朱鳳華

內(nèi)容摘要：我國(guó)涉及官場(chǎng)的小說(shuō)作品由來(lái)已久，晚清的譴責(zé)小說(shuō)更是將官場(chǎng)作為了寫(xiě)作對(duì)象。到了上世紀(jì)九十年代，在經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展和社會(huì)轉(zhuǎn)型的雙重作用下，出現(xiàn)了許多細(xì)致、全面描寫(xiě)官場(chǎng)生活，深刻反映官場(chǎng)人物的當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)。本文從敘事背景三級(jí)化、正面人物形象臉譜化、反面人物變質(zhì)過(guò)程統(tǒng)一化、女性人物形象呆板化和結(jié)尾固定化等五個(gè)方面分析了當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)的敘事策略。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代 官場(chǎng)小說(shuō) 敘事策略

在我國(guó)晚清時(shí)期，由于當(dāng)時(shí)清政府的腐敗無(wú)能，致使當(dāng)時(shí)的官場(chǎng)黑暗無(wú)比，官員貪污腐敗，老百姓對(duì)清政府的怨恨極大。一些文人看到清政府官場(chǎng)的如此現(xiàn)象，就用手中的筆對(duì)官場(chǎng)及官員進(jìn)行了描寫(xiě)，無(wú)情地揭露了官場(chǎng)的殘酷、黑暗，寫(xiě)出了官員的自私、貪婪、殘忍和昏庸，揭露了當(dāng)時(shí)官場(chǎng)的丑陋。但是這些作品只是停留在對(duì)官場(chǎng)及官員的揭露、嘲笑和怒罵上，沒(méi)有對(duì)人物、情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)性的提煉，人物和情節(jié)的典型性不夠深刻，人物的描寫(xiě)上也缺少心理活動(dòng)和內(nèi)心世界的介紹，沒(méi)有人性的揭示。因此，這些小說(shuō)作品缺乏感動(dòng)讀者的力量，對(duì)社會(huì)的影響力也不夠大。到了20世紀(jì)90年代，由于我國(guó)在改革開(kāi)放的帶動(dòng)下，經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和文化各個(gè)方面都有了較大的發(fā)展和變化，社會(huì)正處于急劇變化的時(shí)刻，社會(huì)問(wèn)題頻繁出現(xiàn)，官場(chǎng)也出現(xiàn)了腐敗貪污等嚴(yán)重問(wèn)題，人們對(duì)此意見(jiàn)很大，充滿了對(duì)官場(chǎng)及官員的極大的好奇心；再加上社會(huì)政治環(huán)境比以往也寬松了很多，為作家創(chuàng)作官場(chǎng)小說(shuō)營(yíng)造了良好的創(chuàng)作空間。因此，這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了許多官場(chǎng)小說(shuō)，如：《蒼天在上》、《省委書(shū)記》、《大雪無(wú)痕》等。這些當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)都通過(guò)不同的層面，真實(shí)再現(xiàn)了官場(chǎng)的本來(lái)面目，展現(xiàn)了官場(chǎng)中人與人之間、不同級(jí)別之間錯(cuò)綜復(fù)雜的各種關(guān)系，揭示了官場(chǎng)中的游戲規(guī)則和各種潛規(guī)則，展示了官場(chǎng)中各種權(quán)力間、人與人之間的勾心斗角、你爭(zhēng)我?jiàn)Z。在向人們展現(xiàn)官場(chǎng)面目的同時(shí)，這些作品還從人性化的角度，大量描寫(xiě)了人物的心理活動(dòng)，展示了人物的心理變化過(guò)程和心理斗爭(zhēng)，體現(xiàn)了小說(shuō)的人文關(guān)懷。同時(shí)，也批判了我國(guó)長(zhǎng)期的官場(chǎng)文化對(duì)人們的侵害?？v觀這些當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)，它們?cè)谠S多方面都有著相同或相似的地方。

