楊嵐 張少雄

摘 要：中國(guó)古典園林在世界三大造園體系中，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化意蘊(yùn)。這些園林，曾經(jīng)是士人理想的居住、休憩、玩賞之所，其中的山、水、廳堂、花木，處處寄托著他們的精神、情感，流露出他們的審美趣味。舊日的園林為什么令今天無(wú)數(shù)中外游客陶醉？研究這種超越時(shí)空的魅力，首先要研究中國(guó)古典園林獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)。本文通過(guò)分析中國(guó)古典園林空間布局特征，解讀中國(guó)古典園林獨(dú)特的空間藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：空間；布局； 特征； 古典園林

Abstract：Chinese classic garden has its own artistic charm and cultural connotation among the worlds three gardening systems. These gardens have been the ideal places for leaving， resting and enjoying purpose. The rockery， brook， hall and planting all embody the spirit， emotion and aesthetic taste of those scholars. Why all tourists from all over the world are so intoxicated in the ancient gardens all day long？ In order to understand the charm that beyond time and the first step is to study the unique space structure of Chinese classic gardens. This paper studies the unique space artistic value of Chinese classic gardens by analyzing the space layout characteristics.

Keywords：space；layout；characteristic；classic garden

中圖分類(lèi)號(hào)：TU986

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1008-0422（2013）08-0102-02

1 前言

美學(xué)大師宗白華先生說(shuō)：“建筑和園林的藝術(shù)處理，是處理空間的藝術(shù)。[1]”中西方古典園林藝術(shù)的差異則首當(dāng)其沖地表現(xiàn)在空間布局方面：以法國(guó)為代表西方古典園林，布局開(kāi)敞、道路筆直、景區(qū)呈幾何形分割，一覽無(wú)余，給人以擴(kuò)大、張揚(yáng)的感受。中國(guó)古典園林的布局特征是于曲徑處通幽，看似無(wú)規(guī)則、實(shí)則有矩。如此的空間營(yíng)構(gòu)，不僅拓展了有限的空間，而且富于詩(shī)性的韻律，給人含蓄、意味深長(zhǎng)的審美感受。

2 富于韻律的詩(shī)性空間布局

詩(shī)性語(yǔ)言的最大特征，是具有明顯的節(jié)奏和韻律，并在時(shí)間序列中呈現(xiàn)出整體和諧之美。陳從周先生說(shuō)：“造園一名構(gòu)園，重在構(gòu)字，含義至深。深在思致，妙在情趣，非僅土木綠化之事。”這句話說(shuō)明，“宛自天開(kāi)”的園林，是精心構(gòu)筑的。園林的整體韻律，表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)布局、景與景的關(guān)系之中。明代造園專家計(jì)成的著作《園冶·興造論》中指出：“園林巧于因借，精在體宜?！本褪钦f(shuō)造園要在整體規(guī)劃，應(yīng)該依據(jù)自然的地形，“隨基勢(shì)之高下”全盤(pán)考慮。在作規(guī)劃的時(shí)候，還要關(guān)注園外周邊的遠(yuǎn)近景色，設(shè)計(jì)時(shí)需要做到“俗則屏之，嘉則收之”。在施工的時(shí)候“凡立園圃，定廳堂為主?！表毝嗔艨盏兀员闩挪?，先筑館舍，再建亭臺(tái)。布局并沒(méi)有一定之規(guī)，但是安排要得當(dāng)，園中建筑有主、有次、有顯、有癮。除了建筑，還要“栽培得當(dāng)”。理水、疊山，要考慮池塘倒影、壯觀喬山。

中國(guó)古典園林布局看似各不相同，但是共同的特征是講究“曲”和“隱”，在“曲”和“隱”中蘊(yùn)含了詩(shī)的韻律。詩(shī)有節(jié)奏，園林的空間節(jié)奏在漏窗、曲廊的移步換景中體現(xiàn)，詩(shī)的韻律以亭臺(tái)樓閣、石山、花木的錯(cuò)落、水天的虛靈交織而成。

