摘 要：這篇文章試圖從時間，意義，女性的形象這三個方面比較莎翁的兩大悲劇《哈姆雷特》和《麥克白》。《哈姆雷特》，注重回憶過去；展示了一個從無意義向有意義發(fā)展的過程；女性是脆弱的，無辜的，不獨立的，是父權(quán)制社會的犧牲品。相反的，《麥克白》，注重憧憬未來；展示了一個從有意義向無意義墮落的過程；女性是意志堅強的，獨立的甚至是占支配地位的。據(jù)此我們可以看出《哈姆雷特》和《麥克白》在某種程度上是相互對立的。

關(guān)鍵詞：《哈姆雷特》 《麥克白》 時間 意義 女性的形象

《哈姆雷特》和《麥克白》同屬于莎士比亞的四大悲劇，獲得了評論界的廣泛關(guān)注。對于《哈姆雷特》，弗洛伊德在他的《夢的解析》一書中對此作出了闡釋。他認(rèn)為該劇是建立在哈姆雷特對完成被賦予的使命即復(fù)仇上的猶豫不決，但是文本并沒有對他的猶豫不決作出解釋。他并不認(rèn)為這是由哈姆雷特性格上的缺陷導(dǎo)致的，而是他的一種無意識的心理狀態(tài)，即戀母情結(jié)。至于《麥克白》，評論界廣泛認(rèn)為這是一部人物性格和行為都刻畫得很好的戲劇。A.C. Bradley認(rèn)為這部劇相比于莎翁的其他悲劇，極為突出地展示了人物心理的發(fā)展過程。但也有評論家認(rèn)為莎翁為了追求戲劇效果，忽略的人物心理的連續(xù)性。對此，Piotr Sadowski做出了駁斥，他認(rèn)為那些評論家所看到的人物性格的不連續(xù)性實際上是人類所體驗到的一種進(jìn)退兩難的窘迫境地。他的意識在外在的成功與失敗中游走，而他的內(nèi)在被良心所折磨。

比較這兩部悲劇，筆者認(rèn)為《哈姆雷特》和《麥克白》之間存在一種特殊的聯(lián)系。在某些方面，它們不僅僅存在差異，而是互為對立面。在接下來的闡述中，筆者將從時間，意義，女性形象這四個方面進(jìn)行比較。

一.時間

這兩部劇分別側(cè)重于兩個相反的時間段，《哈姆雷特》側(cè)重于過去，《麥克白》側(cè)重于未來。在《哈姆雷特》中，這個王子似乎沉浸在對他父王統(tǒng)治下的美好的過去的幻想中，那時候世界很單純，他似乎擁有平民所羨慕的一切東西。然而在鬼魂告訴他他父親被叔叔謀殺的真相后，當(dāng)他看到叔叔，母親，朋友的背叛時，他意識到現(xiàn)實社會的罪惡，不得不去面對它。但是由于他沒有足夠的勇氣面對殘酷的現(xiàn)實，他不斷的回顧過去，試圖從過去尋找安慰。除了他自己懷念過去，他還不斷提醒其他人記住過去，通過戲中戲揭露不為人知的過去，譴責(zé)母親和叔叔的不忠。

在《麥克白》中，情況剛好相反。在該劇的一開頭，女巫的出現(xiàn)就預(yù)示著與麥克白的會面。會面中麥克白知悉的預(yù)言帶著他和他的妻子一步步地殺死鄧肯。鄧肯一死，麥克白與兩個殺手的會面預(yù)示著班柯的死亡。接著女巫的第二次預(yù)言預(yù)示著該劇的結(jié)尾。除了這些預(yù)言和行為，麥克白的思想和意志也都是投向未來的。在他與女巫的第一次會面后，他就在頭腦中計劃怎樣成為國王。當(dāng)鄧肯把馬爾康冊立為王位的繼承人時，他就想著該怎樣在王位繼承人已經(jīng)被冊立的情況下成為國王。甚至在他開始謀殺之前，他的腦海中已經(jīng)浮現(xiàn)出謀殺的場景。對于麥克白來說，展望未來是逃避過去的一種方式，因為只有未來可以帶給他榮耀，而過去充滿了恥辱和罪惡。

二.意義

《哈姆雷特》開始于一個無意義的世界。在他父親死后，他的叔叔繼承了王位，他的母親改嫁于他的叔叔，這讓他覺得這個世界是墮落的，毫無意義的，在他的獨白中，他這樣說道，“上帝呀，上帝，人間萬物我觀之已是乏味，枯燥，平淡，也令我心灰意懶”。在鬼魂告訴他他父親是被叔叔謀殺的，他意識到這個世界比他想象的還要黑暗。盡管他意識到這一點，可是由于他不知道死亡會給他帶來什么，所以遲遲不采取行動。

在離開丹麥之前，他遇到了福丁布拉奔赴波蘭的軍隊，他們?yōu)榱藰s譽甘愿拋頭顱，灑熱血，而他在父親被殺，母親被玷污的恥辱下因為對死亡的恐懼而猶豫不決，這樣鮮明的對比使得他為自己感到羞恥，并且激勵了他迅速采取行動。他下定決心為父親報仇。在第五幕中，哈姆雷特遇見了兩個掘墓者并與他們交談，在這個過程中，他意識到死亡并不可怕，每個人最終都會死去，不論生前多么偉大或是卑微，死后都只剩一把枯骨，所以沒有必要擔(dān)心死亡。最后，他下定決心殺了篡奪王位的叔叔。當(dāng)國王讓他跟雷爾提決斗時，盡管他有些不詳?shù)念A(yù)感，赫瑞修也勸他不想去可以拒絕，他仍然堅持要去，無視生或死。

