帖曉曦

（綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院，黑龍江綏化 152000）

論方文山“中國風(fēng)”歌詞中的古典女性形象

帖曉曦

（綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院，黑龍江綏化 152000）

方文山在創(chuàng)作愛情主題的“中國風(fēng)”歌詞時(shí)大量借鑒了中國婉約派的詩詞風(fēng)格，營造出一種婉約詩詞般的美感，使聽者可以很輕易地從中感受到一種古典美。他幾乎從不直接描寫人物形象，而是善于運(yùn)用中國傳統(tǒng)意象來讓聽者自然地想象人物的特點(diǎn)，并且利用自古以來女性與水之間的關(guān)系在歌詞中側(cè)面塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的女性形象。這種側(cè)面描寫使得歌詞中的女性形象可以更加自然地進(jìn)入到聽者的內(nèi)心，引起聽者無限的想象。

方文山;歌詞;古典;女性形象

一、引言

如今的流行樂壇作詞界，首屈一指的人物就是方文山，他細(xì)膩的歌詞可謂是委婉的中國詩詞的現(xiàn)代書寫，他深切的情感表達(dá)給人們留下了深刻的印象，給當(dāng)前干燥的流行樂壇灑下了清爽的甘露。

從2000年的《娘子》開始，一直到2003年的《東風(fēng)破》紅遍大江南北，人們開始注意到這種不同于以往的歌曲形式，并將方文山創(chuàng)作的這種特殊風(fēng)格的歌詞歸納為“中國風(fēng)”。值得注意的是，從1999年一直到2011年間，方文山共創(chuàng)作了43首“中國風(fēng)”的歌詞，其中關(guān)于愛情的有25首，占到了58%，這之中又有20首是感嘆愛情的凄涼悲美的，5首歌頌愛情甜蜜幸福的。這些歌詞中雖然很少有關(guān)于女性的直接描寫，但是聽者卻能從字里行間品味出一個(gè)富有古典韻味的女子形象。

二、婉約詩詞般的女性形象

中國婉約詩詞大多描寫兒女情長(zhǎng)、離鄉(xiāng)思親以及失意苦悶等感情，婉約詩詞意境朦朧，在情調(diào)上表現(xiàn)的是柔美、低沉、哀怨，深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美。比如李清照《點(diǎn)絳唇》（蹴罷秋千）中的“見客人來，襪刬金釵溜。和羞走。”秦觀《減字木蘭花》中的“欲見回腸，斷盡金爐小篆香。”李之儀《卜算子》中的“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！毙翖壖病肚嘤癜浮ぴΑ分械摹岸陜貉┝S金縷，笑語盈盈暗香去”等等。可見，中國婉約詩詞中的女性形象基本上有以下幾個(gè)特點(diǎn):嬌羞、傷感、癡情、柔美。我們聽方文山寫的“中國風(fēng)”的歌詞，很多時(shí)候感覺就像是在聽婉約派的詩詞，比如《東風(fēng)破》中的“一壺漂泊浪跡天涯難入喉/你走之后酒暖回憶思念瘦”等等，有一種特殊的韻味，而之所以有這種韻味，就在于方文山善于利用中國古典詩詞，尤其是婉約派的詩詞，像這首《東風(fēng)破》就借用了李清照《如夢(mèng)令》中的“綠肥紅瘦”。他本人說過他喜歡讀中國唐宋時(shí)期的詩詞，喜歡從這些詩詞中尋找創(chuàng)作的靈感，“沒想到被大家稱為了‘中國風(fēng)’”，可見詩詞化的歌詞并不是無中生有，“中國風(fēng)”也不是突如其來，而是久而久之的語言沉淀形成的。同樣的，借助了婉約派的詩詞來寫的歌詞，描繪出來的女性也就具有了婉約派的特點(diǎn)。比如《秋冷了月光》:

一路斜斜的夕陽/街道上景色被染黃/畫面很溫暖/開心的模樣/那笑聲如一串鈴鐺/故事里/說書人語調(diào)很緩慢/孩子們?cè)谂_(tái)下輕輕唱/那甜甜的過往/我們一起嘗/滿月讓愛充滿了想象/秋冷了月光/月色很好看/我們有夢(mèng)一起講/彎彎的小巷/祝福不能斷/團(tuán)圓寫在紅紙上/天微涼/藤蔓攀上了老磚墻/而風(fēng)箏牽掛在屋檐上/我把門帶上/你在我身旁/手拉手誰都不準(zhǔn)放/秋冷了月光/月色很好看/我們?cè)S下了愿望/在風(fēng)中醞釀/思念很漫長(zhǎng)/幸福是一種力量/天微涼/燈籠的剪影在搖晃/小鎮(zhèn)里屋里還透著光/咿呀的木窗/風(fēng)輕推搖晃/我們探頭瞧見了月亮/你叫我跟上/腳步聲放慢/你說嬋娟名字很浪漫。

