李啟超

一年前的“查稅門”風(fēng)暴，席卷了涉及藝術(shù)品進(jìn)出口業(yè)務(wù)的眾多企業(yè)，更幾乎將藝術(shù)品倉儲產(chǎn)業(yè)逼上了絕路。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，被海關(guān)扣押的國際知名運(yùn)輸公司，為眾多中國藏家和部分藝術(shù)機(jī)構(gòu)運(yùn)輸藝術(shù)品的IFAS公司人員雖已被保釋，不過尚處于“監(jiān)視居住”，其在中國的辦事機(jī)構(gòu)也已收縮至上海和香港兩個地區(qū)。與此相比，北京諾亞藝術(shù)品運(yùn)輸公司的大佬們則沒有那么“幸運(yùn)”了，部分高層依然身陷囹圄，對企業(yè)造成的損失更是難以估量。

然而，整個第三方藝術(shù)品保管業(yè)在經(jīng)歷了“查稅風(fēng)波”創(chuàng)傷之后，并沒有消沉下去。時至今日，各路資本又開始對這一領(lǐng)域蠢蠢欲動，從蘇富比進(jìn)入北京天竺綜合保稅區(qū)與歌華集團(tuán)合作開始，似乎已經(jīng)注定國內(nèi)藝術(shù)品倉儲及物流業(yè)的復(fù)蘇。對于歌華集團(tuán)來說，期望通過把國際頂級的蘇富比引入北京，促進(jìn)與稅務(wù)、海關(guān)、工商等部門溝通，把藝術(shù)品的稅率變得更加符合目前藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀，這對于整個第三方保管市場無疑是一個利好消息。

“查稅門”發(fā)生一年后，在上海外高橋保稅區(qū)、北京天竺綜合保稅區(qū)出現(xiàn)了一種新業(yè)態(tài)—文化保稅。該業(yè)態(tài)利用保稅區(qū)政策，為文化產(chǎn)品和項(xiàng)目提供生產(chǎn)、展示、物流倉儲、交易、鑒定、拍賣等各種服務(wù)，藝術(shù)品保稅業(yè)務(wù)是該業(yè)態(tài)的重要組成部分。然而問題是，在文化藝術(shù)保稅業(yè)務(wù)開發(fā)過程中，無論是否有“國字招牌”，地產(chǎn)開發(fā)的概念總是隱約透露在其中。據(jù)悉，目前全國有十余個保稅區(qū)，理論上這些保稅區(qū)都能開展藝術(shù)品保稅業(yè)務(wù)。

而在上海，伴隨著外高橋文化保稅區(qū)的興起，保稅區(qū)政策將更多地為文化產(chǎn)品和項(xiàng)目的物流倉儲提供服務(wù)。如此一來，藝術(shù)品倉儲的發(fā)展空間仿佛柳暗花明，然而伴隨著第三方保管企業(yè)的復(fù)蘇，挑戰(zhàn)也逐漸凸顯。

導(dǎo)入期藝術(shù)品倉儲門檻高

2013年，上海外高橋國際文化藝術(shù)發(fā)展有限公司運(yùn)營的國際藝術(shù)品交易中心，首期3000平方米的藝術(shù)品保稅倉儲和保稅展示區(qū)域已經(jīng)正式投入運(yùn)營；二期工程規(guī)劃3萬平方米，將提供更大的保稅倉儲和保稅展示區(qū)域。2014年底，3萬平方米二期倉儲展示工程將投入運(yùn)營，三期規(guī)劃還將與“森蘭·外高橋”合作開發(fā)超大面積的國際藝術(shù)區(qū)。

上海外高橋國際文化藝術(shù)發(fā)展有限公司常務(wù)副總經(jīng)理謝洪武介紹：“一期倉儲利用現(xiàn)有的辦公樓改建，改建費(fèi)用高達(dá)千萬元以上。而二期按照國際最嚴(yán)格的藝術(shù)品倉儲標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)，可為各類藝術(shù)品提供倉儲服務(wù)?！?/p>

根據(jù)海外經(jīng)驗(yàn)，藝術(shù)品倉儲與一般物品倉儲相比有著更高的門檻，對硬件和軟件的要求非常高。藝術(shù)品保管庫不僅要注意溫度、濕度，還要防蟲防蛀，一些古董級別的藝術(shù)品還要防氧化，更要有一支專業(yè)化極強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)牢牢掌控每一步運(yùn)送及擺放流程。

相對中華藝術(shù)宮這類官方經(jīng)營的藝術(shù)品倉儲而言，民營藝術(shù)品倉儲受限于資金，在硬件設(shè)施上存在著較大劣勢，業(yè)內(nèi)人士表示，現(xiàn)在民間第三方倉儲依舊處在導(dǎo)入期，要追求業(yè)內(nèi)最權(quán)威的GRASP認(rèn)證高評分還有很長的過程，依照現(xiàn)階段的能力，在達(dá)成倉庫整潔干凈的要求后，只能將更多的資金投入安保領(lǐng)域。

