嚴(yán)紅蘭 陳麗

摘 要：新中國(guó)成立以來，江西電影人依托本地豐富的歷史文化資源與自然資源，拍攝了一批取材于江西本土、反映江西本地人生活、具有鮮明地方特色的 “江西本土電影”。 從審美風(fēng)格上分析，這些電影可以劃分為政治主旋律型、道德主旋律型以及地方文化類這三大類型。這三類電影各有自己的特點(diǎn)和發(fā)展?jié)摿Α?/p>

關(guān)鍵詞：江西本土電影 政治主旋律電影 道德主旋律電影 地方文化類電影

一

1949年新中國(guó)成立以來，江西電影人依托江西本地豐富的歷史文化以及自然資源，拍攝了一批取材于江西本土、反映江西人生活、具有鮮明地方特色的優(yōu)秀影片，我們可以稱之為“江西本土電影”。

早在20世紀(jì)80年代，江西的電影劇本創(chuàng)作力量居全國(guó)之首，出現(xiàn)了一大批江西本土電影，如《廬山戀》《鄉(xiāng)情》《賽虎》等優(yōu)秀電影的劇本都取自于江西。另外，江西人自己也拍攝了很多優(yōu)秀作品，如《鄉(xiāng)思》《井岡山》《夫唱妻和》《毛澤東與斯諾》等。從1980年至2000年，由江西人編劇、執(zhí)導(dǎo)、拍攝的電影有76部，其中獲“百花獎(jiǎng)”、“金雞獎(jiǎng)”、“華表獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)的有38部。

進(jìn)入90年代以來，江西電影人繼續(xù)努力，拍攝了一些知名的本土電影，如《會(huì)說話的風(fēng)箏》《網(wǎng)絡(luò)媽媽》（由江西知名電影導(dǎo)演周勇拍攝、制作）等小成本的本土電影，不僅廣獲業(yè)界好評(píng)，而且曾獲得諸多大獎(jiǎng)，同時(shí)也取得了不錯(cuò)的票房收入。在試水小成本電影取得成功后，一些本土企業(yè)也開始謀劃大制作、主旋律影片。其中，九江長(zhǎng)江影視制作公司便特別青睞這種主旋律、大制作影片。2006年，該公司投資2100多萬(wàn)元拍攝了電影《東京審判》，該電影上映后，不僅被評(píng)為中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片，而且還成為當(dāng)年全國(guó)十大票房電影之一，風(fēng)行國(guó)內(nèi)外。

2000年至今，陸續(xù)有不少小成本的具有濃郁江西地方特色的本土電影在上映，如《背影》《山鼓聲聲》《萬(wàn)年飄香》《今天我出警》等。尤其值得一提的是，2009年南昌成功舉辦了第十八屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)。在該電影節(jié)上，作為東道主，江西選出了《社區(qū)故事》《命根》《踏界》《心靈的小河》這四部本土電影參加電影節(jié)，進(jìn)一步引起了人們對(duì)江西本土電影的關(guān)注。在2012年，江西又拍攝了一部取景于江西南昌青云譜地區(qū)的電影《八大山人》，并于當(dāng)年12月在全國(guó)各地上映。