這是一首沉浸在愛情中的甜蜜樂章，在歌詞中，我們可以體會(huì)到一種暖暖的感情，雖然方文山對(duì)歌詞中的女性沒有一句形象上的描寫，但是作者通過斜陽、月光、藤蔓、燈籠……這些在婉約詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)的意象，完美地塑造了一個(gè)柔美、羞澀而又單純的少女和一段溫馨甜蜜的感情。在歌曲《發(fā)如雪》中，我們可以更加明顯地感覺到方文山對(duì)婉約派詩詞的運(yùn)用:

狼牙月/伊人憔悴/我舉杯/飲盡了風(fēng)雪/是誰打翻前世柜/惹塵埃是非 /緣字訣/幾番輪回/你鎖眉/哭紅顏喚不回/縱然青史已經(jīng)成灰/我愛不滅/繁華如三千東流水/我只取一瓢愛了解/只戀你化身的蝶/你發(fā)如雪/凄美了離別/我焚香感動(dòng)了誰/邀明月/讓回憶皎潔/愛在月光下完美/你發(fā)如雪/紛飛了眼淚/我等待蒼老了誰/紅塵醉/醺的歲月/我永無悔/刻永世愛你的碑……

單看前兩句，我們就能聯(lián)想到“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“伊人憔悴”是描寫女性的等待，而“為伊消得人憔悴”是描寫男性的思念，這之中有著巧妙的聯(lián)系，可以襯托出二者皆為癡情男女，都在為心中所思念的佳人苦苦掙扎。歌詞中還寫到鎖眉、哭紅顏、三千東流水……這些都能描繪出一個(gè)孤獨(dú)等待著愛人歸來的女子形象，她是如此的癡情，以至于“你發(fā)如雪/紛飛了眼淚/我等待蒼老了誰”，這種對(duì)愛情的執(zhí)著，不正如同李清照在《一剪梅》中說的“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”一般讓人感嘆唏噓嗎?再比如《娘子》中寫到的“娘子/娘子卻依舊每日折一枝楊柳/你在那里/在小村外的溪邊河口默默等著我/娘子/依舊每日折一枝楊柳/你在那里/在小村外的溪邊默默等著……落寞近鄉(xiāng)情怯的我/相思寄紅豆相思寄紅豆/無能為力地在人海中漂泊……”運(yùn)用楊柳、紅豆來抒發(fā)娘子對(duì)“我”的思念之情，這是典型的中國婉約詩詞常用的相思之物，從而刻畫了一位默默等候夫君歸來的標(biāo)準(zhǔn)古典癡情女子形象。

三、溫柔如水般的女性形象

《紅樓夢(mèng)》中，賈寶玉說:“女兒是水作的骨肉”［1］，這句話已然成為了經(jīng)典;《詩經(jīng)》中更是多次描寫了女性與水之間的關(guān)系，比如《周南·關(guān)雎》中寫道:“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！睂⑴耘c水放在一起，增添了一種溫柔的美感?！肚仫L(fēng)·蒹葭》中更是直接寫道:“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！蓖昝赖貙⑴耘c水結(jié)合起來，尋覓不到，朝思暮想，表現(xiàn)了一種更深層次的神秘感。

水屬陰，將女性與水結(jié)合便會(huì)產(chǎn)生一種陰柔之美，我國古代《周易》中寫道:“三偶為陰，其卦為坤，其象為地，陰之成形，莫大乎地，地勢(shì)卑順，故名為坤?！薄兑讉鳌は缔o上》說道:“乾道成男，坤道成女?！保?］從這里可以看出，女性自古就是與陰柔之美相結(jié)合的，而水正符合這一特點(diǎn)，老子曾經(jīng)說過“天下莫柔弱于水”［3］，于是，女性與水就成為了中國的集體無意識(shí)，說到水，就想到女性，說到女性，自然也就想到了水。因此，中國的古典女性就有了溫柔婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩柔弱的特點(diǎn)。既然水與女性有著莫大的聯(lián)系，而且方文山的歌詞能夠讓我們從中聯(lián)想到優(yōu)雅的古典女性形象，那么他必然在歌詞中滲透著這種水與女性的關(guān)系。比如歌曲《青花瓷》中的副歌部分:

