李少君

之所以開辦“藝術評論”這一個欄目，是因為我們注意到藝術是當代社會中最活躍的部分。藝術的本質(zhì)是展現(xiàn)人們精神的自由與多樣性。但當代藝術一直處于一個尷尬的地位，人們帶著狐疑的眼光看待它。一方面人們被當代藝術吸引，展覽展示與藝術節(jié)越來越多，參觀和參與的人也越來越多；另一方面，人們又本能地警惕和抵觸它。人們對當代藝術的印象基本停留在哪位畫家的畫賣了多少錢、哪位藝術家又參加了哪個國際藝術節(jié)或哪個重要展覽等等表面的現(xiàn)象。所以，我們覺得有一件重要的工作需要立即啟動，那就是對當代藝術的描述、概括、分析、反省、引導和討論，只有相對系統(tǒng)的學術的梳理，才能從當代藝術中提升出一些重要的價值，供應時代之需要，促進思想的活躍、精神的升華和靈魂的安慰。

當代藝術是一個問題，但無疑，當代藝術也是一個事實，我們無法回避之。在近兩年，國際藝術史家們都開始承認中國已經(jīng)成為當代藝術的中心之一，而且是最有吸引力的中心。我們希望我們的工作本身能成為當代藝術的一個部分，成為促使其更加活躍的一個因素。

還需要說明的是，正如藝術不求定勢，我們這個欄目的文章相對也會更加自由隨意。除了對水平有所要求，我們對形式會比較寬松，可以是論文，也可以是藝術隨筆，還可以是創(chuàng)作談、對話、研討會紀錄。我們既然身處天涯海角，自然應該更加海闊天空。

本欄目推出的第一篇文章是詩人陳東東關于畫家何多苓的評價。有意思的是，這兩位都是當代文學藝術中的潮流性人物。何多苓自1980年代開始就是當代藝術中最引人注目的人物之一。他的許多作品如《春風已經(jīng)蘇醒》、《第三代人》（與艾軒合作）、《小翟》、《烏鴉是美麗的》、《我們曾唱過這首歌》、《青春》等都已經(jīng)成為當代經(jīng)典；而陳東東也恰恰是第三代詩人中的代表性人物。因此，他們的合作也許可以承擔起我們這一欄目所期望的重任。