二

到目前為止，江西已拍攝了一百多部本土電影，從審美風(fēng)格上分析，這些電影可以劃分為以下三類：

一種是政治主旋律電影。這是一種主要以愛國(guó)主義、革命英雄主義為主題的電影，如《井岡山》《毛澤東與斯諾》《東京審判》等。這類電影，一方面植根于江西豐富的紅色文化資源，一方面與主流意識(shí)形態(tài)相契合，類似于今天電影市場(chǎng)上的主旋律電影。其中比較成功的當(dāng)屬2006年上映的電影《東京審判》。這部電影取材于二戰(zhàn)結(jié)束后，遠(yuǎn)東國(guó)際軍事法庭審判日本戰(zhàn)犯的歷史事件。電影主要講述了以中國(guó)法官梅汝璈為代表的中國(guó)人，在困難重重的情況下，最終憑著自己杰出的智慧與口才，成功地說服了法庭上的審判人員，讓東條英機(jī)等罪大惡極的日本戰(zhàn)犯得到了應(yīng)有的懲罰。該片以藝術(shù)的方式再現(xiàn)了整個(gè)審判過程，讓人們既了解了歷史，又受到愛國(guó)主義的教育和感染，是一部較成功的主旋律影片。它的成功主要得益于其所采用的好萊塢主流大片的運(yùn)作模式：一是以被政府和民眾均認(rèn)可并可大力張揚(yáng)的思想觀點(diǎn)——愛國(guó)主義為電影的主題；二是制作陣容較大，邀請(qǐng)了劉松仁、英達(dá)、朱孝天、林熙蕾等具有市場(chǎng)號(hào)召力的明星加盟，可謂明星云集；三是借鑒了好萊塢式的敘述方式，整個(gè)故事戲劇沖突激烈，情節(jié)一波三折，跌宕起伏。正因?yàn)槿绱耍稏|京審判》無(wú)論是在口碑上，還是票房上都取得了成功，并獲得了第12屆華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)與2007年第16屆金雞百花獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)與最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名，為提升江西本土電影的名氣做出了較大的貢獻(xiàn)。

這種類型的影片，將政治功利色彩濃厚的主題與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作模式巧妙地結(jié)合，走的是一條商業(yè)與政治相互合作的模式，既贏得了主流意識(shí)形態(tài)的歡迎，又取得了商業(yè)上的成功，是一種典型的主流大片。在這種類型電影的制作方面，江西人應(yīng)該是可以大有作為的。因?yàn)楸娝苤?，江西有著悠久的革命歷史傳統(tǒng)，即紅色文化資源，這就為電影提供了豐富的題材。除此之外，江西還有比其他地區(qū)更多的革命遺址或勝地，自然和人文地理資源也非常豐富，這又能為政治主旋律電影提供更多的場(chǎng)景材料和人文資料。所以，如果我們江西人能夠恰當(dāng)?shù)乩眠@些資源和優(yōu)勢(shì)，在資金到位的前提下，拍攝、制作這類政治主旋律電影應(yīng)該是不在話下的。我們期待江西電影人能夠繼《東京審判》之后，再接再厲，拍攝出更多類似的具有廣泛影響力的主流大片，為帶領(lǐng)江西本土電影走向全國(guó)、乃至全球做出貢獻(xiàn)。

二是道德主旋律電影。這類電影指的是那些以發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的好人好事為題材，以塑造道德模范人物為目的的電影。道德是現(xiàn)實(shí)生活中人人都會(huì)遇到的課題。時(shí)至今日，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制在中國(guó)的全面確立，人們的道德觀念正發(fā)生著極大的變化。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的濡染下，社會(huì)上個(gè)人至上、拜金主義、享樂主義等不良社會(huì)風(fēng)氣盛行，極大地沖擊著傳統(tǒng)道德觀念。在這種背景下，江西拍攝了《今天我出警》《網(wǎng)絡(luò)媽媽》《社區(qū)故事》《心靈的小河》等道德主旋律電影，這些影片以社會(huì)道德倫理為題材，倡導(dǎo)奉獻(xiàn)、無(wú)私精神，有力地反撥了中國(guó)當(dāng)前現(xiàn)實(shí)生活中的極端個(gè)人主義，唯利是圖，只談享樂、不講奉獻(xiàn)等不良社會(huì)風(fēng)氣，為我國(guó)社會(huì)主義道德建設(shè)提供了范例。其中，富有代表性的作品是《網(wǎng)絡(luò)媽媽》。該片是一部根據(jù)“中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)十大新聞人物——網(wǎng)絡(luò)媽媽”、“全國(guó)十大杰出母親”、“全國(guó)三八紅旗手”劉煥榮真實(shí)事跡改編而成的親情勵(lì)志片。主要講述了主人公劉學(xué)萍（片中名）在一次植樹活動(dòng)中被山火燒傷之后，沒有絕望，沒有沉淪，而是頑強(qiáng)地與命運(yùn)抗?fàn)帲瑢?shí)現(xiàn)了自強(qiáng)自立。在參加工作后，她利用自己的智慧與愛心拯救了一個(gè)個(gè)沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲的問題少年，成功地幫助他們戒除了網(wǎng)癮，重新回歸家庭和校園。這部電影通過質(zhì)樸、流暢的電影藝術(shù)語(yǔ)言，為觀眾塑造了一位身殘志堅(jiān)、胸懷大愛的女性形象，是一部既有勵(lì)志色彩，又有思想道德教育意義的優(yōu)秀電影。由于該片關(guān)注社會(huì)問題，倡導(dǎo)無(wú)私奉獻(xiàn)精神，所以得到了廣大觀眾的交口稱贊，在社會(huì)各界引發(fā)熱議，也獲得廣泛共鳴，并在當(dāng)時(shí)掀起一股拯救網(wǎng)癮少年的風(fēng)暴，取得了較好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益（票房接近2000萬(wàn)元）。