天青色等煙雨/而我在等你/炊煙裊裊升起/隔江千萬里/在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸/就當(dāng)我為遇見你伏筆/天青色等煙雨/而我在等你/月色被打撈起/暈開了結(jié)局/如傳世的青花瓷自顧自美麗/你眼帶笑意。

在歌詞中，方文山兩次寫到“煙雨”，表明了一種朦朧的思念，他在博客中給《青花瓷》作解釋的時(shí)候說道:“……而我用‘天青色等煙雨’此句來對(duì)仗較為白話的一句‘而我在等你’，一連用了兩個(gè)‘等’字，是為了強(qiáng)調(diào)愛情里最無力的無奈就是‘等待’。”于是，我們可以在歌詞中讀出那份等待的哀傷與嘆息，更能夠清晰地體會(huì)到主人公在等待一位多么素雅的女性——如同青花瓷一般淡雅、恬靜，溫柔美麗，在煙雨的襯托下更讓人有著無限的遐想。歌曲《花戀蝶》中，方文山更是直接寫到了水:

小橋流水/花戀蝶/風(fēng)輕輕地吹往事莫追/你了解/我等的是誰/梅雨時(shí)節(jié)/飄落葉/等滿滿的水位/全身而退/我不會(huì)/我等時(shí)間慚愧。

小橋流水、梅雨之夕……這是典型的江南水景。我們只看歌詞就能夠深切地體會(huì)到女主人公淡雅憂愁的形象，以及歌詞中描繪的無奈之情。這不禁讓我們想起戴望舒的《雨巷》，一把油紙傘，一次沒有結(jié)果的邂逅，一場(chǎng)朦朧的細(xì)雨，塑造了一段蘊(yùn)含些許憂傷的偶遇。在綿綿細(xì)雨中，在小橋流水上，江南女子的這種古典韻味深深地印在了每個(gè)人的心里，委婉、柔美，這不正是女性與水的完美結(jié)合嗎?正是因?yàn)樗c女性的這種與生俱來的關(guān)系，所以，方文山的“中國風(fēng)”歌詞中多次寫到了與水有關(guān)的意象來襯托女主人公的古典韻味。再比如《魂》中的“……狂風(fēng)聲/驟雨冷/我竟救不了緣分……”《煙花易冷》中“……雨紛紛/舊故里草木深/我聽聞/你始終一個(gè)人/斑駁的城門/盤踞著老樹根/石板上回蕩的是/再等/雨紛紛/舊故里草木深/我聽聞/你仍守著孤城/城郊牧笛聲/落在那座野村/緣份落地生根是/我們……”因此，方文山雖然很少在歌詞中正面描寫女性，但聽者卻可以在第一時(shí)間想象出來那一幅柔美的畫面，一個(gè)楚楚動(dòng)人的女子，一場(chǎng)浪漫的相遇，以及沒有結(jié)果的等待。當(dāng)然，這與中國自古以來女性與水的關(guān)系的集體無意識(shí)密切相關(guān)。

綜上所述，方文山的“中國風(fēng)”歌詞借助女性與水的關(guān)系，以及中國婉約詩詞的特點(diǎn)，成功地從側(cè)面為我們塑造了一個(gè)又一個(gè)嬌羞、柔弱以及癡情的中國古典女性的形象，讓我們能夠在歌詞中體會(huì)到中國傳統(tǒng)文化的韻味，從而讓“中國風(fēng)”的歌曲在當(dāng)今繁華的社會(huì)中留下一抹“天青色”的動(dòng)人韻律。

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［1］曹雪芹，高鶚，等．啟功，張俊，武靜寰等整理．紅樓夢(mèng)［M］．北京:中華書局，2001:13．

［2］金景芳．周易系辭傳新編詳解［M］．沈陽:遼海出版社，1998:3．

［3］饒尚寬譯注．老子［M］．北京:中華書局，2006:186．

I207

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1001－7836（2013）01－0123－02

10．3969/j．issn．1001 －7836．2013．01．046

2012－06－07

帖曉曦（1990－），男，河南鄭州人，學(xué)生，從事師范類漢語言文學(xué)研究。