王遠(yuǎn)

隨著2013年春拍陸續(xù)舉槌，一些自今春伊始就縈繞于人們心頭的市場(chǎng)懸念逐步揭曉。特別是對(duì)于關(guān)心中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的藏家來(lái)說(shuō)，今年春拍的市場(chǎng)表現(xiàn)似乎讓人略微松一口氣，其中，最引人矚目的一個(gè)現(xiàn)象是張大千作品再受追捧。在不久前剛剛結(jié)束的香港蘇富比“梅云堂藏張大千畫(huà)——金針傳法立宗風(fēng)”專(zhuān)場(chǎng)中上拍的25件張大千作品有24件成交，成交率達(dá)96%，21件作品超過(guò)最高估價(jià)，《鳳簫圖》則以7404萬(wàn)港元高價(jià)拔得頭籌，超過(guò)最高估價(jià)近4倍。這讓人不禁回想起2011年，同樣是香港蘇富比推出的“梅云堂藏張大千畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)，當(dāng)時(shí)不僅創(chuàng)造了100%的成交率，《嘉耦圖》更拍出1.91億港元天價(jià)，至今仍保持著張大千作品的最高成交紀(jì)錄。而2011年正是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上一輪的頂峰時(shí)期。歷史的相似性提醒我們，今年的“張大千熱”現(xiàn)象值得藏家進(jìn)一步探究。

張大千熱能否作為市場(chǎng)回暖指標(biāo)

除了上述香港蘇富比的張大千專(zhuān)場(chǎng)外，今年春拍各大拍賣(mài)行推出的張大千拍品表現(xiàn)均可圈可點(diǎn)，高價(jià)頻現(xiàn)。例如香港佳士得的“中國(guó)古代及近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”板塊中，張大千的《荷塘野趣》以8051萬(wàn)港元成交，位居該板塊榜首，而這件作品的估價(jià)僅為1000萬(wàn)港元至1500萬(wàn)港元，另一件作品《峨眉華嚴(yán)頂》也以4803萬(wàn)港元成交，超出估價(jià)3倍多。嘉德香港的中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)成交價(jià)最高的同樣是張大千的作品《乙巳潑彩》，中國(guó)嘉德的“大觀——中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜”專(zhuān)場(chǎng)，張大千的《紅拂女》則成為全場(chǎng)焦點(diǎn)，最終以7130萬(wàn)元高價(jià)成交。北京保利亦主打張大千精品，其中《唐人秋獵圖》《松峰曉靄圖》均以高價(jià)成交。根據(jù)雅昌藝術(shù)品市場(chǎng)研究中心的數(shù)據(jù)，今年春拍已有4件作品進(jìn)入歷年張大千拍賣(mài)成交價(jià)的Top20排行榜，這在市場(chǎng)整體仍處于調(diào)整期的情況下尤為難得。

讓我們?cè)僖詮埓笄У膯渭髌穪?lái)做橫向比較。上文提到中國(guó)嘉德拍賣(mài)成交的張大千1944年作品《紅拂女》，與2010年北京保利秋拍成交的張大千1935年作品《天女散花》在題材和尺幅上接近，而《紅拂女》的成交價(jià)7130萬(wàn)元略低于《天女散花》的成交價(jià)7448萬(wàn)元。同樣是工筆仕女題材，今年香港蘇富比拍出的《鳳蕭圖》成交價(jià)也與前兩者接近。這說(shuō)明盡管受到經(jīng)濟(jì)大環(huán)境和市場(chǎng)調(diào)整期的影響，張大千的藝術(shù)精品仍然得到市場(chǎng)認(rèn)可，體現(xiàn)出理性回歸的趨勢(shì)。從以上分析來(lái)看，似乎“張大千熱”確實(shí)卷土重來(lái)。這里，藏家可能會(huì)延伸出一個(gè)問(wèn)題，“張大千熱”是局部現(xiàn)象還是整體市場(chǎng)回暖的跡象？

