推介語(yǔ)

郭禹慧、顧瑜和高草原三位研究生在學(xué)術(shù)研究上勤勉努力，很有個(gè)人的見(jiàn)地。

就這三篇論文而言：郭禹慧的論文《商業(yè)和藝術(shù)的有機(jī)融合——論麥兆輝、莊文強(qiáng)電影》通過(guò)對(duì)麥兆輝和莊文強(qiáng)聯(lián)合拍攝的電影的具體研究，總結(jié)出他們的獨(dú)到之處，一方面能夠?yàn)槠渌暮吓碾娪疤峁┛蓞⒖贾?，另一方面也希望能夠給予本土商業(yè)電影創(chuàng)作一些幫助。

顧瑜的這篇論文《一脈經(jīng)年的流浪——初探中國(guó)“流浪漢”電影》以“流浪漢”電影這一新的電影樣式為研究對(duì)象，頗具創(chuàng)新意義。論文介紹了“流浪漢”電影的界定和形成原因，定義界定清楚明了，原因分析透徹合理。作者在引入新概念的時(shí)候條理清晰，措辭合適，概念新穎。

高草原的論文《淺析2012—2013年中國(guó)賣(mài)座類(lèi)型大片的“2”現(xiàn)象》立足當(dāng)下，選取現(xiàn)實(shí)性和時(shí)代性較強(qiáng)的電影熱點(diǎn)問(wèn)題作為研究對(duì)象，在論證的過(guò)程中將專(zhuān)業(yè)性理論與現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象結(jié)合起來(lái)，深入淺出地表達(dá)了作者個(gè)人對(duì)于中國(guó)電影類(lèi)型化發(fā)展問(wèn)題的一些思考和理解。全文思路清晰，層次分明，分析深入。

——賈冀川（南京師范大學(xué)文學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師）

摘 要： 在華語(yǔ)影壇能夠做到商業(yè)與藝術(shù)兩不誤的導(dǎo)演不多，以組合形式出現(xiàn)的更是鳳毛麟角。麥兆輝和莊文強(qiáng)兩位導(dǎo)演長(zhǎng)期以組合形式為觀眾們奉獻(xiàn)了一道道電影大餐，他們多次表示自己所擁有的就是電影技術(shù)，電影一定要保證成本。他們以完美的電影技術(shù)、技巧保證了電影商業(yè)票房上的成功，又在技藝成熟的基礎(chǔ)上保證了影片的藝術(shù)質(zhì)量，真正實(shí)現(xiàn)了電影商業(yè)目標(biāo)和藝術(shù)價(jià)值的雙重成功。

關(guān)鍵詞： 商業(yè)成功 藝術(shù)價(jià)值 有機(jī)融合

麥兆輝和莊文強(qiáng)兩位導(dǎo)演在華語(yǔ)影壇中以組合形式進(jìn)行電影攝制。兩人的作品不但能在香港本土的創(chuàng)作環(huán)境中取得成功，在香港電影人集體北上、創(chuàng)作環(huán)境發(fā)生變化的情況下，兩人的電影仍舊能取得不錯(cuò)的成績(jī)。這些年來(lái)兩位導(dǎo)演的作品不斷出新并且成績(jī)斐然，在觀眾心目中，麥莊聯(lián)合就是一種品質(zhì)的保證，《聽(tīng)風(fēng)者》的首日票房成績(jī)就證明了兩人導(dǎo)演組合所具有的號(hào)召力。隨著作品數(shù)量的增加，麥莊聯(lián)手打造的電影所具有的特點(diǎn)也越來(lái)越鮮明：商業(yè)、藝術(shù)兩不誤。在華語(yǔ)電影領(lǐng)域，能真正做到這一點(diǎn)的導(dǎo)演著實(shí)不多，在這些不多的導(dǎo)演中，兩人的電影又有自己的獨(dú)特之處。