一.當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)的創(chuàng)作現(xiàn)狀

我國(guó)的當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)在20世紀(jì)九十年代達(dá)到了一個(gè)高峰期，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境有著很大的關(guān)系。我國(guó)自1978年實(shí)施改革開(kāi)放以后，外國(guó)的一些腐朽思想意識(shí)開(kāi)始進(jìn)入我國(guó)，并腐蝕了一部分官員的精神和心靈，如：拜金主義、享樂(lè)主義、金錢(qián)至上主義等等。這部分官員在這些思想的腐蝕下，開(kāi)始想方設(shè)法貪污受賄用于自己享樂(lè)，在社會(huì)上造成了極壞的影響。進(jìn)入九十年代，我國(guó)的改革開(kāi)放逐步深入，進(jìn)入了一個(gè)非常重要的關(guān)鍵期，各種新體制還沒(méi)有完全建立、健全，這給了腐敗以機(jī)會(huì)。在這個(gè)時(shí)候，不僅有舊的腐敗行為不斷發(fā)生，而且還出現(xiàn)了許多新的腐敗行為，腐敗的現(xiàn)象也開(kāi)始出現(xiàn)在政府的各個(gè)部門(mén)中，包括打擊腐敗的要害部門(mén)公檢法部門(mén)。可以說(shuō)，官員腐敗已經(jīng)無(wú)處不在。官員腐敗最直接的惡果就是人民群眾對(duì)政府干部的印象越來(lái)越差，越來(lái)越不信任政府干部，甚至憎恨他們。官員的腐敗問(wèn)題也成了人民群眾最關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題之一。人民群眾心中壓抑了太多對(duì)政府官員腐敗厭惡和憎恨，需要找一個(gè)出口予以宣泄。在這個(gè)時(shí)候，一些具有高度社會(huì)責(zé)任感的作家站了出來(lái)，開(kāi)始用手中的筆來(lái)反映人民群眾對(duì)官員腐敗的痛恨和厭惡，通過(guò)創(chuàng)作作品來(lái)替人民喊出心中的話語(yǔ)。這些作家也通過(guò)這些作品表達(dá)了一個(gè)文學(xué)工作者對(duì)國(guó)家前途命運(yùn)的擔(dān)憂。更重要的是，黨和國(guó)家也意識(shí)到了日益嚴(yán)重的腐敗問(wèn)題，開(kāi)始大力查處腐敗官員，這給當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)的創(chuàng)作提供了寬松的政治環(huán)境。另外，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，商業(yè)運(yùn)作的形式越來(lái)越多，當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)在商業(yè)運(yùn)作和包裝下，推廣和流行的速度也越來(lái)越快，這在一定程度上也刺激了官場(chǎng)小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮。這時(shí)期出現(xiàn)了許多經(jīng)典的當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)，如：《抉擇》、《蒼天在上》、《省委書(shū)記》、《大雪無(wú)痕》等等。這些小說(shuō)比較全面地講述了我國(guó)官場(chǎng)的現(xiàn)狀和面貌，塑造了一批成功的正面人物和反面人物，給人民群眾帶來(lái)了一定的希望。這些小說(shuō)經(jīng)改編拍成電影或電視劇后，更是深入人心，產(chǎn)生了積極的社會(huì)效應(yīng)。這無(wú)形中刺激了當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)的進(jìn)一步創(chuàng)作?，F(xiàn)在，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展和普及，官場(chǎng)小說(shuō)將得到進(jìn)一步的繁榮。

二.當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)的敘事策略

1.敘事背景三級(jí)化。

我國(guó)的行政級(jí)別主要就是縣、市、省，因此，當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)的敘事背景也都圍繞這三個(gè)級(jí)別展開(kāi)，許多事件都在這三個(gè)級(jí)別中發(fā)生，許多人物的活動(dòng)也都在這三個(gè)級(jí)別中進(jìn)行。在這三個(gè)級(jí)別中，作家把敘事背景最多的都放在了市級(jí)級(jí)別上。在作家看來(lái)，市級(jí)處于三級(jí)中的中間，是腐敗發(fā)生的中間環(huán)節(jié)，起著上下連接的作用。在省級(jí)這個(gè)級(jí)別上，省級(jí)官員既有可能是腐敗行為的維護(hù)者，也有可能是腐敗行為的終結(jié)者。在官場(chǎng)小說(shuō)中，省級(jí)官員有可能是腐敗官員的保護(hù)傘，他會(huì)采用各種手段阻止反腐工作，給反腐工作帶來(lái)一定的阻力。當(dāng)然，他本身自己也是腐敗者。另外，省級(jí)官員也可能是反腐英雄的支持者。在官場(chǎng)小說(shuō)中，好多市級(jí)的反腐英雄都是在省級(jí)官員的支持下，才取得了反腐的勝利的，才最終將腐敗官員繩之以法的。在這三個(gè)級(jí)別中，縣級(jí)官員在長(zhǎng)篇官場(chǎng)小說(shuō)中會(huì)被作者淡化，被表現(xiàn)的不多。這主要是因?yàn)樗麄兪苤朴谑屑?jí)和省級(jí)，只能充當(dāng)配角。但是，在一些短篇或中篇的官場(chǎng)小說(shuō)中，縣級(jí)官員被表現(xiàn)得比較充分和具體。