《網(wǎng)絡(luò)媽媽》的成功，實(shí)際上為江西本土電影開創(chuàng)了一條以社會(huì)熱點(diǎn)為題材、走大眾化路線的小成本平民電影發(fā)展模式。它啟示著江西電影人：只要我們關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、運(yùn)作得當(dāng)，小成本平民電影也可能取得經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的雙豐收。這對(duì)于資金和技術(shù)方面皆有限的江西本土電影發(fā)展來說，確實(shí)是一條穩(wěn)妥務(wù)實(shí)之路。

三是反映江西本土風(fēng)俗、民情等地方文化類電影。新中國(guó)成立以來，江西電影人為傳播江西文化、宣傳江西物產(chǎn)，陸續(xù)拍攝、制作了不少反映江西地方物產(chǎn)、自然風(fēng)景、人文歷史等本土文化類電影，如《廬山戀》《山鼓聲聲》《萬(wàn)年飄香》《八大山人》等。

其中，影響最大的要數(shù)拍攝于1980年的《廬山戀》。該片由著名江西籍編劇畢必成主編，由上海電影制片廠黃祖謨導(dǎo)演，主演為20世紀(jì)80年代知名演員張瑜、郭凱敏。其主要?jiǎng)∏闉椋骸拔母铩焙笃冢瑑S居美國(guó)的女青年周筠回國(guó)，在廬山游覽時(shí)，與在山上潛心攻讀的男青年耿樺相遇，彼此產(chǎn)生愛慕之情。耿樺因和周筠的頻繁接觸而受到傳訊。幾年后，周筠再次來廬山舊地重游，對(duì)耿樺倍加懷念。已是清華大學(xué)研究生的耿樺，來廬山聽學(xué)術(shù)報(bào)告，與周筠重逢，兩人欣喜若狂，約定結(jié)婚。耿樺征求父親耿烽的意見，耿烽認(rèn)出周筠的父親是昔日黃埔軍校同學(xué)，經(jīng)過一番波折，懷著對(duì)祖國(guó)統(tǒng)一的渴望，兩位老相識(shí)在廬山相會(huì)，冤家變親家，有情人終成眷屬。該片巧妙地將廬山美麗的自然風(fēng)光穿插于一對(duì)青年男女的愛情故事中，把人情、風(fēng)光和故事熔為一爐，寓情于景，情景交融，使影片洋溢著濃郁的感情色彩和江西地方色彩，是一部成功的帶有江西地方色彩的愛情文藝片。通過這部電影，廬山的一些知名景點(diǎn)，如花徑、仙人洞、含鄱口、蘆林湖、白鹿洞書院、望江亭等得到全方位的展示，大大提升了廬山在人們心目中的地位。為此，廬山風(fēng)景區(qū)專門興建了一座小型影院，每天從早到晚放映這部影片?！坝螐]山，看《廬山戀》”，成為廬山多年來一個(gè)固定的旅游項(xiàng)目，為提高廬山、乃至整個(gè)江西在國(guó)內(nèi)外的知名度做出了極大的貢獻(xiàn)。