3 古典園林的平面布局特征

中國(guó)古典園林的空間布局，講究主要由四種空間結(jié)構(gòu)交織在一起。

3.1理性的、曲線空間序列

中國(guó)古典園林的布局，看似于曲折中隨意安排，其實(shí)無(wú)論是大園、還是小園的空間結(jié)構(gòu)，都是經(jīng)過(guò)精心營(yíng)造、規(guī)劃的。用路徑的曲線把各個(gè)景點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)，在游覽路徑上設(shè)置湖、山、亭、閣。從圖一中，可以清晰地看到拙政園規(guī)劃嚴(yán)整的三個(gè)部分，但是在游覽中，人們是沿著曲徑幽廊于不經(jīng)意間到達(dá)每一個(gè)景點(diǎn)的。

實(shí)際上，這種沿曲折的線性布局所展開(kāi)的園林空間序列是中國(guó)古典園林詩(shī)性空間的基礎(chǔ)。

這種線性的空間結(jié)構(gòu)，通過(guò)對(duì)游園路線的整體規(guī)劃，把園林整體分割為數(shù)個(gè)既獨(dú)立、又相聯(lián)的景點(diǎn)。在空間序列中安排了一個(gè)個(gè)園中園。每一個(gè)園中園都通過(guò)各種“隔”的手段，與其它景色分離。而這些用來(lái)“隔”景的粉墻、假山、曲廊，均自有特色，如新的樂(lè)章開(kāi)始之前的序曲。這種線性的空間布局，使園林的空間景色，在時(shí)間上有秩序、有節(jié)奏地呈現(xiàn)于人們面前。這是園林空間的主結(jié)構(gòu)。（見(jiàn)圖1）

3.2 空間的曲面結(jié)構(gòu)

中國(guó)傳統(tǒng)宮殿、寺廟、住宅都強(qiáng)調(diào)中軸線布局，以顯示秩序和倫理。而中國(guó)園林空間結(jié)構(gòu)上，特別強(qiáng)調(diào)“曲”。曲折的空間結(jié)構(gòu)，是中國(guó)古典園林的主導(dǎo)結(jié)構(gòu)，不僅體現(xiàn)為路徑的曲，還表現(xiàn)為空間存在的各種曲線和曲面。計(jì)成在《園冶》的許多處，都提到“曲”。這“曲”表現(xiàn)在園林設(shè)計(jì)的許多方面。如“圍墻隱約于蘿間，架屋蜿蜒于木末”、“插柳沿堤，栽梅繞屋”說(shuō)的是“曲”?！皥@林為山林最勝，有高有凹，有曲有深， 有峻有懸”，也是“曲”。園中廊，“躡山腰，落水面，任高低曲折，自然斷續(xù)蜿蜒，園林中不可少斯一段境界?！保ㄒ?jiàn)圖2）

園林布局的“曲”，平面表現(xiàn)為路徑、小橋的迂回曲折，湖岸的曲折蜿蜒；在立面空間上，最典型的體現(xiàn)是波浪形的粉墻、曲廊、高翹的飛檐、堆山與奇石參差。就連廳堂之內(nèi)，也要“深?yuàn)W曲折，通達(dá)前后，全在斯半間中，生出幻境也?！边€有扶疏的花木，無(wú)一處不曲。計(jì)成說(shuō)，“凡立園林，必當(dāng)如是。”從《園冶》中，我們看到，“曲”的空間布局與結(jié)構(gòu)，可以表現(xiàn)豐富的空間輪廓，深幽的空間層次；在曲折的行進(jìn)路線中，移步異景，擴(kuò)大了有限的空間，并在時(shí)間的延續(xù)中豐富了視覺(jué)感受。

劉熙載在《詞概》中推崇曲折的好處時(shí)說(shuō)：“一轉(zhuǎn)一深，一轉(zhuǎn)一妙，此騷人三味，自聲家得之，便自超出常境”。園林的自然情趣與曲徑通幽的意境，盡在“曲”中得到表達(dá)。如果說(shuō)，筆直的道路可以使人快速抵達(dá)目的地，猶如簡(jiǎn)單明確的白話。那么，園林曲折的空間語(yǔ)言，蘊(yùn)無(wú)限于有限之中，便有了一種朦朧詩(shī)意，令人愉悅、耐人尋味。圖3 是拙政園中廊橋小飛虹的景色，池岸、廊橋、亭子的飛檐，無(wú)一處不曲。

