摘 要：莎士比亞是世界文學泰斗，正如本·瓊森對他評價的那樣：他不僅僅屬于一個時代，而且也屬于所有的世紀。作為文藝復興時期文學創(chuàng)造的集大成者，莎士比亞曾經(jīng)創(chuàng)作出了各種經(jīng)典的人物。而在這其中，性格迥異的女性形象更是讓人印象深刻：感人情深的朱麗葉、聰明美麗勇敢的鮑西婭、癡情勇敢的苔絲德蒙娜、純情不諳世事的奧菲莉亞、美麗純潔善良的米蘭達等；伴隨著這些正面角色的還有一些性格飽滿的惡婦的存在：狠毒殘酷的麥克白夫人、狡猾的高納里爾等。這些栩栩如生的、性格迥異的女性，反映、揭示了不同時期莎士比亞不同的創(chuàng)造思想。

關(guān)鍵詞：莎士比亞 婦女形象 思想根源

整體來講，莎士比亞的創(chuàng)作生涯大約有二十三年。這二十三年的歷程，曾經(jīng)被人劃分為三個時期，即早期的喜劇創(chuàng)作、中期的悲劇創(chuàng)作以及晚期的傳奇劇創(chuàng)作。在這些不同的創(chuàng)作階段，莎士比亞具有不同的文學思想、人生信仰和追求；同時，各個創(chuàng)造時段的外部環(huán)境以及莎士比亞的生活狀況也都不一樣。這些不同因素，一起幫助莎士比亞締造了英國不同時代文學作品中的不同女性形象。莎士比亞三十七個劇本共寫人物一千多個，其中女性一百四十多個，有贊美的，有譴責的，這在他創(chuàng)作的不同時期有不同的側(cè)重，這種變化與當時的社會以及作者本人的思想變化有密切關(guān)系。這些不同的女性形象，給不同時代的學者研習莎士比亞的文學著作提供了豐富的線索和極大的幫助。這里，筆者希望通過研習莎士比亞不同階段創(chuàng)作出來的不同女性形象，尋找這位偉大文豪的創(chuàng)作思想根源。

一、從莎士比亞早期喜劇中婦女形象看其創(chuàng)作思想根源

從年代上來看，莎士比亞創(chuàng)作的早期涵括了1590到1600年十年的光景。這十年中，莎士比亞創(chuàng)作的作品類型基本上屬于喜劇，比如《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《維洛那二紳士》等。這些喜劇作品，寄寓了莎士比亞年輕時候所懷有的人文主義理想和積極樂觀的生活態(tài)度。這一時段，浪漫、明朗基本上構(gòu)成了莎士比亞的主要創(chuàng)作基調(diào)。這種基調(diào)均可以從莎翁在這一時段中創(chuàng)作的女性身上體現(xiàn)出來。

鮑西婭是《威尼斯商人》的女主人公，她年輕、貌美、富有，同時還智慧超群、意志堅強、活潑可愛。莎士比亞通過深刻刻畫和描寫鮑西婭在法庭斗爭中的語言和行為表現(xiàn)，將其栩栩如生地展現(xiàn)在了全世界的觀眾和讀者面前。鮑西婭女扮男裝，英俊瀟灑風流倜儻地出現(xiàn)在法庭上，對夏洛克說：“且慢，還有別的話，這契約上并沒有允許你取他一滴血，只是寫著‘一磅肉，所以你按照契約上拿一磅肉去，但是在割肉的時候，要是流下一滴基督教徒的血，你的土地財產(chǎn)，按照威尼斯的法律，就需要全部充公?！倍嗝礄C智、多么詼諧、多么聰敏的話語呀。正是這份機智、這份聰敏使得正義得以伸張、邪惡在世人面前退卻。此外，鮑西婭在請求夏洛克給予慈悲的時候，對給予慈悲高貴的解說（慈悲不是出于勉強，它是像甘露一樣從天上降下塵世；它不但給幸福于受施的人，也同樣給幸福于施予的人；它有超乎一切的無上威力，比皇冠更足以顯示一個帝王的高貴），也顯示了她超人的智慧。所以，莎士比亞對鮑西婭這一世界上完美的女子形象的刻寫，不但讓全世界所有的男子都為之傾心，更讓全世界所有的女子都為之嫉妒。莎士比亞用自己年輕的、樂觀的、開朗的精神，將這么一個完美的女子放置在跌宕起伏的環(huán)境中去，去刻畫她過人的膽識，去宣揚她美麗純潔溫柔的特性，去展示自己對美好人生的追求。赫米婭小姐是另外一個經(jīng)典的角色，她不畏懼父權(quán)，不害怕封建的樊籬，甚至不屈服于政權(quán)的威逼，敢于追求自己的愛情，敢于挑戰(zhàn)所有的困難，即使在面對國家專制威力的恐嚇時，也不屈服，終于能夠與自己相愛的人在世外桃源過上幸福美滿的生活。

