強(qiáng)烈反對(duì)下我沒(méi)能實(shí)現(xiàn)舞女的愿望——帶她去看電影。原因是只有舞女一個(gè)人和“我”同去?！拔摇睂?duì)這一理由的困惑暗示了“我”對(duì)舞女僅是純潔的喜愛(ài)和感激，喜愛(ài)她少女的嬌柔、活潑，感激她對(duì)“我”的信任和善意；另一方面也說(shuō)明了少年面對(duì)少女情竇初開(kāi)反應(yīng)的遲鈍。但是舞女的純真和善意感染、融化了“我”，“我”接受了礦工們的囑托，一路照看老奶奶和孫子、孫女們回東京。早晨臨別時(shí)，只有舞女和哥哥榮吉來(lái)碼頭送“我”，“剛走近停船場(chǎng)，蹲在海邊的舞女的姿影就飛入我的胸膛”?！白擞帮w入胸膛”給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，“我”對(duì)舞女來(lái)送別感到意外，情感受到強(qiáng)烈沖擊。雖然“我”試圖與舞女說(shuō)些什么，可是舞女一直緊閉雙唇保持沉默，只是一味地點(diǎn)頭，舞女一反常態(tài)的安靜、沉默正是少女與喜歡的人分別時(shí)的無(wú)奈和悲傷，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，言語(yǔ)交流的空缺充滿(mǎn)了余白的韻味。直到船開(kāi)后舞女才揚(yáng)起一只白手絹，那只白手絹成為一道遙遠(yuǎn)的風(fēng)景線，平淡卻美麗，深刻而悲涼。

“我”躺在船艙里，任憑淚水灑在枕著的書(shū)包上，甚至對(duì)同船的少年的疑問(wèn)沒(méi)有羞澀和避諱，非常坦率地說(shuō)是與人分別后引起的感傷。對(duì)少年友好的表示也坦然接受，不僅狼吞虎咽少年的紫菜飯團(tuán)，甚至鉆進(jìn)少年的斗篷。因?yàn)楣聝旱某砷L(zhǎng)經(jīng)歷形成了孤僻、執(zhí)拗的性格，卻被舞女純潔、真摯的情感所慰藉，“我”不僅能對(duì)人表達(dá)善意，照顧回東京的老奶奶們，也能對(duì)陌生人坦誠(chéng)自己的情感，感受對(duì)方的溫暖。此時(shí)流下的眼淚與小說(shuō)開(kāi)頭突然而至的陣雨相呼應(yīng)，“我”被陣雨追趕時(shí)的慌亂、緊張、擔(dān)憂(yōu)，到小說(shuō)最后統(tǒng)統(tǒng)化成無(wú)聲的淚水，頭腦也變成了一泓清澈的水，這淚水既有對(duì)與舞女分別的惆悵、哀傷，也有心靈得到凈化的純凈、安詳。

文章開(kāi)頭突然而至的“陣雨”發(fā)展成文中的“暴

雨”，最終演化成“我”的情感得以?xún)艋?、心靈得到慰藉后自然而然流下的無(wú)聲淚水。自然界的雨演變成沖刷心靈、洗滌靈魂的感激的淚水，“雨”不僅推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，也是主人公情感變化的重要線索?！瓣囉辍焙汀氨┯辍钡那榫懊鑼?xiě)中新奇的文體和詞藻俯拾皆是，作者通過(guò)對(duì)外部客觀的自然物象的主觀把握，表達(dá)主人公細(xì)膩的情感變化，這正是新感覺(jué)派文學(xué)的特征。因此，離開(kāi)新感覺(jué)文學(xué)解讀《伊豆的舞女》，著重于文中的古典神韻和日本傳統(tǒng)美的表現(xiàn)就不免有失偏頗，認(rèn)為川端康成由此“重新開(kāi)拓和發(fā)展一條新的創(chuàng)作道路”？譻？訛，難免有牽強(qiáng)附會(huì)之嫌。小說(shuō)中情竇初開(kāi)的美麗舞女對(duì)“我”的朦朧情感表現(xiàn)得哀婉、淡雅?！拔摇睂?duì)舞女的情感通過(guò)“雨”這條隱含線索可以看出，由最初的輕浮變?yōu)閾?dān)憂(yōu)，最后是感激，舞女的單純和善意不僅融化了“我”的苦悶，也打開(kāi)了“我”封閉的情感世界，不僅開(kāi)始向別人提供善意的幫助，也能坦然地袒露自己的情感，接受別人的善意。

① 葉渭渠、唐月梅：《20世紀(jì)日本文學(xué)史》，青島出版社1999年版，第330頁(yè)。

[日]川端康成：《現(xiàn)代日本文學(xué)館·24·川端康成》，文藝春秋1965年7月版，第347頁(yè)。文中有關(guān)該小說(shuō)引文均出自此書(shū)，不再另注。

葉渭渠：《冷艷文士川端康成傳》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1996年版，第108頁(yè)。

基金項(xiàng)目：本文系山東省高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目（J13WD73）階段性成果；煙臺(tái)大學(xué)青年基金研究項(xiàng)目（WY12Z02）階段性成果

作 者：唐新艷，碩士，煙臺(tái)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)槿毡疚膶W(xué)。

編 輯：水涓 E-mail：shuijuanby@sina.com