本文試圖對(duì)兩位導(dǎo)演的作品進(jìn)行分析，希望能總結(jié)出他們電影的獨(dú)特之處。在研究過(guò)程中，第一，為了更加準(zhǔn)確地從電影作品中歸納出他們的特點(diǎn)，將主要研究只有兩人聯(lián)合制作的電影，《無(wú)間道》系列和《傷城》將不作為重點(diǎn)研究對(duì)象，因?yàn)樵凇稛o(wú)間道》系列和《傷城》的制作過(guò)程中，除了麥莊這兩位導(dǎo)演以外，劉偉強(qiáng)導(dǎo)演也是重要組成部分，這些電影中劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的風(fēng)格和特點(diǎn)體現(xiàn)得很明顯，與之后麥莊單獨(dú)聯(lián)手制作的電影有很大的不同。第二，提起麥莊組合，人們腦中浮現(xiàn)的就是警匪片，兩人的電影多以警匪作為題材雖是事實(shí)，但他們并不是只拍攝警匪題材的電影。雖然《無(wú)間道》的成功為兩人帶來(lái)了巨大的聲譽(yù)，但《無(wú)間道》卻并不是兩人聯(lián)手打造的第一部電影，早在2001年兩人就已經(jīng)合作了兩部電影《愿望樹(shù)》和《別戀》。2005年在《傷城》的光芒下，不少人忽視了他們的《情義我心知》。目前學(xué)界的研究重點(diǎn)都集中在《無(wú)間道》以及《無(wú)間道》之后的警匪電影上，對(duì)麥莊的其他電影涉及甚少。鑒于這兩位導(dǎo)演以獨(dú)特的組合形式拍攝電影，所拍攝出來(lái)的電影又有自己的特點(diǎn)，筆者認(rèn)為有必要對(duì)他們所有的作品進(jìn)行一個(gè)系統(tǒng)地梳理和研究。

一、電影的商業(yè)成功

從商業(yè)角度來(lái)說(shuō)，麥兆輝和莊文強(qiáng)兩位導(dǎo)演的電影票房成績(jī)飄紅，主要是由于導(dǎo)演們對(duì)電影市場(chǎng)的熟悉以及兩位導(dǎo)演腦海中有著明確的商業(yè)電影制作方法，并能在此基礎(chǔ)上通過(guò)創(chuàng)新使得自己的電影在商業(yè)大潮中獨(dú)樹(shù)一幟。

（一）類(lèi)型元素的熟練運(yùn)用與創(chuàng)新思維的結(jié)合

在麥兆輝、莊文強(qiáng)導(dǎo)演的電影作品中所涉及的電影類(lèi)型元素有：愛(ài)情、黑色幽默、警匪、懸疑、武俠、荒誕等。導(dǎo)演們對(duì)每一種類(lèi)型元素都能夠熟練掌握，早期的電影作品《別戀》和《愿望樹(shù)》就是不折不扣的愛(ài)情小品；《情義我心知》則帶有荒誕喜劇的色彩；后期的《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列和《關(guān)云長(zhǎng)》，不管電影最后整體效果如何，單就類(lèi)型元素的運(yùn)用來(lái)說(shuō)還是很成功的。除了對(duì)單種類(lèi)型元素的熟練掌握以外，每一部電影中又有各種類(lèi)型元素的交叉融合?！洞笏巡椤肪鸵跃似瑸橹饕{(diào)，融合了愛(ài)情喜劇、黑色幽默等幾種元素。觀眾處在觀影娛樂(lè)時(shí)代，需要在一部電影中獲得多種心理滿足。麥莊兩位導(dǎo)演深諳這一商業(yè)電影創(chuàng)作規(guī)律，并在進(jìn)行類(lèi)型融合的基礎(chǔ)上，通過(guò)創(chuàng)新思維來(lái)制造新效果?！洞笏巡椤分邢矂『途说幕旌鲜褂檬沟谜侩娪把笠缰谏哪姆諊?。電影采用雙線并向同時(shí)敘事，司徒慕蓮所代表的正義力量著重全力塑造搞笑氛圍，而穆青松的部分則盡可能地營(yíng)造黑幫的冷酷血腥。類(lèi)型融合講究在電影中將各種類(lèi)型元素進(jìn)行巧妙自然的融合，《大搜查》雖然在內(nèi)容和時(shí)間上通過(guò)細(xì)節(jié)銜接使得故事行進(jìn)得沒(méi)有斷裂，但是卻刻意在兩種類(lèi)型自己的段落內(nèi)營(yíng)造各自所獨(dú)有的風(fēng)格并且不進(jìn)行類(lèi)型融合。電影中司徒慕蓮在酒店裝成客人進(jìn)行排查的好笑段落和穆青松在家里解決叛徒的血腥段落緊密相連，前一段明顯是香港搞笑電影的經(jīng)典展示方法，色彩濃艷、話題大膽、表演夸張，后一段落則氣氛緊張、內(nèi)容沉重，尤其是殺死三叔時(shí)的仰拍鏡頭干凈利落，傳達(dá)出一種冷酷的味道。這種刻意將兩種類(lèi)型分別展現(xiàn)的方法，既體現(xiàn)了導(dǎo)演的創(chuàng)新意識(shí)，又是電影的獨(dú)特之處，整部電影更因?yàn)檫@種刻意的類(lèi)型沖突感而增加了黑色幽默的感覺(jué)。此外《大搜查》中司徒慕蓮這一女性警長(zhǎng)的形象設(shè)置，也是一個(gè)很大的亮點(diǎn)。香港警匪電影里警界中具有實(shí)權(quán)的代表人物基本都以男性為主，司徒慕蓮以愛(ài)奢侈品、想結(jié)婚、懷孕等一系列徹底的女性行為給向來(lái)剛硬呆板的香港電影警方團(tuán)隊(duì)投入了一枚溫柔的炸彈，她帶領(lǐng)著一群男警察和不少的女警官，以搞笑的方式不但解決了家務(wù)事還成功地和黑幫勢(shì)力斗智斗勇。