3.3 具有拓?fù)潢P(guān)系的復(fù)雜的空間建筑布局

在有較大水面的園中園里，圍繞水面的建筑，大都呈現(xiàn)出一種富于變化，又具有同構(gòu)關(guān)系的布局。這種布局表現(xiàn)為，在曲折水面周?chē)膹d堂、軒、榭等建筑物的軸線互不平行、垂直，都略加扭轉(zhuǎn)。但是，當(dāng)在平面圖上，畫(huà)出所有建筑的軸線延長(zhǎng)線時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些建筑的軸線都指向水面的中心區(qū)域（不在一個(gè)點(diǎn)上）。這種在變換條件下保存不變的關(guān)系，就是一種拓?fù)涞年P(guān)系。水面周邊的建筑，還具有其它形式的拓?fù)潢P(guān)系[2]。

通過(guò)平面圖，我們可以看到在曲折水面周?chē)母魇浇ㄖ?，排列疏密得?dāng)。這種空間布局之處，一般都是園林中的主題景點(diǎn)或重要景點(diǎn)，是全園的高潮部分。在這類(lèi)園中園中，繞湖而行，道路蜿蜒，或登樓，或臨榭，舉目看去，處處蔥蘢樹(shù)木掩映亭閣，水面倒影參差。這種看似自然，實(shí)則有序的空間結(jié)構(gòu)，造成視覺(jué)上的多樣化，豐富化。這種拓?fù)潢P(guān)系的空間布局，也是一種曲折。見(jiàn)圖1，拙政園中區(qū)的平面圖。

3.4虛實(shí)結(jié)合的空間結(jié)構(gòu)

在中國(guó)古典園林的空間布局中，還十分講究虛與實(shí)的結(jié)合。清代文學(xué)家沈復(fù)在其作品《浮生六記》中，談到園林虛實(shí)關(guān)系?！疤撝杏袑?shí)者，或山窮水盡處，一折而豁然開(kāi)朗；或軒閣設(shè)廚處，一開(kāi)而可通別院。實(shí)中有虛者，開(kāi)門(mén)于不通之院，映以石竹，如有實(shí)物無(wú)也；設(shè)矮欄于墻頭，如上有月臺(tái)，而實(shí)虛也?！盵3] 在園林的空間秩序中，虛實(shí)相間，峰回路轉(zhuǎn)，別有情趣，引人遐想。只有在詩(shī)的語(yǔ)言中，“虛”才有無(wú)限的魅力。如“落霞與孤騖齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”的魅力，在于“虛”的曠遠(yuǎn)闊大。

在中國(guó)古典園林中，水景占有重要的地位。園林的主要景區(qū)、重要的建筑都依水邊而建，建筑是實(shí)的，山與石也是實(shí)的，而大片的、靜謐的水面上，是開(kāi)闊的、虛無(wú)的空間，拉開(kāi)了實(shí)景之間的距離。使人既可以近觀，又可以遠(yuǎn)望?！败庨焊咚?，窗戶臨虛，納千頃之汪洋，收四時(shí)之爛漫”，是虛實(shí)結(jié)合而得的景色。（見(jiàn)圖4）

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，可以看到中國(guó)古典園林的布局，是看似無(wú)序，實(shí)則有序、富于多樣節(jié)奏與韻律、虛實(shí)結(jié)合、充滿流動(dòng)的曲線、而又達(dá)到高度和諧的空間結(jié)構(gòu)。就像詩(shī)的韻律，有規(guī)律而富于變化。這種變化又是在人的不經(jīng)意中感受到的。這種空間的秩序，使人在游園的過(guò)程中，不斷產(chǎn)生審美期待，不斷獲得新的滿足。當(dāng)代著名英國(guó)藝術(shù)理論家貢布里希在他的著作《秩序?qū)W》中引用了一句話：“美的線條——波紋線——給人的快感最終來(lái)源于人的探索心理和人的眼睛。”他還說(shuō)，“多樣悅?cè)?。”總之，中?guó)古典園林精致的、富于韻律的、多樣的詩(shī)性空間結(jié)構(gòu)，本身就令人愉悅。

參考文獻(xiàn)：

[1]美學(xué)散步.宗白華著.上海人民出版社，1981、P 54.

[2]潘谷西著.中國(guó)建筑史.中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2001、P228.

[3]王振復(fù).宮室之魂.復(fù)旦大學(xué)出版社，2001、P90.