綜上所述，我們可以發(fā)現(xiàn)在該劇的開端，哈姆雷特單純，過于謹(jǐn)慎，畏畏縮縮，害怕死亡，但是隨著劇情的發(fā)展，他變得成熟，有勇有謀，意志堅定，學(xué)會正視死亡。在劇末，他內(nèi)心平靜，在屈辱的活著和光榮的死亡中堅定地選擇了后者。這部劇揭示了一個從無意義向有意義發(fā)展的過程。

在《麥克白》中，這個過程剛好相反，從有意義轉(zhuǎn)變?yōu)闊o意義。在該劇的開端，麥克白因為他的勇敢，在戰(zhàn)爭中取得的勝利得到了鄧肯和普通民眾的贊揚，在他們的眼里，他就是一個民族英雄。但是在知悉女巫的預(yù)言后，他開始考慮謀殺鄧肯。一開始，他也被他這個想法嚇到了，他不知道是該聽從理智還是欲望的召喚。但是在麥克白夫人的慫恿下，他下定決心殺掉鄧肯。從此時開始，他一步步走向墮落。之后，為了加強他的統(tǒng)治，他殺了班柯，說，“以不義開始的事情，必須用罪惡使它鞏固”，這些話表明了他變得越來越兇殘，狠毒。在他得知麥克徳夫逃往英國之后，他下令攻占他的城堡，殺了他的妻子，孩子。當(dāng)馬爾康和麥克徳夫率領(lǐng)軍隊攻打他，想要推翻他的統(tǒng)治時，沒有人幫助他，當(dāng)他聽到女人們的哭喊聲時，他說，“我簡直已經(jīng)忘記了恐懼的滋味”。因為他進(jìn)行了太多的殺戮，已經(jīng)忘記了害怕的感覺。在他關(guān)于明天的一段獨白中，顯露了他對生活和命運的失望之情，生活毫無意義，命運是早就注定的，無法改變的。

三.女性的形象

在《哈姆雷特》中的女性，葛簇特，歐菲莉亞，單純，脆弱。她們的人生是由男人控制的，她們被當(dāng)做工具，她們被迫為男人做的錯事承擔(dān)責(zé)任，她們作為弱者，只有依靠男人才能生存。她們實際上都是父權(quán)制社會的犧牲品。

然而《麥克白》里的女性形象，女巫和麥克白夫人，跟《哈姆雷特》中的女性恰恰相反。 這幾個女巫不僅可以控制她們自己的生活，而且還掌控了男人的生活，因為她們的預(yù)言在很大程度上影響了麥克白的生活，首先燃起了他的欲望，然后誤導(dǎo)他，最后把他帶入了萬劫不復(fù)的境地。麥克白夫人也在一定的程度上影響了麥克白的思想，最終使得他下定決心將謀殺鄧肯進(jìn)行到底。另外，盡管最后麥克白夫人因為不堪忍受良心的折磨而選擇自殺，但是與葛簇特和歐菲莉亞相比她要強悍得多，這一點可以從她下面這段話中看出，“我曾經(jīng)哺乳過嬰孩，知道一個母親是怎樣憐愛那吮吸她乳汁的子女；可是我會在它看著我的臉微笑的時候，從它的柔軟的嫩嘴里摘下我的乳頭，把它的腦袋砸碎，要是我也像你一樣，曾經(jīng)發(fā)誓下這樣毒手的話”。在《麥克白》中，男性依賴著女性，這與《哈姆雷特》中女性依賴男性生存的境況是完全相反的。麥克白向女巫尋求預(yù)言，想要知曉他的命運，向妻子尋求精神上的支持以克服恐懼，這就是為什么他可以抵制住良心的譴責(zé)，沒有像妻子一樣選擇自殺以求得解脫。

結(jié)語：通過對莎翁的兩大悲劇《哈姆雷特》和《麥克白》從時間，意義，女性的形象這三個方面的比較，我們可以發(fā)現(xiàn)這兩部劇在某種程度上是相互對立的。在《哈姆雷特》中，注重回憶過去；展示了一個從無意義向有意義發(fā)展的過程；女性是脆弱的，無辜的，不獨立的，是父權(quán)制社會的犧牲品。相反的，在《麥克白》中，注重憧憬未來；展示了一個從有意義向無意義墮落的過程；女性是意志堅強的，獨立的甚至是占支配地位的。

參考文獻(xiàn)：

[1] Adelman， Janet. “‘Born of Woman： Fantasies of Maternal Power in Macbeth.” From Cannibals， Witches， and Divorce： Estranging the Renaissance， edited by Marjorie Garber. Baltimore： The Johns Hopkins University Press. 1987.

[2] Barron， David. B. “The Babe That Milks： An Organic Study of Macbeth”， from The Design Within， ed. M. D. Faber. New York： Science House. 1970

[3] Bloom， Harold. Blooms Modern Critical Interpretations： William Shakespeares Macbetht—New Edition. New York： Infobase Publishing. 2010.

[4] Bradley， A. C. Shakespearean Tragedy： Lectures on Hamlet， Othello， King Lear， Macbeth. 2nd ed. New York： St. Martins Press， 1985.

作者簡介：李嫻（1989-），女，漢族，安徽人，現(xiàn)就讀于西南大學(xué)外國語學(xué)院，主要研究方向：英美文學(xué)。