關(guān)于這一點(diǎn)，香港蘇富比中國(guó)書(shū)畫(huà)部主管張超群在接受采訪時(shí)表示：“雖然拍賣(mài)價(jià)格會(huì)有偶然因素，但張大千作品的上漲趨勢(shì)并非偶然，而是市場(chǎng)整體走勢(shì)的反映?！惫P者認(rèn)為，這是因?yàn)槠湟?，張大千作品的流通量大，市?chǎng)接受度高，因而張大千作品對(duì)資金的吸納量與市場(chǎng)的活躍度緊密相關(guān)；其二，張大千是作品總成交額和成交單價(jià)最高的中國(guó)藝術(shù)家，也就是說(shuō)，張大千既是大盤(pán)股又是藍(lán)籌股，其作品行情不僅是中國(guó)書(shū)畫(huà)版塊的表征，對(duì)整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)都具有一定的指標(biāo)性。舉例來(lái)說(shuō)，2012年春拍中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始回調(diào)，相應(yīng)的，張大千、齊白石兩位藝術(shù)家的成交額均下降了約50%，相比之下價(jià)位較低一些的李可染、傅抱石則成為市場(chǎng)熱點(diǎn)，而今年春拍高價(jià)拍品對(duì)資金的號(hào)召力正在回升，反映在成交率上，香港蘇富比春拍“中國(guó)書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)成交率為97%，香港佳士得“中國(guó)古代及近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”成交率也達(dá)94%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于去年同期水平。

對(duì)藏家來(lái)說(shuō)，還可以觀察到另一個(gè)特點(diǎn)。在今年張大千的高價(jià)拍品中，創(chuàng)作于20世紀(jì)40年代的作品居多，如上文提到的《荷塘野趣》（1947）、《紅拂女》（1944）、《峨嵋華嚴(yán)頂》（1948）、《唐人秋獵圖》（1948）等。縱觀其歷年的成交紀(jì)錄，最受歡迎的作品則集中在兩個(gè)時(shí)間段，即20世紀(jì)40年代和60年代，而這正是張大千藝術(shù)創(chuàng)作的兩個(gè)轉(zhuǎn)折期，同時(shí)也是出現(xiàn)精品的高峰期。其中，1941年到1943年，張大千為探尋中國(guó)畫(huà)的源頭，前往敦煌臨摹壁畫(huà)，因而這一時(shí)期前后的畫(huà)風(fēng)有較大變化。此前的早期作品以學(xué)石濤為主，兼及梅清、石溪等人，從敦煌回來(lái)之后的作品則增添了唐代畫(huà)風(fēng)雍容華貴的氣質(zhì)。這一時(shí)期的工筆重彩仕女及青綠山水尤為市場(chǎng)青睞，占據(jù)張大千拍賣(mài)成交價(jià)榜首的的《嘉耦圖》就是這一時(shí)期創(chuàng)作的。AMRC藝術(shù)市場(chǎng)研究分析中心執(zhí)行總監(jiān)馬學(xué)東認(rèn)為：“大家認(rèn)可的張大千作品的代表系列，比如潑彩、工筆人物畫(huà)，春拍的幾次拍賣(mài)將張大千去敦煌之后創(chuàng)作的工筆人物畫(huà)這類(lèi)作品的價(jià)格又推向新高。”

第二個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期為60年代，張大千的畫(huà)風(fēng)再次變化，形成從潑墨到潑彩的典型性風(fēng)格。根據(jù)雅昌市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)，在張大千各類(lèi)繪畫(huà)題材中，潑彩山水占據(jù)了大千市場(chǎng)份額的近五分之一。成交價(jià)第二位的《愛(ài)痕湖》就是這一時(shí)期的代表作。

張大千的市場(chǎng)基礎(chǔ)再認(rèn)識(shí)