2.正面人物形象臉譜化。

在當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)中，正面人物的形象一般都是正直、廉潔，與腐敗行為做著堅(jiān)持不懈的斗爭(zhēng)。這就使得官場(chǎng)小說(shuō)中正面人物的形象不夠飽滿，不夠立體，太單一、太臉譜化。在官場(chǎng)小說(shuō)的敘事中，正面人物一般都是為了與腐敗官員作斗爭(zhēng)，要么會(huì)犧牲一些東西，要么承受著眾多方面的壓力，甚至還要忍受一定誤解和委屈。但是，這些正面人物無(wú)論在什么情況下，都能堅(jiān)持不懈地與腐敗官員、邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)，直至取得最終的勝利。例如：《抉擇》中的市長(zhǎng)李高成就被作者塑造成了一個(gè)充滿正義感、廉潔奉公、被人民群眾愛(ài)戴的好官。從整部作品來(lái)看，作者無(wú)時(shí)無(wú)刻不在刻畫(huà)和表現(xiàn)李高成的好官形象。甚至當(dāng)他的妻子被發(fā)現(xiàn)有收受巨額金錢(qián)時(shí)，作者也為他找了一個(gè)不知情的理由來(lái)替他開(kāi)脫，使他的好官形象不受到一點(diǎn)損傷。其它作品中，如：《蒼天在上》的黃江北，《大雪無(wú)痕》中的方雨林、《中國(guó)制造》中的高長(zhǎng)河等，都被作者塑造成了廉潔奉公，不徇私情的正面人物形象。這些正面人物形象的臉譜化，使得人物性格不夠豐滿，有時(shí)還顯得不夠真實(shí)。

3.女性人物形象呆板化。

女性人物是官場(chǎng)小說(shuō)中不可缺少的。但是，在官場(chǎng)小說(shuō)中，除了部分女性人物被塑造成正面人物外，其余的女性人物大都被塑造成了貪官、二奶、情人、妓女等壞女人形象。這些女性人物由于各種原因而不能滿足自己對(duì)金錢(qián)、地位的欲望，于是他們就通過(guò)有權(quán)有勢(shì)的男性人物來(lái)滿足自己的欲望。可以說(shuō)，這些女人在一定程度上成了把男性官員蛻變?yōu)樨澒俚耐剖?，有的甚至自己直接通過(guò)男性官員進(jìn)行貪污受賄?？v觀所有的官場(chǎng)小說(shuō)，這類(lèi)女性人物都有設(shè)置，其形象也都差不多，比較呆板。官場(chǎng)小說(shuō)中的貪官女性人物有《絕對(duì)權(quán)力》中的女市長(zhǎng)趙芬芳；貪妻的女性人物有《抉擇》中的李高成的妻子，《賣(mài)官》中陸浩宇的妻子；情人的女性人物有《國(guó)畫(huà)》中朱懷鏡的情人梅玉琴，《反貪指南》中肖建國(guó)的情人何嫻。這些小說(shuō)中女性人物真正成了紅顏禍水，間接或直接導(dǎo)致了貪官的產(chǎn)生。

4.結(jié)局固定化。

敘事的結(jié)局可以多種情況。但是，當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)的結(jié)局一般都比較固定，一般都是大團(tuán)圓的結(jié)局。官場(chǎng)小說(shuō)的情節(jié)無(wú)論怎么曲折離奇、錯(cuò)綜復(fù)雜，官場(chǎng)的斗爭(zhēng)無(wú)論怎么激烈、殘酷，最終的結(jié)局大都是貪官被繩之于法，好官得到應(yīng)有的好報(bào)，也就是說(shuō)正義得到了伸張，邪惡得到了鎮(zhèn)壓。這樣的結(jié)局幾乎是所有官場(chǎng)小說(shuō)的固定模式。這樣的結(jié)局可以說(shuō)是作者的一種政治理想，是作者對(duì)理想官場(chǎng)的一種憧憬。另外，這樣的結(jié)局也可以給人們以希望，使人們能夠感受到正義的力量，使人們能夠?qū)ι鐣?huì)和官場(chǎng)產(chǎn)生良好的愿望。

當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)的繁榮對(duì)于我國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作無(wú)疑是一件好事，對(duì)我國(guó)的其它文學(xué)創(chuàng)作具有一定的借鑒意義。當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)的敘事策略在一定程度上來(lái)說(shuō)是成功的，但是，每種敘事策略也有它的局限性。廣大當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)作者一定要敢于創(chuàng)新，敢于突破，在小說(shuō)的創(chuàng)作中大膽突破舊的敘事策略的束縛，積極嘗試采用新的敘事策略，以促進(jìn)當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)的進(jìn)一步發(fā)展和繁榮。

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（作者單位：廣西生態(tài)工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院）