收費(fèi)方式仍待變革

藝術(shù)品的價值特性決定了其定價的困難度。目前，業(yè)內(nèi)普遍采用的保管收費(fèi)方式為按照占用空間大小收費(fèi)。IFAS市場部經(jīng)理表示，這一收費(fèi)方式存在著很大漏洞，藝術(shù)品的價值與體積基本沒有聯(lián)系，然而對價值相差很大的藝術(shù)品收取同樣的費(fèi)用，使保管公司所要承擔(dān)的風(fēng)險上升了很多倍。

IFAS正在力爭推行一種新的收費(fèi)模式，其核心在根據(jù)貨品的貨值收取一定比例的保管費(fèi)用。通常情況下，IFAS一般采取三種手段對被委托保管物品進(jìn)行鑒定估值，一是查詢該件貨品的近期拍賣紀(jì)錄；二是向與己方有合作的保險公司尋求幫助，利用其專業(yè)的鑒定團(tuán)隊(duì)提供的分析結(jié)果評估貨值；三是聘請專業(yè)的市場評估機(jī)構(gòu)，為貨品出具第三方證明。

IFAS市場部經(jīng)理表示：“大多數(shù)情況下客戶會比我們更清楚價值，而且他們給出的估價也最貼近市場，不會虛報更不會少報。畢竟高報客戶要負(fù)擔(dān)更多的費(fèi)用，少報的話，萬一真出了意外，損失的是客戶。況且我們經(jīng)手的大部分都是當(dāng)代藝術(shù)作品，可以去向原作者當(dāng)面詢問取證。”但關(guān)鍵的問題是，藝術(shù)品的價值變化沒有規(guī)律可言，一旦保管品價值發(fā)生巨大浮動，保費(fèi)協(xié)議是否要進(jìn)行調(diào)整及如何調(diào)整都是不可控的。加之第三方保管并未得到充分的市場認(rèn)可，人們更習(xí)慣于將中小型藝術(shù)品存儲在銀行或自有場所，致使現(xiàn)階段第三方保管公司承接的保管品還局限在中大型當(dāng)代藝術(shù)品領(lǐng)域內(nèi)。

藝術(shù)品保險缺失成行業(yè)致命傷

保險是藝術(shù)品倉儲物流產(chǎn)業(yè)鏈條中不可或缺的重要組成部分。在國內(nèi)，仍處于試水期的藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)顯然對整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。對于第三方保管公司而言，保險公司會為倉庫整體制定一份保單，但入庫的藝術(shù)品總價值很可能超過保單限額，卻無法得到對應(yīng)價值的保險服務(wù)。這一現(xiàn)象對于第三方藝術(shù)品保管公司雖尚未構(gòu)成影響，但隨著這一產(chǎn)業(yè)被社會的認(rèn)知，很快便會形成掣肘，進(jìn)而阻礙藝術(shù)品保管業(yè)務(wù)范圍的拓展。

第三方保管公司為將風(fēng)險降到最低，通常會在承接客戶貨品并制定保管合同的同時，附上一份保險協(xié)議，或者要求委托人單獨(dú)購買保險，將在倉儲過程中存在的絕大多數(shù)風(fēng)險轉(zhuǎn)嫁給保險公司。目前，藝術(shù)品可能會遇到的各種風(fēng)險，大致可以分為自然災(zāi)害、意外事故、責(zé)任風(fēng)險及其他風(fēng)險。

特銳藝術(shù)展覽服務(wù)有限公司總經(jīng)理張潤說：“一旦出現(xiàn)風(fēng)險，我們的保管合同很難做到定額賠付，這時候必須要依賴于保險公司作出賠償。由于國內(nèi)藝術(shù)品保險嚴(yán)重缺位，這類保險條款很苛刻，例如因?yàn)楸９芊截?zé)任產(chǎn)生的藝術(shù)品損害，保險公司不會給予賠付。假使這類事件發(fā)生，第三方藝術(shù)品倉儲物流企業(yè)唯一能做的就只有卷鋪蓋閃人了，這對于藏家和公司無疑都是致命的打擊，也希望國內(nèi)能夠盡快完善責(zé)任險的細(xì)則?！?/p>

然而險種的制定并非易事，藝術(shù)品保險沒有費(fèi)率表，藝術(shù)品費(fèi)率的形成其實(shí)是一個談判的過程，投保所需費(fèi)用的價格完全是由市場決定的，但由于藝術(shù)品投資高風(fēng)險的特殊性，國內(nèi)的保險公司還無法進(jìn)行有效的數(shù)據(jù)核算，對第三方保管行業(yè)發(fā)展的制約也是最致命的。

隨著政策與市場的波動，倉儲市場依然不甚景氣，但相比2012年有所復(fù)蘇，第三方保管企業(yè)的業(yè)務(wù)范圍仍舊較小，未來幾年可能還要以培養(yǎng)市場為主。張潤說：“2005～2006年涌現(xiàn)出的首批藝術(shù)品倉儲物流試水者，如今存活下來的很少。對整個行業(yè)來說，也許生存下去，才是當(dāng)前仍然在這個行業(yè)奮斗的企業(yè)們所需要思考的。”

近期，IFAS與特銳這兩家國內(nèi)率先“嘗鮮”的第三方藝術(shù)品倉儲物流公司，就選擇了與擁有政策優(yōu)勢的上海國際藝術(shù)品交易中心合作。也許，這將是整個產(chǎn)業(yè)成功突圍的最佳途徑。