創(chuàng)新之處除了體現(xiàn)在類(lèi)型的融合、思維的顛覆之外，還體現(xiàn)在電影結(jié)局的反轉(zhuǎn)之上，在此情況下觀眾們的定式思維總能夠被顛覆。例如，《愿望樹(shù)》因?yàn)楸瘋諊臓I(yíng)造比較徹底，觀眾已經(jīng)做好了接受天人永隔的結(jié)果，但是有情人終成眷屬的大團(tuán)圓結(jié)局卻給觀眾制造了驚喜；《別戀》雖然洋溢著一種輕松歡快的氛圍，但結(jié)局中天使和凡人彼此一刀兩斷將前塵往事忘得干干凈凈的情況也不禁令人唏噓；《情義我心知》并沒(méi)有遵循好人有好報(bào)的傳統(tǒng)邏輯，而是安排好人死于非命；《大搜查》中看似已經(jīng)結(jié)束的案子卻成了新一輪警匪角逐的開(kāi)始。

（二）成熟的劇本創(chuàng)作和影像表現(xiàn)能力

要使得多種類(lèi)型完美地統(tǒng)一在一部電影中，就需要有一個(gè)成熟的劇本做保證，而劇本恰恰是兩位導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)，尤其是莊文強(qiáng)導(dǎo)演本身是以寫(xiě)劇本成名于電影圈，《東京攻略》《特警新人類(lèi)》《無(wú)間道》等劇本都是他的作品。相較于莊文強(qiáng)導(dǎo)演，麥兆輝導(dǎo)演的電影本體語(yǔ)言運(yùn)用功力出色，他能夠把莊文強(qiáng)導(dǎo)演的劇本轉(zhuǎn)化為具體的影像。麥莊兩位導(dǎo)演的電影多以人物的行為作為線索，在電影中設(shè)置兩個(gè)或多個(gè)主要人物，并對(duì)所有的形象都進(jìn)行細(xì)致的刻畫(huà)，每一個(gè)人物的故事就構(gòu)成了一個(gè)線索，多條線索統(tǒng)一在一個(gè)事件中，齊頭并進(jìn)地展現(xiàn)。除了能夠保證多條線索有條不紊地進(jìn)行以外，導(dǎo)演們還善于通過(guò)制造巧合來(lái)串聯(lián)懸念，懸念依次展開(kāi)，前后之間彼此還有因果聯(lián)系。電影總是以一個(gè)固定的“抽絲剝繭”模式開(kāi)頭，以具體事件為導(dǎo)火線，通過(guò)這一具體事件的發(fā)展，線索與懸念齊飛，具體的小事件最后牽扯出了巨大的陰謀，同時(shí)也到達(dá)了整部電影的高潮，然后電影開(kāi)始收尾，隨著人物的一一退去（或死去或達(dá)到目標(biāo)），線索一條接著一條的完成，懸念也逐個(gè)解決?！陡`聽(tīng)風(fēng)云》系列就是如此，整部影片的節(jié)奏掌握得當(dāng)、張弛有度，懸念始終不斷，卻不過(guò)分緊張，事件與事件、人物與人物之間的聯(lián)系也合理有序，配合利落的剪接、規(guī)整的鏡頭以及適度的電子嘈雜聲等音效運(yùn)用，電影可以說(shuō)很精致很完整。