《廬山戀》的成功，為江西本土電影開創(chuàng)了一種以愛情文藝片傳播江西地方文化、風(fēng)土人情的電影制作模式。自2000年以來，江西電影人以《廬山戀》為范例，先后拍攝、制作了《山鼓聲聲》《萬(wàn)年飄香》《八大山人》等本土文化類影片。例如，2011年上映的《山鼓聲聲》就是其中的代表。該片由江西作家史俊、方平擔(dān)任編劇，由武寧縣委縣人民政府、江西南國(guó)影視文化傳播有限公司等聯(lián)合錄制。影片以武寧打鼓歌為線索，主要講述了“文革”期間，江西武寧人阮班村、阮國(guó)榮、袁玲與中央音樂學(xué)院教師楚韻等為保護(hù)武寧打鼓歌而發(fā)生的曲折動(dòng)人的傳奇愛情故事，是全國(guó)首部反映非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的電影故事片。

雖然該片與制作精良、轟動(dòng)一時(shí)的《廬山戀》相比，還有一定的差距，但畢竟也起到了宣傳江西地方文化的作用。對(duì)于這類電影來說，處理好地方文化與電影的藝術(shù)性之間的關(guān)系是關(guān)鍵。如果地方文化不能很好地融入故事情節(jié)中，就有生搬硬套之嫌，作品的藝術(shù)性就會(huì)大打折扣。以《山鼓聲聲》為例，該片對(duì)男女主人公因武寧山歌而相戀、生離死別的過程就顯得不夠詳細(xì)、自然，使整個(gè)愛情故事的藝術(shù)性大打折扣。另外一部江西本土電影《萬(wàn)年飄香》也有同樣的問題，片中關(guān)于萬(wàn)年貢米的介紹性臺(tái)詞太過專業(yè)化，藝術(shù)氣息不足。大段的廣告詞般的臺(tái)詞和影片故事情節(jié)結(jié)合得不自然，顯得有些突兀。

由此可見，要想制作出成功的江西地方本土文化類電影，必須在弘揚(yáng)江西地方文化的同時(shí)，兼顧藝術(shù)性。讓江西地方文化如鹽般溶于電影這杯水中，才可能拍攝、制作出優(yōu)秀的江西本土文化電影，為江西電影和江西本土文化的傳播做出貢獻(xiàn)。

三

綜上所述，到目前為止，江西主要出現(xiàn)了政治主旋律型、道德主旋律型、地方文化類這三類本土電影。由于受電影拍攝、制作所需的資金、技術(shù)、人才等條件的限制，再加上思想觀念方面的問題，江西本土電影的類型還顯得比較稀少，不夠豐富。這與當(dāng)今多姿多彩的國(guó)內(nèi)外電影市場(chǎng)相比，還有很大的差距。我們期待江西電影人能革新電影觀念，適應(yīng)電影市場(chǎng)，集合政府、民間、商界等各界力量拍攝、制作出更多、更優(yōu)秀的江西本土電影，為江西電影業(yè)的再次輝煌，同時(shí)也為江西地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、地方文化的傳播做出更大的貢獻(xiàn)！

基金項(xiàng)目：本論文為江西省文化廳2012年立項(xiàng)課題：文藝美學(xué)視野下的江西本土電影研究

作 者：嚴(yán)紅蘭，江西教育學(xué)院中文系副教授，江西師范大學(xué)文學(xué)院2012級(jí)文藝學(xué)在讀博士，從事文藝學(xué)、影視美學(xué)的教學(xué)與研究；陳麗，碩士，江西教育學(xué)院中文系副教授，從事文藝學(xué)、影視美學(xué)的教學(xué)與研究。

編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com