收藏界有一句話(huà)稱(chēng)“收藏張大千永遠(yuǎn)不晚”，今年春拍似乎佐證了這句老話(huà)。然而，對(duì)大部分藏家來(lái)說(shuō)，張大千的精品價(jià)位已然高不可及，但如何理解這句話(huà)，蘊(yùn)藏著對(duì)市場(chǎng)規(guī)律的認(rèn)識(shí)，有助于我們尋找市場(chǎng)的潛力股。筆者認(rèn)為，張大千市場(chǎng)基礎(chǔ)之所以穩(wěn)固可從兩個(gè)方面來(lái)看。

首先，張大千市場(chǎng)的形成和培育很早，張大千自青年時(shí)代就是以賣(mài)畫(huà)為生的職業(yè)畫(huà)家，不僅在傳統(tǒng)的藏家體系根基深厚，也很早就進(jìn)入現(xiàn)代體系的藝術(shù)品市場(chǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，20世紀(jì)80年代初，張大千的作品已經(jīng)在海外拍賣(mài)會(huì)上頻頻亮相，例如1989年他的《松壑飛泉圖》在蘇富比拍賣(mài)中以287萬(wàn)港元成交。從1993年春拍到2003年春拍的10年間，海內(nèi)外十大拍賣(mài)行共上拍了張大千的近兩千件作品，成交率為63.8%。2002年，張大千的《潑彩朱荷屏風(fēng)》在蘇富比秋拍以2022萬(wàn)港元成交，打破了當(dāng)時(shí)近代中國(guó)書(shū)畫(huà)的成交紀(jì)錄。隨后中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)迅猛增長(zhǎng)，張大千作品價(jià)格一直處于平穩(wěn)上升的通道，并在2009年秋拍隨大市快速拉升，2011年春季達(dá)到頂峰，成交率高達(dá)90%。

其次，張大千的市場(chǎng)基礎(chǔ)比較廣泛，藏家遍及海內(nèi)外。實(shí)際上，張大千是一位國(guó)際性的藝術(shù)家，這不僅由于收藏家的分布，從他的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)風(fēng)格來(lái)講亦是如此。張大千在50歲之前游歷國(guó)內(nèi)名山，50歲之后則主要在海外度過(guò)，定居巴西圣保羅等地。他走向潑彩山水的風(fēng)格之變，一方面主要是從唐代王洽、宋代米芾、梁楷的潑墨法發(fā)展出來(lái)，另一方面，他借鑒在海外生活和遍覽世界各地不同地區(qū)山水的經(jīng)驗(yàn)，在傳統(tǒng)山水畫(huà)之外借鑒西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)開(kāi)辟了一條新路。香港蘇富比的張超群認(rèn)為：“從20世紀(jì)60年代起，張大千在藝壇上處于比較超前的狀態(tài)，他的潑墨、潑彩起到與西方對(duì)話(huà)的作用，尤其他純抽象的表現(xiàn)方法，即使在今天看來(lái)也不過(guò)時(shí)。據(jù)此，可以一窺張大千的潑墨、潑彩與當(dāng)代水墨發(fā)展的源流關(guān)系。”這或許是張大千作品在拍場(chǎng)上具有持久生命力的原因所在。

正因?yàn)閺埓笄軌蛉趨R古今中西，將傳統(tǒng)精髓轉(zhuǎn)化為海內(nèi)外藏家都能欣賞的藝術(shù)作品，所以才使得張大千作品的收藏群體具有多面性。如馬學(xué)東所指出的：“張大千的作品形成了穩(wěn)定的收藏人群，而且非常國(guó)際化，美國(guó)、歐洲、東南亞都有，穩(wěn)定忠實(shí)的收藏群體是保障其作品在市場(chǎng)高峰時(shí)期創(chuàng)下新高、在調(diào)整時(shí)期也具有抗跌性的關(guān)鍵因素?！?/p>