麥兆輝、莊文強(qiáng)導(dǎo)演對(duì)電影作品敘事方式和電影本體語(yǔ)言的精巧運(yùn)用，都要得益于他們電影“技術(shù)化”？譹？訛的思維方式。他們更多地將電影作為一門(mén)需要精細(xì)考量布置才能最后成型的“技藝”？譺？訛，只有熟練掌握技術(shù)，達(dá)到好看流暢的效果，才有機(jī)會(huì)跟觀眾交流藝術(shù)。這種思想，保證了電影觀賞效果和藝術(shù)效果的雙管齊下。

（三）對(duì)熱門(mén)題材的精準(zhǔn)把握

商業(yè)電影要從觀眾手中贏得票房，就要注意在電影中設(shè)置各種觀眾所熟悉的事物，以此來(lái)最大限度地引起觀眾的興趣。兩位導(dǎo)演的電影始終緊扣當(dāng)下的熱門(mén)社會(huì)話題。例如，股票是普通老百姓生活中常見(jiàn)的事物，在《竊聽(tīng)風(fēng)云》（一）中也是故事發(fā)生的動(dòng)因；《竊聽(tīng)風(fēng)云》（二）則在電影中以當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)的經(jīng)濟(jì)丑聞為主要表現(xiàn)對(duì)象；影視界扎堆拍關(guān)羽之時(shí)，《關(guān)云長(zhǎng)》也正好出爐；諜戰(zhàn)劇攻克了內(nèi)地電視熒幕，也攻克了兩位導(dǎo)演的心，《聽(tīng)風(fēng)者》就是諜戰(zhàn)劇在大銀幕上的展現(xiàn)。麥莊兩位導(dǎo)演每次都趁著流行的熱潮，用當(dāng)下最吸引觀眾眼球的事件把觀眾一次又一次地帶進(jìn)電影院，再配合大卡司陣容為影片加分，通過(guò)明星效應(yīng)進(jìn)一步增加電影的票房收入。

創(chuàng)新的想法、劇本的成熟以及對(duì)熱門(mén)題材的精準(zhǔn)把握正是商業(yè)電影想要成功的基本要素，同時(shí)也是電影技術(shù)層面上應(yīng)達(dá)到的基本要求。

二、電影的藝術(shù)價(jià)值

除了能夠達(dá)到電影技術(shù)層面的要求之外，麥莊兩位導(dǎo)演還從影片傳達(dá)的內(nèi)容層面入手，做到了電影藝術(shù)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。在所有藝術(shù)定義中，筆者同意并欣賞的是“藝術(shù)是充滿思想的技藝”？譻？訛。首先，藝術(shù)要有一定的技術(shù)做支撐，空有想象力并不能完成藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)；其次，不管藝術(shù)的定義是什么，它都要達(dá)到自己的目標(biāo)，即它能夠使觀賞者產(chǎn)生心靈的共鳴，并由此產(chǎn)生情感的升華和凈化。麥兆輝和莊文強(qiáng)的電影技術(shù)質(zhì)量一定過(guò)關(guān)，藝術(shù)質(zhì)量雖無(wú)法達(dá)到最高境界，但是也能夠在如今的華語(yǔ)電影中保持一定的水準(zhǔn)。

（一）細(xì)膩真實(shí)的人物心理描寫(xiě)

麥兆輝和莊文強(qiáng)導(dǎo)演擅長(zhǎng)在電影中對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行真實(shí)細(xì)膩的描寫(xiě)，他們多在電影中塑造群像人物，并描寫(xiě)人物復(fù)雜的心理活動(dòng)過(guò)程。影片中的人物多以現(xiàn)實(shí)生活中的普通人為主，由于電影對(duì)多位主要人物甚至是一些小配角都著重筆墨去描寫(xiě)，因此電影中每一個(gè)人物的特點(diǎn)和性格都能得到立體的展示，人物的行為有足夠的心理依據(jù)做支撐。同時(shí)，影片中人物內(nèi)心充滿了善與惡的交疊，電影中的主人公們沒(méi)有一個(gè)能完全保證內(nèi)心的純潔，每個(gè)人都有自己的欲望。就連《情義我心知》中患有輕度智障的李子俊，都知道在關(guān)鍵的時(shí)候用騙人來(lái)獲得同情和收留。而正是因?yàn)閷?duì)人物復(fù)雜心理和性格的細(xì)膩描寫(xiě)，電影中的人物才更加的可靠和真實(shí)，才更能引起觀眾的共鳴。