這些美麗的、堅強的、智慧的女子的刻畫，是莎士比亞早期對人文思潮的宣揚和禮贊，是對當時封建專制統(tǒng)治的抨擊，是對自由和愛情的歌唱，也是對未來明媚生活的渴望。

二、從莎士比亞中期悲劇中婦女形象看其創(chuàng)作思想根源

莎士比亞創(chuàng)造的中期跨越了從1601年到1607年這段時間，在這段時間，莎士比亞創(chuàng)作出了著名的四大悲劇——《哈姆萊特》《麥克白》《奧瑟羅》和《李爾王》，也正是這四大悲劇奠定了莎士比亞在世界文壇上的地位。莎士比亞的悲劇在世界文學和藝術(shù)史上都達到了登峰造極的地步，而他對人物的刻畫與把握最能代表其戲劇水平。在這段時期，莎士比亞也塑造了另外一批撼人心魄的女性，相比于早期喜劇創(chuàng)作中的女性，這些新作品的女性讓世人有一種“柳暗花明”地感覺。這些女性中既有感情虛偽、兇狠歹毒、性情殘暴的惡婦——麥克白夫人及女巫，也有單純脆弱的少女——奧菲利婭，還有忠厚、耿直、坦率、真實的考狄利亞，同時存在荒淫奢侈、寡廉鮮恥、殘害忠良的高里納爾和里根。莎士比亞筆下的惡女人是現(xiàn)實的反映，其中有貪圖享受、在肉欲的放縱中毀其一生的，有追權(quán)逐利的，也有喪失人性的迫害狂式的人物。莎士比亞評價女性人物是以人文主義的倫理道德為標準的。他筆下的惡女人具有多重性格。在這些人中，單純的奧菲利婭以瘋癲、溺水身亡結(jié)束了自己的生命；堅強真摯的苔絲狄蒙娜陡然做了冤死鬼，漂亮的、耿直的公主考狄利亞被遠嫁法蘭西；兇狠殘暴的麥克白夫人將自己的丈夫推上了罪惡的路途，將自己的嬰兒摔死；虛情假意、寡廉鮮恥的高里納爾和里根將自己的父王逼走荒野。

這些不同人物的悲劇表現(xiàn)了作者人文主義理想與現(xiàn)實悲劇的沖突和不可調(diào)和性。可以說，在這一創(chuàng)造階段，莎士比亞讓女性形象走上了兩個極端，偉大的文豪自己也打破了早期的積極樂觀情調(diào)。這些女主角身上性格、道德以及行為的變化彰顯了莎士比亞對社會敏銳的觀察、對人性深刻的洞悉、對生活的悲觀和失望、對現(xiàn)實丑惡行徑的不滿和原有理想的幻滅。

三、從莎士比亞晚期傳奇劇中婦女形象看其創(chuàng)作思想根源

莎士比亞晚期的創(chuàng)作生涯是從1608年到1612年，在這段時間，伴隨著社會的變革以及莎士比亞自己年齡的增長，雖然莎士比亞并沒有放棄自己原有的人文主義理念和信仰，但是現(xiàn)實的殘酷、生活的磨練、人生的經(jīng)歷卻讓這位偉大的文豪將自己的信仰放在了超越現(xiàn)實的烏托邦式的幻想之中。這種心境，體現(xiàn)在創(chuàng)作上，正是后期傳奇劇的風格特點之體現(xiàn)。比如著名的《暴風雨》《辛白林》《冬天的故事》等。在這些故事中，莎士比亞重新塑造了一批不同于早期和中期作品的女性形象，例如美麗善良、純潔質(zhì)樸、天真爛漫的米蘭達以及純潔正直、性格剛強、意志堅定的伊慕琴等。這些女性雖然能夠讓人看到莎士比亞早期創(chuàng)作中賢淑溫柔、美麗聰慧的女性形象，但是相比于早期創(chuàng)作中的女性，這些傳奇劇目中的女子所經(jīng)歷的磨難是難以用語言來繪述的。可以說，在晚期的這些創(chuàng)作之中，幻想成分被大量的注入，作者通過這些女子的經(jīng)歷來向世人展示前途是美好的，但是道路是曲折的，只有經(jīng)過不屈的努力才會取得幸福美好的未來。