（二）斗智不斗勇的高智商電影

麥莊兩位導(dǎo)演電影中的“智商”體現(xiàn)在兩方面：展現(xiàn)導(dǎo)演自己的電影智商和邀請(qǐng)觀眾帶著智商看電影。第一，與香港傳統(tǒng)的警匪片相比，麥兆輝和莊文強(qiáng)的電影顯得文質(zhì)彬彬，火暴的打斗場(chǎng)面在電影中所占的分量較少，暴力爭(zhēng)斗、黑幫火拼、情義相挺這些橋段在麥莊的電影中并不是沒(méi)有，而是除了這些簡(jiǎn)單的斗勇以外，電影中還增加了以往同類(lèi)型電影所較少的斗智：警察與黑幫的斗智、黑幫之間的角力、人心與人心的較量等，而這些斗智的部分成了影片的重頭戲，在結(jié)構(gòu)和設(shè)置上更加的精細(xì)和復(fù)雜。第二，由于劇本結(jié)構(gòu)安排細(xì)致，構(gòu)思精巧，觀眾在看電影的時(shí)候就需要運(yùn)用自己的智商去主動(dòng)地欣賞電影?！陡`聽(tīng)風(fēng)云》系列和《聽(tīng)風(fēng)者》就是如此，斗智成了電影最大的賣(mài)點(diǎn)，斗勇悄然退居幕后。這種新式的以調(diào)動(dòng)智力為主的電影制作方式，在世界影壇上比較常見(jiàn)，在現(xiàn)今的中國(guó)影壇中并不多見(jiàn)。

（三）天道與人欲的大會(huì)戰(zhàn)

天道和人欲的兩難選擇在麥莊兩位導(dǎo)演的電影中體現(xiàn)得很明顯，天道在他們電影中不僅是一種秩序的穩(wěn)定，更是一種觀眾的基本道德認(rèn)同與情感傾向。人欲在他們的電影中代表的則是主人公們內(nèi)心欲望的掙扎。電影中人心的潰敗最終抵不過(guò)天道正義的存在，天道是永遠(yuǎn)的勝利者。例如，《愿望樹(shù)》中有情人終成眷屬體現(xiàn)了愛(ài)情力量的偉大；《別戀》中天使和凡人不能違背身份在一起的結(jié)局體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的殘酷；《竊聽(tīng)風(fēng)云》（一）中阿俊、小祥和老楊因?yàn)樨澙愤`背了自己的職責(zé)而導(dǎo)致家破人亡，他們?yōu)榱粟H罪通過(guò)自己的行為最終將壞人懲治的結(jié)局則體現(xiàn)了善惡循環(huán)、因果報(bào)應(yīng)的存在。電影中秩序的回歸和穩(wěn)定歸根到底是緣于人物內(nèi)心的抉擇，而不是借助外力。兩位導(dǎo)演后期的電影多為警匪片，電影中最后保證秩序回歸的力量是主人公們自己主動(dòng)做出的選擇，警方的力量不再是維護(hù)正義的唯一手段?！陡`聽(tīng)風(fēng)云》（一）中在老楊開(kāi)著車(chē)載著犯罪分子沖下斷橋的一瞬間，家仇得報(bào)，正義最終得以實(shí)現(xiàn)，但并不是由警方來(lái)實(shí)現(xiàn)，而是老楊大徹大悟后的自主選擇。天道與人欲的會(huì)戰(zhàn)是電影歷史中的永恒主題，麥莊兩位導(dǎo)演通過(guò)選擇這種普世主題，既能最大限度地引起觀眾的認(rèn)同，又能讓觀眾通過(guò)看電影省視自我，達(dá)到情感的升華和凈化。

麥兆輝、莊文強(qiáng)兩位導(dǎo)演不僅能很好地掌握商業(yè)電影的運(yùn)作規(guī)律，又能夠在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，做到與眾不同，獲得票房的成功。除此之外，他們還不放松對(duì)電影質(zhì)量的追求，在數(shù)量增加的基礎(chǔ)上很好地保證了質(zhì)量，讓觀眾通過(guò)看電影獲得情感上的啟發(fā)和升華。兩位導(dǎo)演的電影很好地做到了商業(yè)與藝術(shù)的齊頭并進(jìn)，值得電影人學(xué)習(xí)和借鑒。

①②參考《麥兆輝莊文強(qiáng)憶合作時(shí)光：我們搞技術(shù)不搞藝術(shù)》，http：//ent.sina.com.cn/m/c/ 2011-08-23/04153394048.shtml

③ 鮑勃·努恩、克里斯·洛克編：《什么是藝術(shù)》，馮瑞譯，《美苑》1987年第3期，第54頁(yè)。