四、不同創(chuàng)作時期婦女形象揭示的創(chuàng)作思想根源解讀

經(jīng)過上述不同時期不同作品中不同女性的簡單分析和介紹，可以發(fā)現(xiàn)莎士比亞在不同時期對女性性格、生活環(huán)境、人生經(jīng)歷、命運結(jié)局都有不同的刻畫，這一現(xiàn)象背后的原因是什么呢？

在莎士比亞創(chuàng)作的早期階段，英國正處于強盛繁榮時期，比如英國通過擊敗西班牙之“無敵艦隊”取得海上霸權(quán)之地位，國家的政治、經(jīng)濟乃至外交可以說都取得了舉世矚目的成就；與此同時，統(tǒng)治者伊麗莎白一世推行重商主義，給新興的資產(chǎn)階級以發(fā)展成長的機會，削弱遏制舊貴族的勢力。這樣，在整個社會中就形成了一種積極樂觀向上的心態(tài)。莎士比亞作為社會的一員，也深受這樣心態(tài)的感染，所以創(chuàng)作中就充滿了明媚、樂觀積極的態(tài)度。另外，在當時的文學創(chuàng)作中，歐洲的文藝復興運動延伸到了英國，并發(fā)展壯大，這一人文主義運動主張自由與解放、倡導仁慈與平等、期望擺脫封建枷鎖。毫無疑問，莎士比亞初期的戲劇創(chuàng)作也深受此種思潮的影響。他頌揚愛情和友誼、贊美女性的轉(zhuǎn)變、倡導男女平等，對于當時存在的社會矛盾和階級沖突，他追求一種和解的完美的狀態(tài)。

到了創(chuàng)作的中期，英國社會經(jīng)濟政治生活狀況發(fā)生了巨大的變化，王權(quán)和新興的資產(chǎn)階級聯(lián)盟開始破裂，資本主義的發(fā)展給廣大人民的生活帶來了貧困，各地不斷地發(fā)生規(guī)模不等的農(nóng)民起義，經(jīng)濟狀況也不再那么繁盛，這所有的一切都讓大文豪莎士比亞感到震驚無比。在理想與現(xiàn)實嚴重脫節(jié)面前，莎士比亞逐漸的明白并認識到，整個社會的矛盾已經(jīng)處于越來越激化的狀態(tài)，這個社會的道德水準逐漸墮落，各種不同的社會悲劇伴隨著這樣的情形而發(fā)生、發(fā)展并激化，深刻地體會到此之后，莎士比亞引入了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風格，在他的戲劇中，時代的縮影處處得以展現(xiàn)，男人在變化、女人在受害，善良單純的人成了邪惡的犧牲品。

當晚期到來的時候，面對丑惡的社會現(xiàn)實，作為一個文學家，由于生活環(huán)境、時代背景、人生認識的局限性，莎士比亞只能寄希望于理想，祈求有一種超自然的力量來引領(lǐng)社會的發(fā)展，避免更多的貧苦人民卷入災難的生活之中。這樣就形成了荒誕不經(jīng)、離奇難定的傳奇故事。

總而言之，社會的發(fā)展、時代的變遷、生活圖景的把握激發(fā)了莎士比亞創(chuàng)作的靈感，在作者的筆下誕生了一個又一個讓人為之心動的角色。

五、結(jié)論

莎士比亞，這一偉大的文學者，用男人獨有的眼光，刻畫了不同女性的不同的思想感情和喜怒哀樂，這些不同的女性在為自己的權(quán)利、為自己的自由、為自己的人格奮斗著、前行著，莎士比亞將自己不同時段的不同文學意識、創(chuàng)造思潮、人生信仰寄寓在她們身上，用她們的言行以及心理思維展現(xiàn)了自己的人生追求，這些也深受當時整個社會環(huán)境的變化所影響。盡管如此，在某種程度上講，莎士比亞筆下的女性角色也有其一定的缺陷性，比如她們都在盡可能地去遷就適應男性，她們基本上都貌美如花，她們的愛情對象基本上都具有高貴的身份、顯赫的地位?？梢哉f，這些創(chuàng)作在某種意義上也遠離了普通百姓的生活。但是，這些點點的瑕疵掩蓋不了偉大的文學家創(chuàng)作出來的舉世矚目的作品所發(fā)出來的讓人注目的光芒。

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作 者：朱志美，碩士，菏澤學院外國語系講師，研究方向：英語語言文學、二語習得。

編 輯：張晴 E？鄄mail：zqmz0601@163.com